《新周刊》與《三聯(lián)生活周刊》封面故事敘事方式對(duì)比研究

摘要：“封面故事”是雜志的重點(diǎn)內(nèi)容，體現(xiàn)著雜志的核心競(jìng)爭(zhēng)力。本文試通過(guò)觀察《新周刊》與《三聯(lián)生活周刊》2016—2017兩年間封面故事的敘事方式，對(duì)其在敘事視角、敘事模式等方面進(jìn)行比較分析。

關(guān)鍵詞：《新周刊》 《三聯(lián)生活周刊》 封面故事 敘事方式

敘事視角，即敘事者觀察和敘述故事的角度。在敘事學(xué)中，這種描述事件特定角度和敘事情境的手法被稱為“聚焦”，它反映著情境和事件的立場(chǎng)。經(jīng)典敘事理論將聚焦分為三種：零聚焦、內(nèi)聚焦、外聚焦。[1]本文正是以這三種聚焦方式來(lái)作為衡量標(biāo)準(zhǔn)對(duì)比《新周刊》和《三聯(lián)生活周刊》封面故事的敘事方式。

《新周刊》最為顯著的一個(gè)特征就是在敘事視角的選擇上常用“外聚焦”?！巴饩劢埂奔次闹凶髡叨嘁脵?quán)威第三方敘事人或權(quán)威機(jī)構(gòu)的觀點(diǎn)或數(shù)據(jù)，以他們的觀點(diǎn)來(lái)解釋事件，用觀點(diǎn)的不斷累加，形成不斷補(bǔ)充的態(tài)勢(shì)，進(jìn)而形成邏輯的鏈條，以達(dá)到宣傳主題的目的。[2]在《新周刊》里，每期封面故事至少有2到3篇是從第三方的角度進(jìn)行敘述，不摻雜任何主觀內(nèi)容。如在第490期《92四無(wú)青年》中，選取了馬睿、張皓宸以及辦公室小野等一系列92一代作為典型，以一個(gè)旁觀者的角度來(lái)講述他們的故事，從他們的故事中影射92四無(wú)青年這一代所具有的特質(zhì)。在第485期《三商：智商、情商、時(shí)間商》中選取了羅振宇、李子勛、彭小六及村上春樹(shù)等人來(lái)敘述他們是怎樣看待“三商”的。與《新周刊》相比，《三聯(lián)》的敘事視角大多采用的是“零聚焦”和“內(nèi)聚焦”兩種方式。在社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、科技和歷史文化類新聞報(bào)道中，《三聯(lián)》多數(shù)采用的是“零聚焦”，即對(duì)新聞事件進(jìn)行全面而宏大的敘述，做到全知全能，讓讀者能夠全方位地了解新聞事件的全貌。如封面故事《一個(gè)企業(yè)的現(xiàn)代化傳奇》以上帝視角對(duì)招商局的歷史、改革演變過(guò)程，選取蛇口這一典型案例來(lái)見(jiàn)證一個(gè)企業(yè)與城市的成長(zhǎng)，以《官商矛盾中的盛宣懷》《從買(mǎi)辦到實(shí)業(yè)家的唐廷樞》這兩篇文章對(duì)招商局貢獻(xiàn)極大的盛宣懷、唐廷樞等進(jìn)行了全知全能式的敘述，封面故事有點(diǎn)有面，保證了新聞報(bào)道的全面性。在人物類報(bào)道里，《三聯(lián)》大多采用的是“內(nèi)聚焦”的敘事視角，如2017年第29期《金庸傳奇》，通過(guò)采訪金庸和其身邊朋友來(lái)敘述金庸的故事、經(jīng)歷，從陳平原等文化學(xué)者角度來(lái)思考金庸小說(shuō)成功的原因。這不僅生動(dòng)形象地勾勒出了新聞人物，還更深層次地挖掘出新聞人物背后所帶來(lái)的值得思考的東西，可謂是趣味之中不失深刻。

新聞敘事模式的表層意義表現(xiàn)在新聞敘事模式的不同，也就意味著敘事程序的有無(wú)、先后及其關(guān)系的不同，也意味著敘事的重心不同，也即是敘事的主要方法被不同程度地啟用。[3]《新周刊》習(xí)慣用“數(shù)據(jù)”來(lái)說(shuō)話，如在《新周刊》第478期《直播成癮》，以榜單形式羅列了“2015—2016中國(guó)視頻榜”；還有在第504期《尬》，以盤(pán)點(diǎn)方式羅列了“2017十大尬”……相比《三聯(lián)》來(lái)說(shuō)，《新周刊》更具有說(shuō)理性，更具有說(shuō)服力。此外，《新周刊》另一具有特色的就是主題選擇及文章敘事視角都是以當(dāng)下流行的觀念和現(xiàn)象為背景進(jìn)行敘事、評(píng)論和思考。如第490期《92四無(wú)青年》選取了一直在社會(huì)上飽受非議的90后一代，對(duì)“92四無(wú)青年”進(jìn)行了背景概述和名詞解釋。由此看來(lái)，《新周刊》很善于把握時(shí)事熱點(diǎn)及動(dòng)態(tài)，并對(duì)新名詞給予新的釋義，而這些釋義還總能讓人在一定程度上產(chǎn)生共鳴和認(rèn)可。隨后專題還選取了典型人物，如辦公室小野、張皓宸等來(lái)佐證這一代的態(tài)度和價(jià)值觀。這與《新周刊》“觀點(diǎn)供應(yīng)商”這一定位有關(guān)，其一直以“新”而另辟蹊徑，特立獨(dú)行。而《三聯(lián)》最突出的敘事風(fēng)格就是注重細(xì)節(jié)，如2017年第29期《金庸傳奇》，文章《與金庸同校的日子》的作者是這樣描寫(xiě)他看到的金庸“老人頭發(fā)尚黑，戴金絲眼鏡，手邊放著一杯咖啡，臉上的神情卻是疏離，又像是在神游天外……”從這些細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，可以發(fā)現(xiàn)人物真實(shí)飽滿且故事具有帶入性。此外，《三聯(lián)》另一最具特色的敘事方式就是以文化的視角來(lái)講述新聞，用文化的思維來(lái)看待生活。這與《三聯(lián)》適合新型知識(shí)分子閱讀，且秉承三聯(lián)書(shū)店一貫的文化氣質(zhì)有關(guān)。封面故事《金庸傳奇》先是以金庸履歷為主線貫穿香港這個(gè)大背景，再引出金庸時(shí)代的文人才人及故事，勾勒出一個(gè)豐滿的金庸“朋友圈”襯托金庸的世界；其次，通過(guò)采訪文化學(xué)者陳平原來(lái)將金庸小說(shuō)長(zhǎng)盛不衰的原因進(jìn)行一個(gè)客觀記敘，使其上升為理性；再次，通過(guò)訪問(wèn)金庸本人以及記敘與金庸同校的日子，直接和間接地對(duì)金庸這一新聞人物進(jìn)行了全面的刻畫(huà)和細(xì)致的描述，使其理性之中不失感性；最后，以文化視角透視金庸及其作品，論“俠之大者”“男性進(jìn)化史”以及“金庸的三種江湖”等，落腳到深刻思考上去。整個(gè)過(guò)程有宏觀和大視角，也有客觀理性和主觀感性，最后還使得主題得到升華，這正是《三聯(lián)》所提倡的一種敘事結(jié)構(gòu)，即以人物性格和細(xì)節(jié)描寫(xiě)為主，且兼顧文化評(píng)論，強(qiáng)調(diào)新聞?wù)鎸?shí)性和文化內(nèi)涵，文化內(nèi)涵中又透露著生活態(tài)度。

參考文獻(xiàn)：

[1]顏軍.《Vista看天下》封面故事研究[D].重慶：西南大學(xué)，2013.

[2][3]田臻宸.新聞周刊封面故事敘事分析[D].武漢：華中科技大學(xué)，2011.

（作者簡(jiǎn)介：陳世嬌，女，吉林師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院2017級(jí)碩士研究生，研究方向：出版）（責(zé)任編輯 劉冬楊）