新媒體環(huán)境下舞蹈藝術的審美與發(fā)展研究

黃大廣

【摘要】隨著信息技術的快速發(fā)展及廣泛運用，新媒體應運而生，給人們?nèi)粘Ｉ顜碇T多改變。在新媒體環(huán)境下，人們對舞蹈藝術的審美逐漸產(chǎn)生改變，舞蹈創(chuàng)作人員要突破舞蹈領域的局限，以客觀開放的視角分析舞蹈藝術審美和發(fā)展，在舞蹈創(chuàng)作理念及方式上積極進行創(chuàng)新和調(diào)整，順應舞蹈藝術多元化、系統(tǒng)化的發(fā)展目標。本文將基于新媒體環(huán)境，探討舞蹈藝術的審美及發(fā)展。

【關鍵詞】新媒體;舞蹈藝術;審美與發(fā)展

【中圖分類號】J616.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A

前言

新媒體是信息技術發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，伴隨著新媒體革命的開展，新媒體藝術這一新型藝術形式應運而生，該藝術形態(tài)以數(shù)字化和信息技術為支撐，是對傳統(tǒng)藝術結構的突破和創(chuàng)新，能夠以別開生面的傳播方式及姿態(tài)展現(xiàn)出來，推動了人們審美理念及創(chuàng)作方式的調(diào)整和改變，舞蹈藝術亦是如此。在新媒體環(huán)境下，人們對舞蹈藝術的審美逐漸產(chǎn)生改變，舞蹈藝術工作者在開展舞蹈創(chuàng)作時，可以科學運用現(xiàn)代化技術手段，提升舞蹈創(chuàng)作活動的創(chuàng)造及獨特性。本文將針對處于新媒體環(huán)境的舞蹈藝術審美及發(fā)展進行探索。

一、新媒體環(huán)境下舞蹈藝術的審美

自邁入互聯(lián)網(wǎng)時代后，數(shù)字藝術、移動藝術、網(wǎng)絡藝術等多種藝術形態(tài)得到快速發(fā)展，對之前的藝術環(huán)境產(chǎn)生諸多影響，推動傳統(tǒng)藝術逐步朝著新媒體方向發(fā)展。傳統(tǒng)藝術涵蓋了多方面內(nèi)容，舞蹈藝術便是其中不可忽視的一種，在新媒體環(huán)境下，舞蹈藝術在審美層面及創(chuàng)作層面均產(chǎn)生諸多變化，以適應時代發(fā)展形勢，將處于不斷變化之中的社會生活展現(xiàn)出來，從而滿足人們的審美要求。

（一）舞蹈藝術的審美結構

從人的審美結構的特征來說，人的審美結構具有復雜性和多層次性。在新媒體環(huán)境下，通過分析人的舞蹈藝術的審美結構，可知主要分為感性和理性這兩大類別，也可被分為感情及要求，以個人心理、生理、意識等多個要素為基礎，深受環(huán)境因素的影響。在新媒體環(huán)境下，舞蹈藝術審美結構呈現(xiàn)為感性到理性再到感性的展開形式，就感性因素和理性因素相比，感性因素所占比重更大。通過對基于新媒體環(huán)境下的舞蹈藝術審美結構進行分析，能夠為舞蹈藝術創(chuàng)作提供積極作用，構建良好的作品互動、體驗、聯(lián)想等環(huán)節(jié)，以給人更好的審美體驗。

（二）舞蹈藝術在審美主客體上的要求

就處于新媒體環(huán)境的舞蹈藝術審美來說，審美經(jīng)驗仍對審美主客體這兩方面具有極高的依賴性。審美客體指的是處于新媒體環(huán)境的舞蹈藝術，唯有當審美客體具備獨特之處時，方能有效喚起審美主體的興趣，這里的審美主體指的是欣賞舞蹈藝術的人員，在這一過程中逐步構成審美經(jīng)驗。審美主體在開展舞蹈藝術審美時，不能以實用和科學為出發(fā)點，摒棄針對處于新媒體環(huán)境下舞蹈藝術的符合目的要求的聯(lián)想，方能有效展現(xiàn)審美客體的藝術之美。在審美環(huán)節(jié)，應保持積極專注的態(tài)勢，增強與作品之間的互動、體驗及聯(lián)想，在領略作品內(nèi)涵時帶著情感，并充分發(fā)揮自身想象，從而實現(xiàn)優(yōu)質(zhì)的審美體驗。

一般而言，審美客體的質(zhì)量會對審美主體的態(tài)度及狀態(tài)產(chǎn)生不可忽視的反作用。在新媒體環(huán)境下，優(yōu)質(zhì)的舞蹈作品應兼顧鮮明特別的表現(xiàn)形式及容易理解的舞蹈結構，并將人類情感以物化的形式在作品中得到呈現(xiàn)。

二、新媒體環(huán)境下舞蹈藝術的發(fā)展

在新媒體環(huán)境下，人們對舞蹈藝術的審美發(fā)生改變，推動了舞蹈藝術的發(fā)展。在舞蹈藝術創(chuàng)作方面，舞蹈作品所呈現(xiàn)出來的內(nèi)涵并不是簡單地展現(xiàn)某一種主義，或是某種先驗論的表現(xiàn)，旨在對現(xiàn)實進行描述，并有效傳達相關知識及情感，這才是舞蹈作品的主要功能。這一整個流程具有互動性，舞蹈創(chuàng)造者在充分發(fā)揮自身思維及才智，實現(xiàn)意識向物質(zhì)的有效轉化。在新媒體環(huán)境下，舞蹈藝術發(fā)生諸多改變，就舞蹈創(chuàng)作而言，越來越多舞蹈創(chuàng)作者逐步認識到了新媒體舞蹈作品的特點及舞蹈創(chuàng)作的實質(zhì)。伴隨著人們對舞蹈藝術認識的逐步加深，傳統(tǒng)舞蹈藝術內(nèi)容已難以滿足當前人們對舞蹈藝術的審美追求，必須推進創(chuàng)作理念及創(chuàng)作方式的創(chuàng)新，促進舞蹈藝術發(fā)展。

（一）以立體化思維進行創(chuàng)作

在舞蹈創(chuàng)作中，舞蹈編導的創(chuàng)作意識是影響其創(chuàng)作質(zhì)量的重要因素，思維方式是影響意識的決定性要素。就傳統(tǒng)舞蹈創(chuàng)作思維而言，編導個人感覺及情感是進行舞蹈創(chuàng)作的主導因素。在新媒體環(huán)境下，觀眾的審美體驗成為舞蹈創(chuàng)作思維的重要導向，舞蹈編導的創(chuàng)作思維逐步發(fā)生改變和調(diào)整，不再單純強調(diào)傳統(tǒng)意義上的概念、過程、形式等要素，而踐行集審美、互動、體驗等多種要素于一體的創(chuàng)作思維。在新媒體環(huán)境下，舞蹈藝術在發(fā)展中，不再以簡單的正向或反向思維方式為主，采用立體化思維方式。

（二）舞蹈語匯趨于多樣化

就傳統(tǒng)舞蹈動作語匯而言，主要為針對大自然中諸如事物的簡單模仿，從人們?nèi)粘Ｉ?、情感中提煉相關要素，或基于個人感性經(jīng)驗的相關基礎結構要素中探索而言，通過對相關語匯實施舞蹈化處理，并在舞臺上進行展示。在新媒體環(huán)境下，舞蹈語匯也發(fā)生諸多改變，是對傳統(tǒng)舞蹈語匯的創(chuàng)新和突破，通過科學運用新技術，有利于豐富舞蹈語匯，輔助人們突破自身身體局限，或不再受地心引力的影響，創(chuàng)作出更為多樣的舞蹈動作，讓舞蹈語匯更加多樣和新穎。

（三）舞臺空間朝著多維化發(fā)展

在現(xiàn)代舞臺設計中，新媒體技術在其中得到廣泛運用，結合了諸多現(xiàn)代化科學技術，并融入了設計靈感，以營造出精彩絕倫的舞臺空間藝術效果。就傳統(tǒng)舞臺而言，舞臺空間大小受限，這也是傳統(tǒng)舞臺的突出特點，基于新媒體技術的現(xiàn)代舞臺能夠有效克服這一局限性要素，營造出更加立體、多維的舞臺效果。近年來，LED屏幕、多聲道音頻技術、全息投影技術等在舞蹈藝術中得到廣泛運用，能夠營造出虛擬環(huán)境，給欣賞著惟妙惟肖之感，進而專注到舞蹈藝術之中。為此，在新媒體環(huán)境下，舞臺空間得到拓展，舞蹈展現(xiàn)形式得到豐富，能夠突破傳統(tǒng)三面墻式舞臺的局限，營造出具有多維及復核性的空間，讓觀眾置身于獨特的欣賞環(huán)境之中，以給觀眾呈現(xiàn)出別具一格的審美享受。

（四）舞蹈編排的科技化提升

在新媒體環(huán)境下，無論是舞蹈作品創(chuàng)作，還是舞蹈編排，均不在局限于文字描述、圖畫注解的傳統(tǒng)方式之中，將現(xiàn)代化的虛擬成像、動作捕捉、編舞軟件等有效運用到舞蹈作品創(chuàng)作及編排環(huán)節(jié)，讓舞者在舞蹈編排中所占比重發(fā)生巨大變化，舞者甚至可以不直接參與到舞蹈編排之中。隨著高科技的有效運用，在舞蹈藝術中，表達主題得到拓展，不再單純?yōu)槲枵?。為此，在新媒體環(huán)境下，舞蹈藝術將朝著科技化發(fā)展。

三、總結

處于新媒體環(huán)境的舞蹈藝術和其他種類的藝術形式具有相似之處，均涵蓋了創(chuàng)作及審美這兩大類型。藝術創(chuàng)作質(zhì)量是影響審美效果的重要因素，在審美過程中出現(xiàn)的問題，能夠為藝術創(chuàng)作提供動力，兩者處于互動又促進的關系。在新媒體技術飛速發(fā)展的當下，舞蹈藝術審美逐步發(fā)生變化，推動了新媒體舞蹈藝術的發(fā)展，在未來發(fā)展中，新媒體舞蹈藝術將融合多領域的精華，推進以往審美理念、創(chuàng)作方式等進一步創(chuàng)新及發(fā)展，逐步邁向成熟。在新媒體環(huán)境下，舞蹈藝術在發(fā)展進程中要科學運用新媒體技術，順應當前時代發(fā)展形勢，科學吸收新理念、新技術等，推進舞蹈藝術不斷發(fā)展，這一點需要舞蹈藝術工作人員進一步研究和探索，促進舞蹈藝術發(fā)展。

參考文獻

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