舒曼鋼琴套曲《狂歡節(jié)》的藝術(shù)特征分析

【摘要】在十九世紀(jì)世紀(jì)歐洲音樂文化歷史之中，羅伯特·舒曼是重要的代表人物，他的鋼琴創(chuàng)作擁有獨(dú)特的音樂特色，表現(xiàn)出了浪漫主義的藝術(shù)風(fēng)格，從其創(chuàng)作之中也能看到進(jìn)步的思想意識(shí)。本文敘述了羅伯特·舒曼的生平，以及他的創(chuàng)作特點(diǎn)。研究了舒曼《狂歡節(jié)》的創(chuàng)作背景，并闡明了其重要的歷史作用。為了更好地學(xué)習(xí)舒曼的音樂作品，對(duì)鋼琴套曲《狂歡節(jié)》的藝術(shù)特征進(jìn)行了深入分析。

【關(guān)鍵詞】舒曼;創(chuàng)作特點(diǎn);《狂歡節(jié)》;創(chuàng)作背景;藝術(shù)特征

【中圖分類號(hào)】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、羅伯特·舒曼的生平與他的創(chuàng)作特點(diǎn)

羅伯特·舒曼是德國(guó)著名的鋼琴家和作曲家，在音樂評(píng)論方面也是杰出人物，并且他還是早期浪漫主義音樂的代表人物。在他小的時(shí)候，就表現(xiàn)出了對(duì)音樂和詩(shī)歌等方面的才華，七歲的時(shí)候?qū)W習(xí)鋼琴，十二歲的時(shí)候?qū)W習(xí)創(chuàng)作，中學(xué)畢業(yè)后學(xué)習(xí)法律，但最終還是放棄了法律學(xué)習(xí)，走上了音樂創(chuàng)作之路。在舒曼的一生之中，極高的文學(xué)素養(yǎng)為其音樂創(chuàng)作帶來了新鮮活力，熱愛文學(xué)的他在創(chuàng)作音樂的過程中，更加注重情感上的體驗(yàn)，所以作品擁有一定的感染力和浪漫主義情結(jié)。舒曼的鋼琴套曲結(jié)構(gòu)內(nèi)容比較自由，不僅含有變奏曲內(nèi)容，還含有了組曲因素。他創(chuàng)作的音樂作品形式生動(dòng)、活潑，結(jié)構(gòu)短小，文學(xué)性很強(qiáng)，所以舒曼的作品題材又比較通俗易懂。與此同時(shí)，舒曼作品的很多內(nèi)容又與其個(gè)人生活經(jīng)歷有關(guān)，因此也帶有了一定的傳記特點(diǎn)。由此可見，標(biāo)題性鋼琴套曲的出現(xiàn)，不僅是舒曼創(chuàng)作的標(biāo)志性產(chǎn)物，也為鋼琴音樂的發(fā)展產(chǎn)生重要影響。

二、舒曼《狂歡節(jié)》的創(chuàng)作背景及其歷史作用

舒曼在1834年創(chuàng)作了鋼琴套曲《狂歡節(jié)》，在當(dāng)時(shí)，德國(guó)資產(chǎn)階級(jí)思想落后且狹隘，政治軟弱，而且這種落后腐朽的思想氣息充斥在整個(gè)時(shí)代之中。舒曼是一位民主主義思想極強(qiáng)的音樂作曲家，不僅積極響應(yīng)歐洲革命，同時(shí)還還堅(jiān)決反對(duì)庸俗的藝術(shù)思想，并將其試做革命的主要任務(wù)。舒曼對(duì)于庸俗藝術(shù)毫不避諱的進(jìn)行批評(píng)，嚴(yán)肅認(rèn)真的批判和嘲諷音樂中的庸俗風(fēng)氣，在《狂歡節(jié)》之中就能充分的體現(xiàn)出這些思想。在鋼琴套曲《狂歡節(jié)》中，將舒曼的斗爭(zhēng)精神和歌頌主義表現(xiàn)的淋漓盡致。在這部作品之中，舒曼高度贊揚(yáng)具有崇高理想的藝術(shù)家，同時(shí)也批判了腐朽的藝術(shù)風(fēng)氣。鋼琴套曲《狂歡節(jié)》充滿了熱情豪邁的高漲情緒，故事情節(jié)以大衛(wèi)同盟與腐朽音樂的斗爭(zhēng)為主，最后，以大衛(wèi)同盟勝利而結(jié)束，表現(xiàn)了舒曼斗爭(zhēng)到底的精神和絕不妥協(xié)的堅(jiān)強(qiáng)意志，也表達(dá)了對(duì)民主主義的追崇。鋼琴套曲《狂歡節(jié)》明確地展現(xiàn)了舒曼的藝術(shù)思想和創(chuàng)作根本，因此，也可以說《狂歡節(jié)》是舒曼表達(dá)自己觀點(diǎn)與宣言的重要標(biāo)志性作品。

三、舒曼鋼琴套曲《狂歡節(jié)》的藝術(shù)特征

（一）生動(dòng)形象的音樂標(biāo)題

在浪漫主義時(shí)期，標(biāo)題音樂作品出現(xiàn)了。由于浪漫主義音樂注重主觀情感的表達(dá)，主觀情感通常都是形象化的，不以具體化為主，因此，很多作曲家都會(huì)為其作品加上標(biāo)題，能夠發(fā)揮解釋說明作品的作用，有利于觀眾直觀地欣賞音樂。對(duì)于這種標(biāo)題音樂作品，舒曼是非常認(rèn)可這種形式的，在鋼琴套曲《狂歡節(jié)》中，其中的每一首音樂都標(biāo)明了標(biāo)題，而且他所標(biāo)注的標(biāo)題都非常生動(dòng)形象，這也成為這部作品的特點(diǎn)之一。例如，第二首作曲的名字是《彼埃羅》，這是一個(gè)法國(guó)名丑的名字，其白色上衣與長(zhǎng)褲的形象讓人覺得滑稽且可笑，所以根據(jù)這個(gè)形象，舒曼采用了詼諧的作曲風(fēng)格，不僅表達(dá)了作曲思想，還將這個(gè)想象刻畫的極其生動(dòng)形象;再者，第五首作曲的標(biāo)題是《約瑟比烏斯》，第六首作曲的標(biāo)題是《弗洛列斯坦》，這是兩個(gè)人物的名字，也是舒曼在音樂評(píng)論中經(jīng)常用到的筆名。而且，這兩個(gè)人物的形象與性格還恰好相反，與舒曼本身的性格有很大關(guān)系。約瑟比烏斯的性格沉著內(nèi)向，略帶幾分憂郁，所以其樂曲的風(fēng)格優(yōu)美，旋律比較舒緩，起伏很小，給人一種安靜祥和的感覺。弗洛列斯坦的性格則與約瑟比烏斯截然相反，外向且沖動(dòng)，因此其音樂充滿了熱情，旋律起伏比較大，給人一種激情高昂的感覺。這兩個(gè)人物形象是不僅是展現(xiàn)舒曼性格的一種方式，還充分發(fā)揮了標(biāo)題的說明作用，運(yùn)用得非常到位。

（二）旋律呈現(xiàn)多樣化特點(diǎn)

舒曼在音樂旋律的應(yīng)用上造詣很深，同時(shí)鋼琴套曲的結(jié)構(gòu)與內(nèi)容非常靈活，為此給了舒曼很大的發(fā)揮空間。在鋼琴套曲《狂歡節(jié)》中，整個(gè)作品的旋律呈現(xiàn)出了多樣化特點(diǎn)。例如，在第七首《妖艷女子》之中，其結(jié)尾對(duì)本段曲子進(jìn)行了重復(fù)，并且在第八首《回答》的開頭之中，卻與第七首想重合，并在此進(jìn)行簡(jiǎn)短的延續(xù)，這是令人始料未及的，同時(shí)也完成了作品主題的旋律反復(fù)目標(biāo)。在《費(fèi)洛列斯坦》之中，第二部分結(jié)尾中的旋律與第一部分開頭的旋律重復(fù)了，使作曲結(jié)構(gòu)之間呈現(xiàn)了旋律的反復(fù)特點(diǎn)。舒曼為了使作品產(chǎn)生出清新優(yōu)美的效果，還會(huì)采取分解和弦的音樂旋律。例如在音樂《重逢》中舒曼將采取了這種方式，形象且生動(dòng)的刻畫出了老友相逢的激動(dòng)心情和喜悅之感。由此可以看出，在鋼琴套曲《狂歡節(jié)》之中，其旋律的運(yùn)用非常的靈活，其內(nèi)容也很豐富，表達(dá)出了舒曼對(duì)于音樂旋律的重視以及他高超的音樂創(chuàng)作方法。

（三）獨(dú)特的音樂節(jié)奏

對(duì)于音樂創(chuàng)作來說，節(jié)奏是重要的部分之一，不僅影響了音樂形象的刻畫，也對(duì)音樂風(fēng)格的體現(xiàn)發(fā)揮了決重要作用。舒曼在鋼琴套曲《狂歡節(jié)》之中，節(jié)奏的運(yùn)用不僅靈活多變，而且還具有一定的獨(dú)特性，在這部作品之中，不同的節(jié)奏都有了其獨(dú)特的運(yùn)用方法。附點(diǎn)節(jié)奏是舒曼經(jīng)常會(huì)運(yùn)用到的節(jié)奏方式，其運(yùn)用效果非常好。例如在《前奏》之中，舒曼對(duì)于附點(diǎn)節(jié)奏的運(yùn)用，體現(xiàn)出了極其強(qiáng)烈的前進(jìn)感，為人們營(yíng)造出一種熱烈的氣氛，同時(shí)，這也預(yù)示狂歡節(jié)即將開始，大衛(wèi)同盟的成員要上場(chǎng)了。在《狂歡節(jié)》中，舒曼還采用了切分節(jié)奏等多種方法，其節(jié)奏的獨(dú)特用法和靈活的形式，使整部作品愈加鮮活，同時(shí)這也是這部作品的特點(diǎn)之一，對(duì)于鋼琴套曲《狂歡節(jié)》來說意義重大。

（四）充滿浪慢特點(diǎn)的和聲

在浪漫主義時(shí)期，隨著音樂的發(fā)展，和創(chuàng)作水平的提高，使和聲因素受到了人們的高度重視。舒曼對(duì)此也是十分認(rèn)可的，在運(yùn)用和聲方面呈現(xiàn)出了浪漫主義特點(diǎn)。其中，線條化和聲的使用是浪漫主義中期音樂創(chuàng)作中經(jīng)常會(huì)用到的方式，它的低音聲部可以連續(xù)進(jìn)行，和聲運(yùn)用比較隨意。例如舒曼在《約瑟比烏斯》中就多次運(yùn)用到這種形式，充分體現(xiàn)了和聲的浪漫特點(diǎn)。再者來看，意外終止和聲的運(yùn)用次數(shù)也比較多。在鋼琴套曲《狂歡節(jié)》中，打破了以往傳統(tǒng)的創(chuàng)作方法，大量使用意外和聲終止，這是在古典主義音樂中很少出現(xiàn)的，舒曼在此進(jìn)行了音樂形式的創(chuàng)新，表現(xiàn)出了一種充滿夢(mèng)幻氣息的特點(diǎn)。由此可見，舒曼在音樂節(jié)奏的運(yùn)用上充分體現(xiàn)了浪漫特點(diǎn)，并極大豐富了傳統(tǒng)的和聲使用方法，對(duì)于以后的音樂創(chuàng)作發(fā)揮了重要的先導(dǎo)作用。

四、結(jié)論

在浪漫主義時(shí)期，鋼琴藝術(shù)得到了前所未有的發(fā)展，并由此慢慢成為國(guó)際中非常重要的樂器。而舒曼則是浪漫主義音樂時(shí)期的杰出代表人物之一，在推動(dòng)鋼琴音樂的發(fā)展上發(fā)揮了重要的意義。舒曼的音樂作品不僅繼承了前人優(yōu)秀的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，并在此基礎(chǔ)上分別進(jìn)行了形式創(chuàng)新和內(nèi)容創(chuàng)新。所以，舒曼的音樂不僅在當(dāng)時(shí)受到人們的認(rèn)可，時(shí)至今日，依舊是人們演奏和學(xué)習(xí)的重要內(nèi)容。在今天的鋼琴音樂教學(xué)之中，對(duì)于舒曼的代表作《狂歡曲》，依舊十分重視，將理解和感受這部作品的藝術(shù)特征作為一個(gè)重點(diǎn)內(nèi)容，所以才能更加深刻的領(lǐng)悟到其中的藝術(shù)魅力，從而更好地進(jìn)行鋼琴音樂學(xué)習(xí)和創(chuàng)作。

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作者簡(jiǎn)介：丁想想（1987—），女，漢族，江蘇南通，碩士研究生，講師，西安體育學(xué)院，音樂教育與鋼琴教學(xué)研究。