潤腔在民族聲樂及戲曲中的運用

【摘要】“潤腔”，即對音樂的曲調(diào)進(jìn)行潤色的手法，也是演唱技巧中至關(guān)重要的一部分，潤腔在音樂作品中的運用是巧妙而有內(nèi)涵的。筆者將潤腔含義及其分類概述，并以作品為例論述潤腔在民族聲樂及戲曲中的運用。

【關(guān)鍵詞】潤腔;民族聲樂;戲曲;運用;技巧

【中圖分類號】J616.2? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

引言

“潤腔”在音樂中獨特的表現(xiàn)力和技巧創(chuàng)造了中國部分音樂中別具一格的意境和精神，在民族聲樂和戲曲藝術(shù)中，突出表現(xiàn)了這一技巧精神原則與藝術(shù)成就。

一、潤腔及其分類

（一）潤腔的含義

“潤腔”被分為“潤色”和“腔調(diào)”（唱腔）。“潤腔”因為其特有的內(nèi)涵和精神，被運用在民族聲樂及戲曲中，也被國人稱其為“韻味”，在音樂作品中體現(xiàn)著潛移默化的影響。

“潤腔”二字最早見于《文匯報》上于會泳先生發(fā)表的文章，其中有：“演奏者……運用若干潤腔因素……”。在《腔詞關(guān)系研究》一書中，先生又詳實、深層次地論述了“潤腔”的內(nèi)涵。

（二）潤腔的分類

在于會泳先生的文字中和口頭論述中，將潤腔分為以下四類。

1.裝飾型潤腔

很多學(xué)者將“裝飾型潤腔”也作為“音高型潤腔”，因為其運用各種裝飾性的音，如上下倚音、顫音、阻音等，對旋律線條進(jìn)行修飾的技巧。在多種演唱形式中，潤腔的使用技法主要是根據(jù)字聲的變化而作的，即要“依字行腔”“字正腔圓”。

2.速度型潤腔

依據(jù)作品的精神內(nèi)涵、特點和表述情感的具體內(nèi)容，對旋律的節(jié)拍與速度予以隨時調(diào)整的手法，即為速度潤腔，也稱節(jié)奏潤腔。

如在戲曲中常用的“板眼”等。如把一板三眼記成4/4拍，一板一眼記成2/4拍等，但由于中國民族音樂多使用非周期性勻整節(jié)拍和靈活的節(jié)拍，而周期性勻整性節(jié)拍運用較少，所以重音的節(jié)拍點不一定，即使是有板的，其重音也不一定在板上。由于在中國許多音樂種類中，重音的使用與唱詞和作品內(nèi)涵至關(guān)重要，所以，創(chuàng)作者或演唱者對重音的調(diào)整和安排，也是成就節(jié)奏潤腔的技巧。

3.力度型潤腔

依據(jù)作品內(nèi)涵和精神，對作品進(jìn)行加強減弱、加重減輕對比的修飾，即為力度潤腔。力度的表現(xiàn)方法各不相同，有的對置，有的層層疊進(jìn)逐漸加強。在音樂作品中，力度要根據(jù)作品內(nèi)容的變化、人物的心理活動而調(diào)整。

4.音色型潤腔

以多樣的音色對作品旋律進(jìn)行潤色，即為音色潤腔。音色在音樂作品中是至關(guān)重要的部分，是表演者和音樂舞臺藝術(shù)表現(xiàn)中不可或缺的一角。表演者根據(jù)人物特征、性格等，靈活地改變音色，用以塑造不同人物形象，進(jìn)而達(dá)到表演目的。

二、潤腔在民族聲樂及戲曲中的運用

（一）潤腔在民族聲樂中的運用

1.潤腔裝飾音

民族聲樂裝飾性潤腔技法的符號及運用有很多種，以下將一些常用的色彩潤腔符號及唱腔進(jìn)行羅列和闡述。

連音“⌒”記號，預(yù)示演唱者在演唱時要將符號內(nèi)的旋律演唱得流暢、連貫。如我國民族音樂作品《牧歌》中就有連音的大量使用。

上下滑音“↗↘”，裝飾旋律，使其富有音樂性而不浮夸。

頓音“▼”大部分依靠呼吸的短句在低音區(qū)部分進(jìn)行跳動，使旋律動感。如在民族歌曲《生產(chǎn)忙》中“哎”的長腔就有頓音標(biāo)記。

波音分為順波音和逆波音，使旋律優(yōu)美，情感豐富，并對情感表達(dá)有喜悅、悲傷之類的影響。如宋祖英唱的《小背簍》的第一句“背”運用波音，旋律活潑生動，富有音樂性，不枯燥。

彈跳音“▽”通過橫膈膜對抗、腹部呼吸斷氣，使旋律跳躍而富有彈性，氣斷音不斷。在有花腔的歌曲中較多運用，如《軍營里飛來一只百靈》。

哈音“∧”聽起來具有顆粒感，演唱時多靠舌根貼近軟鱷，用腹部氣息彈跳，如《瑪依拉變奏曲》。

2.不同地域的潤腔方式及其音樂風(fēng)格

地域、生產(chǎn)方式和文化背景的不同，當(dāng)?shù)厮a(chǎn)生的音樂作品風(fēng)格也大不相同。北方音樂線條粗獷，剛正不阿，聽起來爽朗豪邁，南方音樂旋律線條柔美、情感表達(dá)細(xì)膩。如以陜西、云南兩地的音樂作品《繡荷包》為例，來闡述其因地域、生產(chǎn)方式和文化背景不同，其潤腔技法的不同。

如陜西民間小調(diào)《繡荷包》作品中，“開”“帶”運用了下滑音作為潤腔修飾;“外”“擺”都用了上滑音作為潤腔修飾。“外”具有哭腔色彩，充分表現(xiàn)了陜北人走西口的不易。作品中發(fā)音硬朗清晰，具有獨特的北方特色，剛硬而具有棱角。

云南彌渡“花燈調(diào)”《繡荷包》，音樂線條多轉(zhuǎn)變，細(xì)膩而不失活潑，委婉而不失生動，多用上滑音來咬字發(fā)音。如“絲”“繡”等。樂句中多運用長運腔，更加體現(xiàn)了婉轉(zhuǎn)、綿長的南方音樂特點。

以上兩首不同地方的《繡荷包》雖然歌詞大致相同，但因地域、生產(chǎn)方式和文化背景的不同。音樂的風(fēng)格差距極大。

（二）潤腔在戲曲中的運用

筆者選擇了上黨梆子《殺妻》選段“窗前梅樹是我友”（愛珍腔）進(jìn)行潤腔分析，選擇上黨梆子而不選擇熟悉晉劇避免了“先入為主”，從而對潤腔的分析更為客觀。

1.裝飾型潤腔

在《窗前梅樹是我友》中，最為典型的裝飾型潤腔有倚音、滑音、顫音三種。

如倚音在戲曲中的使用常常是用來解決倒字等問題，在《窗前梅樹是我友》中也不外乎如此。如“窗前梅樹”的“前”和 “窗前梅樹”的“樹”，都通過倚音，處理好了字音聲調(diào)不夠清楚的難題。又如下滑音使得玉蓮公主的悲嘆語調(diào)更加觸動人心。玉蓮公主雖決定赴死，但心中仍有不舍，顫音的運用表現(xiàn)了玉蓮公主內(nèi)心的糾結(jié)和形象的凄婉，這也說明了顫音的使用大多是由于唱段的語境決定的。

2.音色型潤腔

（1）泣音

玉蓮公主對夫君求情時，每一次的“駙馬啊”都運用泣音潤腔，更加突出玉蓮公主的內(nèi)心不舍與形象凄婉。而另一處令筆者印象深刻的泣音，是唱段中的“春夏秋冬”，這形象地表達(dá)了玉蓮公主的內(nèi)心想法，從此以后的春夏秋冬，與駙馬再無相見之日，悲痛與不舍在表演中給予觀眾極大觸動。

（2）嗽音

在作品中，嗽音常常與句尾的拖腔一起出現(xiàn)。例如“膝前承歡多殷勤”的“勤”字在拖腔時就同時使用了哭嗽。

潤腔在我國的民族聲樂和戲曲中多有運用和體現(xiàn)，其重音地位顯而易見，而今，雖說“潤腔”的研究已經(jīng)有了很大的進(jìn)展，但距離它成為于先生所說的學(xué)說還需要一個漫長的歷史過程。

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作者簡介：龐潔（1993—），女，漢族，山西太原人，本科畢業(yè)于集美大學(xué)音樂學(xué)院，山西大學(xué)音樂學(xué)院2016級碩士在讀，碩士研究生，研究方向：音樂表演與聲樂教學(xué)方向。