論普契尼歌劇《藝術(shù)家的生涯》中咪咪與穆塞塔的人物形象對(duì)比

杜莉

【摘要】《藝術(shù)家的生涯》是圍繞居住在巴黎拉丁區(qū)并且志向成為藝術(shù)家的魯?shù)婪蚝蛯?duì)未來(lái)充滿向往和渴望愛(ài)情的繡女咪咪之間的愛(ài)情故事而展開(kāi)，其中還穿插著詩(shī)人馬爾切洛和年輕女工穆塞塔之間分分合合的愛(ài)情故事。本文主要根據(jù)歌劇詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》和《來(lái)到你身旁》以及穆塞塔演唱的詠嘆調(diào)《漫步街上》（又稱《穆塞塔圓舞曲》）對(duì)兩位女主人公的人物形象以及性格特點(diǎn)進(jìn)行分析和對(duì)比。

【關(guān)鍵詞】《藝術(shù)家的生涯》;普契尼;咪咪;穆塞塔;人物的對(duì)比

【中圖分類號(hào)】J832? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、歌劇《藝術(shù)家的生涯》的簡(jiǎn)要介紹

大家所熟知的《藝術(shù)家的生涯》，同樣被稱為《波西米亞人》或《繡花女》，這部歌劇取材于法國(guó)優(yōu)秀的作家亨利·繆爾杰Henry Murger，生于1822年并于1861年去世。《波西米亞人的生活情景》，選取了戲劇性強(qiáng)的四個(gè)場(chǎng)景，這里的波西米亞人主要指那些在歐洲人心中不拘小節(jié)、放蕩不羈的藝術(shù)家們。波西米亞人對(duì)生活狂熱的背后，其實(shí)隱藏著的是對(duì)生命的悲觀和懼怕。

二、以詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》和《來(lái)到你身旁》為例對(duì)咪咪的人物形象及性格特點(diǎn)分析

詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》是第一幕中魯?shù)婪蚝瓦溥湓隰數(shù)婪蚺c他朋友所住的十分破舊的公寓樓頂上的房間內(nèi)相見(jiàn)時(shí)，咪咪就用這首詠嘆調(diào)向魯?shù)婪蚪榻B了自己的情況，詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》是以宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)相結(jié)合的，用敘述加演唱的形式，更能突出地描寫出咪咪的性格特點(diǎn)。歌劇《藝術(shù)家的生涯》中，除了《人們叫我咪咪》外，還有一首咪咪所演唱的詠嘆調(diào)《來(lái)到你身旁》，是咪咪和魯?shù)婪驔Q定分手時(shí)演唱的。要把咪咪和穆塞塔區(qū)分開(kāi)來(lái)，著重表現(xiàn)咪咪內(nèi)向、樸實(shí)、靦腆的一面。這樣才能使作曲家對(duì)兩位女主人公音樂(lè)形象的塑造能更完美地呈現(xiàn)，達(dá)到戲劇對(duì)比的效果。

三、以詠嘆調(diào)《漫步街上》為例對(duì)穆塞塔的人物形象及性格特點(diǎn)分析

歌劇《藝術(shù)家的生涯》除了繡花女咪咪外，另外一位女主便是和咪咪形象形成鮮明對(duì)比的穆塞塔了。穆塞塔展現(xiàn)了一個(gè)放蕩不羈、自信、健康的女性形象，這是和咪咪完全不同的。穆塞塔的出場(chǎng)也十分特別：在第二幕中，馬爾切洛正在與他的藝術(shù)家朋友們吃飯時(shí)，她的前女友穆塞塔和老議員阿爾契多羅一同走了進(jìn)來(lái)，穆塞塔和馬爾切洛曾是一對(duì)熱戀的情侶，后來(lái)卻因誤會(huì)最終分開(kāi)了，這是他們?cè)俅蜗嘤?，馬爾切洛看見(jiàn)了穆塞塔卻沒(méi)有理她，這使得穆塞塔十分生氣，這便勾起了她的斗志，也是為了激起馬爾切洛的嫉妒。她當(dāng)著眾多人的面唱了這首詠嘆調(diào)《漫步街上》，這是一首著名的圓舞曲。在音色方面，穆塞塔演唱時(shí)應(yīng)該展現(xiàn)出年輕、柔美、亮麗的音色。所以，演唱者需要根據(jù)自己聲音的特點(diǎn)來(lái)適應(yīng)角色。這對(duì)演唱者能否成功地完成作品來(lái)說(shuō)非常重要。在演繹高音時(shí)，音色不需要尖利。因此這也是對(duì)演唱者的考驗(yàn)，要求在音量對(duì)比上帶有一定的張力。整首詠嘆調(diào)貫穿著穆塞塔活潑、潑辣、敢愛(ài)敢恨的人物形象?！堵浇稚稀愤@首詠嘆調(diào)直到今日仍然被大家所喜愛(ài)和翻唱。

四、咪咪和穆塞塔的性格對(duì)比

這三首詠嘆調(diào)一起出現(xiàn)在歌劇《藝術(shù)家的生涯》中，也就使得咪咪和穆塞塔截然不同的性格同時(shí)出現(xiàn)，正是作曲家普契尼的作曲風(fēng)格，《人們叫我咪咪》是咪咪對(duì)我的自我介紹，1-11小節(jié)，“人們叫我咪咪，我的名字是露齊亞，我的身世如此的簡(jiǎn)單，一針針一線線繡出那百花爭(zhēng)妍”。這是通過(guò)咪咪對(duì)自己身世與名字的介紹，展現(xiàn)出咪咪第一次見(jiàn)到魯?shù)婪蚝蠛π哽t腆的神情。從這首歌中，聽(tīng)出了咪咪的自信、樂(lè)觀、勇敢，對(duì)生活充滿希望，對(duì)愛(ài)情充滿了向往。尤其最后一句“我生活的每天都是這樣的平淡，我是你的鄰居，常來(lái)打擾到你，使我心中非常的不安”更能突出咪咪善解人意并十分靦腆害羞這一面。詩(shī)人魯?shù)婪蚝髞?lái)被咪咪深深地吸引，我想是因?yàn)樗矣谧非笞约旱男腋＃兄鴺?lè)觀的天性并且天真純樸的性格吧。

《來(lái)到你身旁》是咪咪的告別曲;這首詠嘆調(diào)和第一幕中的《人們叫我咪咪》在表現(xiàn)手法上形成了鮮明的對(duì)比，咪咪從對(duì)愛(ài)情的追求和向往演變成第三幕中對(duì)愛(ài)情的和生命絕望和悲觀的內(nèi)心的變化。

《漫步街上》是穆塞塔在挽回馬爾切洛時(shí)演唱的作品。前段和中段是一個(gè)層層遞進(jìn)的感覺(jué)，向人們展示了她的自信、贊美了她的美麗并向人們炫耀了自己聰明的頭腦。但是到后段情緒發(fā)生了變化，在前面表現(xiàn)完自己的魅力后，開(kāi)始有了她的內(nèi)心活動(dòng)，她開(kāi)始表現(xiàn)對(duì)往日戀人的愛(ài)恨交織的情感，為了讓馬爾切洛產(chǎn)生妒忌之情，她把這段表現(xiàn)得淋漓盡致，其實(shí)不管穆塞塔怎么數(shù)落馬爾切洛，都掩飾不了她仍然愛(ài)著馬爾切洛，并且想和他重歸于好。當(dāng)然，馬爾切洛也沒(méi)有控制住對(duì)穆塞塔的愛(ài)意。最后穆塞塔以鞋子不合腳為由，支開(kāi)了老議員阿爾契多羅，再次投入了馬爾切洛的懷抱。三首作品有著不同的風(fēng)格，所以在音樂(lè)手法上，曲式、拍號(hào)、曲式上都有差異。咪咪演唱的兩首詠嘆調(diào)的旋律性較強(qiáng)，起伏較大，交替出現(xiàn)宣敘調(diào)的旋律，風(fēng)格呈現(xiàn)比較穩(wěn)重、拘謹(jǐn)。而穆塞塔演唱的詠嘆調(diào)旋律比較平穩(wěn)，整個(gè)曲子是圓舞曲風(fēng)格，風(fēng)格開(kāi)朗、明亮。兩個(gè)完全不同的人物形象的摩擦，能夠產(chǎn)生巨大的戲劇效果，普契尼也對(duì)兩位女性的音樂(lè)形象做了細(xì)膩的刻畫。雖說(shuō)咪咪和穆塞同樣迷于愛(ài)情，但是他們的性格和對(duì)待愛(ài)情的態(tài)度卻截然相反。一個(gè)是內(nèi)向靦腆，一個(gè)外向開(kāi)朗;一個(gè)向往著樸實(shí)的生活，另一個(gè)向往的卻是熱鬧的生活。而對(duì)于愛(ài)情來(lái)說(shuō)，兩人都敢于去追求自己的幸福生活，她們對(duì)愛(ài)情都有相同的執(zhí)著，因兩人的性格對(duì)比，顯現(xiàn)出咪咪的忠貞和善良，所以最后才使觀眾對(duì)咪咪的離去有了惋惜和心痛的感覺(jué)，也是因?yàn)槟氯某霈F(xiàn)，讓《藝術(shù)家的生涯》這部歌劇的悲劇因素和喜感因素從而達(dá)到了相對(duì)的平衡，也正是有了穆塞塔的烘托，這才使咪咪的悲劇形象越發(fā)深入人心。

五、總結(jié)

在學(xué)習(xí)歌曲前，一定要先了解歌曲的出處、作曲家的風(fēng)格特點(diǎn)、演唱的背景、以及歌詞的含義。經(jīng)過(guò)演唱者對(duì)作品的分析和理解，才能更好地去處理作品。真正融入并表現(xiàn)出歌劇中的人物形象。本文就是通過(guò)對(duì)《藝術(shù)家的生涯》中咪咪和穆塞塔所演唱的三首詠嘆調(diào)的分析為例，讓同學(xué)們體會(huì)到如何運(yùn)用人物的性格來(lái)闡釋作品。

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