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    新民樂語境下傳統(tǒng)民樂的保護(hù)與傳承

    2019-06-11 17:26:12劉黎
    當(dāng)代音樂 2019年2期

    劉黎

    [摘要]現(xiàn)代化發(fā)展中,新民樂是現(xiàn)代器樂演奏的重要導(dǎo)向,將具有民族特色的樂器、樂風(fēng)、節(jié)奏結(jié)合。新民樂的出現(xiàn)代表人們藝術(shù)修養(yǎng)的轉(zhuǎn)變,成為社會發(fā)展下的產(chǎn)物從而對傳統(tǒng)民樂造成沖擊。所以,我們應(yīng)在弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的同時提倡繼承與創(chuàng)新,發(fā)展新民樂并保護(hù)傳統(tǒng)民樂成為當(dāng)務(wù)之急。本文就新民樂發(fā)展下積極做好傳統(tǒng)民樂保護(hù)進(jìn)行簡要分析

    [關(guān)鍵詞]新民樂;傳統(tǒng)民樂;保護(hù)方法

    [中圖分類號]J607[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A[文章編號]1007-2233(2019)02-0056-02

    中國民族音樂又稱中國傳統(tǒng)民族音樂,指用中國傳統(tǒng)樂器以獨(dú)奏、合奏形式演奏的民間傳統(tǒng)音樂。中國民族樂器歷史悠久,包含民族樂器演奏的樂曲與民族樂器與民族樂隊合作的演奏形式,前者常見的樂曲如《高山流水》《二泉映月》等;后者如二胡、笛、琵琶等傳統(tǒng)民族樂器各個聲部組成的樂隊。新民樂所謂“新”不同于傳統(tǒng)意義的民族音樂,它在音樂體裁與音樂風(fēng)格上并沒有嚴(yán)格的界定,而是簡單地區(qū)別于“傳統(tǒng)音樂”,它保留了傳統(tǒng)樂器的基本音樂要素,采用一些新穎夸張的演奏形式,例如加入電聲樂隊、變幻的流行曲風(fēng)等給人以聽覺享受和視覺效果的沖擊,有時候使人們更易于接受此類作品。因此,伴隨著社會體制的改革與人們思想意識的變化,“新民樂”的演奏風(fēng)格類型逐漸涌現(xiàn)在觀眾視野中,傳統(tǒng)民樂地位也隨之有所淡化。對此,怎樣在新民樂環(huán)境下做好傳統(tǒng)民樂保護(hù)成為重要研究內(nèi)容。

    一、新民樂與傳統(tǒng)民樂

    黑格爾在《哲學(xué)史演講錄》導(dǎo)言中指出:“傳統(tǒng)并不是一尊不動的石像,而是生命洋溢的,猶如一道洪流,離開它的源頭愈遠(yuǎn),它膨脹得就愈大。”對于民樂也不例外,它在歷史的更迭發(fā)展中不斷繼承與超越,離它遙遠(yuǎn)的“新民樂”也許是對繼承一種“膨脹”的表現(xiàn)[1]。

    傳統(tǒng)民樂條件下衍生的新民樂融入西方作曲技術(shù)與新時代音樂文化,不同時期產(chǎn)生的傳統(tǒng)民樂與新民樂并不是孤立存在而是于某種程度上具有一定的融合性,顯著特征諸如新民樂演出方式的創(chuàng)新、視聽效果等。這種音樂文化的碰撞使兩者各自形成獨(dú)立的音樂風(fēng)格和表現(xiàn)手段,從中產(chǎn)生的文化沖突也隨之帶來源源不斷的音樂文化發(fā)展的新動力。這種新動力標(biāo)志著新民樂的出現(xiàn)與傳統(tǒng)音樂在長期的生存空間中可以互相吸收、采納、調(diào)解、整合各自擅長發(fā)揮的方向,以此促進(jìn)并奠定音樂地域化、市場化、多元化的創(chuàng)作基礎(chǔ)。[2]傳統(tǒng)音樂有著深厚的文化底蘊(yùn),有著鮮明的地域特色,更豐富表達(dá)了東方人固有的音樂情懷。應(yīng)多參與一些市場包裝機(jī)制以及擴(kuò)充傳播方式,使其能在當(dāng)今社會煥發(fā)多彩的音樂魅力。新民樂是傳統(tǒng)音樂和新時期的融合,想要更好地發(fā)展民族音樂就要有民樂種子的發(fā)生,必須借鑒傳統(tǒng)音樂的民族地方性色彩風(fēng)格,不能完全脫離傳統(tǒng)音樂的文化精髓而一味迎合市場需要,同時又吸收新時期音樂元素,改變以往新民樂表現(xiàn)形式的單一性,努力發(fā)展成為具有本土化、多元化的音樂。所以,中國傳統(tǒng)民樂并非被取締,傳承與發(fā)展并非一朝一夕形成的,多樣化文化類型應(yīng)長遠(yuǎn)地維持民族音樂精髓,維護(hù)本民族藝術(shù)特色。

    (一)立足于傳統(tǒng)民樂發(fā)展

    中國民樂承載著幾千年的傳統(tǒng)音樂文化,必須長期立足于根本,形成獨(dú)特魅力的價值體系才能促進(jìn)提升一個國家民族音樂的發(fā)展。將音樂藝術(shù)作為一個國家軟實力的提升,不僅要保留傳統(tǒng)音樂文化,還要面臨如何繼承弘揚(yáng)傳統(tǒng)民樂,這是我們作為音樂工作者的使命與責(zé)任。作曲家在音樂作品創(chuàng)造過程中會從音色、音域、樂器等多方面入手,配器過程中融合中西樂器且應(yīng)用具有民族特色與地域特點的音樂元素。另一方面,部分音樂元素與表現(xiàn)方式即為新民樂發(fā)展的核心,融入現(xiàn)代流行音樂元素且注重改革創(chuàng)新。而新民樂作為社會發(fā)展與傳統(tǒng)民樂發(fā)展下的產(chǎn)物,是一種新的音樂形式,以現(xiàn)代人的審美方式對于經(jīng)典進(jìn)行重新演繹編配以符合觀眾需求,它蘊(yùn)藏著本民族傳統(tǒng)音樂和世界流行音樂的素材,但并非表示需要取締傳統(tǒng)民樂。新民樂的傳承發(fā)展成為本民族與世界舞臺上的藝術(shù)精品,并非需要取締傳統(tǒng)民樂音樂特色。

    (二)新民樂“新”特色

    滿足社會精神文明建設(shè)的、跟上社會發(fā)展思想的都是有意義的?,F(xiàn)階段新民樂逐漸走向世界,散發(fā)著光芒,有著鮮明特色且核心范圍依然在民樂范圍內(nèi),其“新”在于構(gòu)建傳統(tǒng)民族文化條件下留有傳統(tǒng)音樂理論且借助演出形式演奏音樂作品,產(chǎn)生思想共鳴。所以,新民樂的衍生與發(fā)展需要依靠本土文化與音樂元素;反之則難以走向世界。現(xiàn)階段,流行音樂逐漸走向世界民族音樂,生成大量具有鮮明時代特色的音樂作品;而新民樂需要依靠傳統(tǒng)民樂進(jìn)而走向更高更廣。

    (三)新民樂多樣化形式

    歌舞、說唱、民歌、戲曲、器樂都屬于音樂文化范圍,我國傳統(tǒng)民樂類型眾多。以往民樂受地區(qū)環(huán)境影響和地方差異而形成具有民族特色的音樂文化,為新民樂創(chuàng)作提供了多樣化的民族音樂元素,人們從中可以拓寬思維,直接改編民間傳統(tǒng)民歌旋律,擴(kuò)展多樣化演奏技巧進(jìn)而讓作品展現(xiàn)新的音樂語言元素。在傳統(tǒng)民樂條件下分析民樂個性特點,深入研究傳統(tǒng)音樂的發(fā)展軌跡和歷史延承,有助于新民樂多樣化風(fēng)格的產(chǎn)生。[3]

    二、新民樂發(fā)展下對于傳統(tǒng)民樂的保護(hù)

    (一)政府單位的支持

    民樂保護(hù)中,政府單位發(fā)揮著重要作用,因此做好傳統(tǒng)民樂的保護(hù)需要政府單位的參與。第一,增加財政收入,抓住發(fā)展契機(jī),提倡省級專業(yè)民樂團(tuán)隊趨向成熟、高端導(dǎo)向目標(biāo)走向世界,更好地展現(xiàn)我國傳統(tǒng)民樂風(fēng)貌與精髓,讓全世界人民感受到中國傳統(tǒng)民樂的風(fēng)韻猶存。第二,加強(qiáng)傳統(tǒng)民樂重要作用認(rèn)知。政府單位定期舉行傳統(tǒng)民樂欣賞活動,發(fā)揚(yáng)具有民族特色的音樂會,主動與廣播電視媒體融合,擴(kuò)大宣傳,讓傳統(tǒng)民樂深入人心。例如:中原地區(qū)有著豐富的傳統(tǒng)器樂與二夾弦,本地廣播電視、媒體應(yīng)作為音樂傳承的責(zé)任人應(yīng)設(shè)置專門的欄目,讓每一位觀眾感受到民族器樂的精髓?;谡幕瘑挝欢钥梢耘e辦培訓(xùn)班、演講為民間演奏者更多表演的機(jī)會。其目的并非限制兩種樂器與曲目的演示,而是一種態(tài)度,即:政府單位支持民族器樂發(fā)展的態(tài)度。第三,設(shè)置傳統(tǒng)民樂研究單位,立足于保護(hù)、留存民樂基因庫較為完整性的為主體,定期采風(fēng),收集多種民族樂器和民樂資料、服裝等,記錄民樂事件、樂譜,構(gòu)建傳統(tǒng)民族器樂檔案。

    (二)有關(guān)單位的參與

    其他單位部門對傳統(tǒng)民樂的保護(hù)也是必不可少的,應(yīng)制定有效保護(hù)方法進(jìn)而鞏固傳統(tǒng)民樂的地位。第一,注重高等教育與職業(yè)教育擴(kuò)大,培養(yǎng)更多民樂人才;同時,加大經(jīng)濟(jì)投入。相關(guān)音樂院?;?qū)I(yè)應(yīng)注重調(diào)整文化課與專業(yè)課比重,提高傳統(tǒng)民樂水平、培養(yǎng)更多人才。第二,注重管理,使民族樂器深入小學(xué)、中學(xué)、高中教育中,作為新課程教育組成部分。目前,小學(xué)樂器教學(xué)多使用豎笛,便于演奏與教學(xué),不過缺少民族元素。對此,學(xué)校應(yīng)打破單一教學(xué)模式,發(fā)展多樣民族樂器,讓學(xué)生選擇自己喜愛的民族樂器,這也是繼承與發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)民樂的可行性方法?,F(xiàn)代化發(fā)展中,開展非物質(zhì)文化遺產(chǎn)事業(yè)為民族器樂保護(hù)帶來了新的發(fā)展機(jī)會,即為越是民族的,越是世界的。保護(hù)與傳承民族器樂不僅是文化傳承的要求,也是精神文化的需要。將其與各院校融合應(yīng)認(rèn)識到其重要作用,發(fā)揮教師優(yōu)勢,將高校作為藝術(shù)傳承的主體,把音樂專業(yè)學(xué)生作為最佳傳承者。第三,宣傳部門組織專業(yè)民樂演奏、傳統(tǒng)民樂作品鑒賞活動,挖掘具有潛力的價值作品。

    (三)全面保護(hù)民族器樂

    我國民族器樂發(fā)展較早,歷史悠久,歷經(jīng)歲月的洗禮難免造成遺失;加之一些音樂多選擇口傳心授形式,缺少完整的文字記錄,更多的是被人們所熟記。不過,由于人們?nèi)鄙俦Wo(hù)意識從而加劇流失。因此,傳統(tǒng)民樂的保護(hù)成為當(dāng)務(wù)之急。第一,文化單位對原有民族器樂展開清查且整理、分類、發(fā)行,通過實物形式留存進(jìn)而為后續(xù)研究提供依據(jù)。第二,引進(jìn)先進(jìn)技術(shù)對瀕臨失傳的材料進(jìn)行修復(fù)與保護(hù),避免受到二次破損。

    (四)構(gòu)建民族器樂品牌

    我國幅員遼闊、民族眾多,不同區(qū)域有著不同的器樂特色。因此,應(yīng)發(fā)揚(yáng)器樂特色且構(gòu)建器樂品牌。例如:河南省構(gòu)建音樂文化品牌推出《風(fēng)中少林》《禪宗音樂大典》《木蘭詩篇》等有著鮮明特色的音樂精品,這對音樂文化傳承有著重要意義。因此,還應(yīng)將其應(yīng)用到民族器樂中,首先對傳統(tǒng)器樂作品的再現(xiàn)。其次,創(chuàng)作新的曲目。盡管新曲目并非傳統(tǒng)器樂資源,但立足于歷史發(fā)展上而言只要是高雅的曲目,就應(yīng)得到傳承與發(fā)展。最后,民間藝人作用發(fā)揮。民間地區(qū)也是民族器樂的起源,一些民間藝人演奏技藝成熟且有著自己的傳承體系,結(jié)合實際發(fā)展要求選擇樂器類型繼而走向世界,使人們能夠直接想到代表器樂進(jìn)而推動品牌構(gòu)建。多樣化文化類型應(yīng)長遠(yuǎn)地維持民族音樂精髓,維護(hù)本民族藝術(shù)特色。

    結(jié)語

    綜合分析,新民樂的出現(xiàn)是由傳統(tǒng)民樂衍生而來,是傳統(tǒng)民族音樂改革的成果,也是現(xiàn)代藝術(shù)精品。在當(dāng)代社會要解決中國傳統(tǒng)音樂的保護(hù)問題并能夠使其可持續(xù)發(fā)展,須納入中國傳統(tǒng)音樂文化的構(gòu)建系統(tǒng)中。權(quán)衡兩者之間的利弊及傾向性并進(jìn)行研究討論也是一個長期較為復(fù)雜的問題?,F(xiàn)如今廣大聽眾對于欣賞音樂類型的選擇方面,在專業(yè)音樂教育與國民音樂教育的師資平臺建設(shè)、課程體系的構(gòu)建、教育觀念的轉(zhuǎn)換及大眾傳媒的音樂導(dǎo)向方面,依然存在著“西盛中衰”的失衡傾向。

    中國民樂并非一成不變,應(yīng)有創(chuàng)新思想需要融入新鮮元素進(jìn)而不斷傳承。我們既要有對新時代作品的汲取和表現(xiàn),又要有對傳統(tǒng)作品文化的繼承和弘揚(yáng),在此發(fā)展階段還應(yīng)理智地應(yīng)對經(jīng)濟(jì)利益誘惑,進(jìn)而傳承中華民族文化,“取其精華,去其糟粕”,從而為中國民樂發(fā)展創(chuàng)造條件。筆者分別從新民樂與傳統(tǒng)民樂的繼承與發(fā)展、新民樂發(fā)展下傳統(tǒng)民樂的保護(hù)進(jìn)行論述,希望對傳統(tǒng)民樂的保護(hù)起到幫助性作用。

    注釋:

    [1]馬曉男.關(guān)于“新民樂”的思考[J].美與時代,2005(02):27.

    [2]劉金祥.淺議傳統(tǒng)民樂與新民樂的可融合性[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報,2006(04):38.

    [3]郭玲玲.論新民樂對傳統(tǒng)民樂的傳承與發(fā)展[J].藝海,2014(05):92.

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