淺談歌劇《費加羅的婚禮》音樂風(fēng)格

【摘要】在聲樂學(xué)者的學(xué)習(xí)生涯中，莫扎特的歌劇是最早出現(xiàn)在視野之中的。在莫扎特的眾多歌劇中，《費加羅的婚禮》是最為著名也是上演率極高的一部，也是最膾炙人口的一部。本文從《費加羅的婚禮》中最為經(jīng)典的唱段和旋律入手分析，從而了解歌劇《費加羅的婚禮》的音樂特點。

【關(guān)鍵詞】歌劇;莫扎特;音樂風(fēng)格;費加羅的婚禮

【中圖分類號】J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

一、莫扎特的生平與歌劇《費加羅的婚禮》簡介

莫扎特生于1756年1月27日奧地利薩爾斯堡，在他的一生中創(chuàng)作了世界音樂史中最杰出的一批歌劇和近300部其它形式的音樂作品，而《費加羅的婚禮》就是這莫扎特所創(chuàng)作的歌劇中最具代表性的一部。這部歌劇講述了男主人公費加羅與女主人公蘇珊娜即將舉行婚禮，放蕩不羈的伯爵早已對蘇珊娜垂涎三尺，千方百計地阻止他們的婚事。為了教訓(xùn)伯爵，費加羅、蘇珊娜與伯爵夫人羅西娜設(shè)下了巧妙的圈套來捉弄伯爵，伯爵中了圈套，被狠狠地教訓(xùn)了一頓，使他不得不為自己的不忠而對夫人道歉，最終，蘇珊娜與費加羅喜結(jié)良緣的故事。這部歌劇不僅體現(xiàn)了莫扎特巔峰時期的創(chuàng)作水平，也是古典主義音樂時期歌劇創(chuàng)作的里程碑。劇情取材于法國劇作家博馬舍的同名喜劇，是浪漫主義時期羅西尼的歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》的“續(xù)集”。

二、歌劇經(jīng)典音樂分析

（一）歌劇序曲分析

弦樂與木管的快速演奏在一開始就暗示了本劇的進展飛快，體現(xiàn)了蘇珊娜與費加羅兩人想完成婚禮的急迫。與《唐璜》《魔笛》具有強烈旋律對比的序曲不同，這部劇的序曲從一開始便營造出了喜歌劇的氛圍，直到音樂結(jié)束，音符入耳的瞬間便會帶給觀眾無節(jié)制的歡樂，作曲家并沒有為劇情的變化而埋下伏筆從而讓觀眾產(chǎn)生一種戲劇的緊張情緒，而是從開頭到結(jié)尾都在緊扣主題，沒有一個音符脫離了喜歌劇“喜”的特點。曲中的每一個音符都會撫平聽眾心中的浮躁，就像一部令人捧腹小品，從而使這部歌劇的序曲成為了音樂會上經(jīng)久不衰的曲目。值得一提的是，在序曲的創(chuàng)作中，作曲家頻繁運用T-D的和聲進行、重復(fù)模進技法、具有離調(diào)性質(zhì)的升四級以及出乎意料的強弱變化，這些都營造了強烈的戲劇沖突，也就預(yù)示著費加羅和蘇珊娜的婚禮肯定會進行的比較曲折，也意味著圍繞婚禮出現(xiàn)的插曲也會想音樂一樣令人難以想象。神速進展的節(jié)奏，輝煌而有張力的音樂本身，以及需要及其熟練的演奏技法，都可以使序曲脫離歌劇本身而單獨演奏，因此序曲的存在相當(dāng)完整而獨立。雖然歌劇序曲和歌劇本身并沒有主題上的聯(lián)系，但這并不代表序曲與歌劇就沒有關(guān)聯(lián)：小提琴與木管疾走如飛，演奏出的第一主題預(yù)示著整部劇的進展是飛快的，難以想象的;接著優(yōu)美抒情的第二主題體現(xiàn)了劇中無論是重唱還是詠嘆調(diào)，旋律線條都是優(yōu)美抒情的;最后全曲在輝煌而輕快的氣氛中結(jié)束（與《魯斯蘭與柳德米拉》序曲的創(chuàng)作手法有著異曲同工之妙）說明了這部歌劇的結(jié)局是一個皆大歡喜的結(jié)局，這都反映了這部歌劇劇情發(fā)展的快速而曲折，并具有很強的戲劇沖突，就像劇中出現(xiàn)的想占有費加羅并想和他結(jié)婚的女管家居然是費加羅的母親，想對費加羅實施報復(fù)的醫(yī)生巴爾托洛居然是費加羅的父親，音樂與劇情發(fā)展如出一轍，所以說，序曲可以脫離歌劇本身單獨出現(xiàn)，但絕對不能說序曲與歌劇沒有聯(lián)系。無論是從歌劇領(lǐng)域還是在其他音樂題材中，《費加羅的婚禮》序曲的創(chuàng)作無疑是成功的。

（二）男中音詠嘆調(diào)《你再不要去做情郎》分析

這首詠嘆調(diào)為C大調(diào)，有著進行曲的音樂特點，全曲歡快而雄壯有力，受到了許多歌唱家的喜愛。詠嘆調(diào)的開始，也是這首詠嘆調(diào)的主題。間奏過后，旋律變得委婉，告訴凱魯比諾不要再去梳油頭噴香水，帶有了一些譏笑的意味，也是暗諷了伯爵的不良行為，在伴奏織體上加入了下行的華彩，這更加強了音樂的諷刺意味 。在重復(fù)主題后，下一樂段的開始與其說費加羅勸說凱魯比諾，更不如說是費加羅在模仿威武雄壯的軍官，與多姿多彩的軍旅生涯。這段旋律調(diào)性不斷變化，宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)的巧妙結(jié)合，說中帶唱，更深刻地表現(xiàn)出軍中生活的熱鬧場面。然后又是重復(fù)主題，之后進入全曲的高潮，費加羅又勸說凱魯比諾去當(dāng)兵，前途是光明的，軍人是榮耀的。最后的結(jié)尾部分鏗鏘有力，使音樂更加堅定，更加雄壯而有力，音樂素材，使得音樂更加堅定，洋溢著軍人颯爽英姿。同時洋溢著軍人颯爽的英姿。雖然這首詠嘆調(diào)的并沒有很復(fù)雜的音程關(guān)系，但想要唱好這首詠嘆調(diào)并非易事，全曲鏗鏘而有力，富有男子漢的陽剛之美，需要良好的呼吸支持與較好的共鳴腔體，因此，號型偏小而抒情的男中音并不適合本歌曲。在費加羅勸說凱魯比諾暗中譏諷伯爵的19到31小節(jié)中，演唱的過程中要與主題部分有鮮明的對比，凸顯出費加羅機智的一面。而在費加羅扮演軍官的44到69小節(jié)中是全曲最雄壯的部分，需要演唱者極高的演唱技巧，充分打開共鳴，加大音量，體現(xiàn)出軍隊的熱鬧與軍人的光榮，做到只加氣息，不加聲帶。而在64 到68小節(jié)，八分音符的同音快速反復(fù)和歌詞的密集，使演唱難度增大，需要演唱者的掌握唇齒力量，不能因為咬字而使聲音憋在嘴里。對于技巧來說，更重要的是在演唱的過程中對情緒的投入，不光是要表現(xiàn)出男子漢的陽剛，還要表現(xiàn)出費加羅的幽默陽光和機智，不同的歌詞要表現(xiàn)出不同的情感，這需要大量的作品積累和對音樂“美”的看法，對于演唱者來說這要非常具有難度，所以，想要表現(xiàn)該作品不僅僅需要超高的技巧，同時還需要較深的藝術(shù)內(nèi)涵以及對作品的理解，二者缺一不可。

三、歌劇中的音樂特點

莫扎特的大部分作品采用的是多個十六分音符連續(xù)出現(xiàn)的寫作手法，速度上基本上都是較快的快板，在調(diào)式上，大部分都采用了D大調(diào)，多個十六分音符與D大調(diào)相結(jié)合，使莫扎特的大部分音樂都透露著一種輕快活潑的本質(zhì)，正如莫扎特本人一樣，面對生活，永遠是一種樂觀積極向上的態(tài)度?！顿M加羅的婚禮》也是如此;無論是從音樂還是劇情方面，都體現(xiàn)了作曲家高超的創(chuàng)作技巧;面對伯爵對婚禮的重重阻撓，費加羅并沒有選擇極端的方式去反抗，而是利用自己的聰明才智去化解一次次的危機。在這部歌劇中，伯爵代表的是宮廷貴族，費加羅代表的是平民，這也是莫扎特作品風(fēng)格的特點之一：喜歌劇建立在平民的感情基礎(chǔ)。在古典主義時期，啟蒙時代的貴族們特權(quán)逐漸瓦解，平民已經(jīng)敢于向貴族發(fā)起他們的不滿和蔑視，這正是把戲劇的風(fēng)格逐漸世俗化的基礎(chǔ)。莫扎特在維也納生活的也很拮據(jù)，屢屢受到宮廷貴族的迫害，正因為他切身地感受過平民的疾苦與無助，才積累大量的創(chuàng)作素材。面向平民，用音樂譏諷宮廷貴族，正是莫扎特喜歌劇經(jīng)久不衰具有無比旺盛生命力的重要原因。

四、結(jié)語

取材于平民，內(nèi)容反映著平民與貴族的斗爭， 音樂上運用莫扎特自己獨有積極陽光樂觀的音樂風(fēng)格，創(chuàng)作出帶有色彩的詠嘆調(diào)來表現(xiàn)人物的性格特征，劇情上則采用大量的重唱唱段推動劇情發(fā)展，這部《費加羅的婚禮》包含了莫扎特的所有音樂特點。輕快、歡樂、大調(diào)為主，以及多個十六分音符連續(xù)出現(xiàn)，給人們帶來無節(jié)制的歡樂。這部歌劇無疑是歌劇史上的一部劃時代的杰作，也是歌劇史上一顆璀璨的明珠，反應(yīng)了莫扎特那天使一般的微笑背后，是我們看不見的眼淚，這也是莫扎特的大部分歌劇能流傳至今的原因。對于表演和來說，想要完美詮釋這部作品不僅需要扎實的基本功，還需要大量的作品積累。

作者簡介：安鑫帥（1995—），男，滿族，河北承德人，北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院聲樂表演專業(yè)畢業(yè)生。