長(zhǎng)笛在室內(nèi)樂(lè)演奏中音色變化初探

周照民

【摘要】近年來(lái)，隨著我國(guó)教育體制的多元交叉的發(fā)展，音樂(lè)教育發(fā)生了巨大變化，綜合類(lèi)高校紛紛增設(shè)了音樂(lè)專(zhuān)業(yè)，吸引力眾多學(xué)習(xí)樂(lè)器演奏者，管樂(lè)器家族中的長(zhǎng)笛因其分量輕、體積小、便于攜帶，又因其豐富的音樂(lè)表現(xiàn)力得到眾多學(xué)生的喜愛(ài)，學(xué)習(xí)長(zhǎng)笛演奏者如雨后春筍快速增長(zhǎng)，因而長(zhǎng)笛的被運(yùn)用到音樂(lè)領(lǐng)域的各個(gè)方面。長(zhǎng)笛除了在傳統(tǒng)的管弦樂(lè)隊(duì)中擔(dān)任必不可少的角色以外，長(zhǎng)笛在室內(nèi)樂(lè)中也被廣泛應(yīng)用。長(zhǎng)笛屬高音樂(lè)器，時(shí)常處于高聲部，長(zhǎng)笛音色的優(yōu)劣直接影響到室內(nèi)樂(lè)演奏的整體效果，如何把長(zhǎng)笛的各種音色合理運(yùn)用到不同風(fēng)格的作品當(dāng)中，是演奏者值得關(guān)注和探討的問(wèn)題。

【關(guān)鍵詞】室內(nèi)樂(lè);長(zhǎng)笛;音色;運(yùn)用

【中圖分類(lèi)號(hào)】J632? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

在音樂(lè)諸多概念中，音色是一個(gè)看似簡(jiǎn)單而又難以用一句話闡述清楚的聲音概念，對(duì)于音色的感受與理解，不同的人各不相同，對(duì)于哪種音色（明、暗，濃、淡，遠(yuǎn)、近）的選擇與運(yùn)用都是由演奏者根據(jù)自身的理念、感受形成的。音色即聲音的色彩，這種色彩在室內(nèi)樂(lè)演奏中就需要和其他演奏員相互融合，既有演奏者主觀的色彩審美又要服從室內(nèi)樂(lè)整體的音樂(lè)表現(xiàn)要求。本文論述了室內(nèi)樂(lè)的起源與特點(diǎn)。長(zhǎng)笛在室內(nèi)樂(lè)中的同其它樂(lè)器組合的各種演奏形式。分析了長(zhǎng)笛不同時(shí)期室內(nèi)樂(lè)演奏中的音色變化特點(diǎn)及運(yùn)用。

一、室內(nèi)樂(lè)

室內(nèi)樂(lè)是一種小型的器樂(lè)表演藝術(shù)形式，興起于16-18世紀(jì)初期，首先是在貴族圈里開(kāi)展并逐漸盛行，數(shù)百年來(lái)，經(jīng)歷了近、現(xiàn)代的科技文化的發(fā)展，達(dá)到了人類(lèi)精神文明的高級(jí)階段。室內(nèi)樂(lè)演奏已經(jīng)突破傳統(tǒng)的弦樂(lè)四重奏、五重奏、鋼琴三重奏、木管五重奏，演變至所有樂(lè)器都可以參與的重奏形式及現(xiàn)代室內(nèi)樂(lè)。從參與者人數(shù)從少數(shù)貴族已經(jīng)普及到社會(huì)的各個(gè)階層，凡是音樂(lè)愛(ài)好者都有機(jī)會(huì)進(jìn)行室內(nèi)樂(lè)的演奏，組合形式靈活多樣，演奏員人數(shù)從兩人到數(shù)十人，根據(jù)作品和演奏需要隨意組合，也可以是一個(gè)小型的樂(lè)隊(duì)等。早已經(jīng)超越了室內(nèi)樂(lè)只在少數(shù)人群中進(jìn)行和在限的場(chǎng)所以及僅使用有限的幾種樂(lè)器的限制，除原有的功能還被大量的引入音樂(lè)廳供更多的音樂(lè)愛(ài)好者欣賞。室內(nèi)樂(lè)與大型的交響樂(lè)、大型歌劇樂(lè)隊(duì)的區(qū)別就在于室內(nèi)樂(lè)對(duì)每位演奏員的演奏水準(zhǔn)要求更高，每個(gè)演奏員獨(dú)立完成一個(gè)聲部，在演奏過(guò)程中能夠獨(dú)當(dāng)一面，室內(nèi)樂(lè)演奏過(guò)程中的即便很細(xì)微的聲音變化都能被觀眾辨識(shí)，從而直接影響到所演奏音樂(lè)作品的整體完整性。室內(nèi)樂(lè)是一種看似組合簡(jiǎn)單、單一的音樂(lè)演奏形式，事實(shí)上是一種比大型器樂(lè)曲要求更細(xì)致、演奏水平更講究的表演藝術(shù)形式。室內(nèi)樂(lè)一直以來(lái)都以它精致的音樂(lè)表演力被人是人接受。

二、由長(zhǎng)笛和其它樂(lè)器組成的室內(nèi)樂(lè)類(lèi)型

（一）長(zhǎng)笛與鋼琴組合

長(zhǎng)笛與鋼琴共同演奏一部音樂(lè)作品是最普遍的室內(nèi)樂(lè)演奏形式，著名的作曲家為長(zhǎng)笛與鋼琴創(chuàng)作的作品數(shù)量，這種形式被廣泛地用于各音樂(lè)學(xué)院的教學(xué)、音樂(lè)會(huì)舞臺(tái)，國(guó)內(nèi)、外等國(guó)際高級(jí)別的大型比賽，都是這種形式。

（二）長(zhǎng)笛與長(zhǎng)笛組合

長(zhǎng)笛與長(zhǎng)笛組成的小型室內(nèi)樂(lè)重奏也是音樂(lè)舞臺(tái)最活躍的演奏形式，其中有二重奏、三重奏以至至八重奏，特別是近年國(guó)內(nèi)、外大批組建的長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)就是比較典型的長(zhǎng)笛室內(nèi)樂(lè)重奏形式。每個(gè)聲部由一支或者多支長(zhǎng)笛共同擔(dān)任，大型的音樂(lè)作品需要使用短笛、長(zhǎng)笛、中音長(zhǎng)笛、低音長(zhǎng)笛及倍低音長(zhǎng)笛等整個(gè)長(zhǎng)笛家族成員。同種樂(lè)器共同演奏一部多聲部作品，由于彼此間的音色十分接近，演奏音響方面也會(huì)顯得更加融洽，和聲色彩更加豐富飽滿，為當(dāng)今的音樂(lè)舞臺(tái)增添了光輝的色彩。

（三）長(zhǎng)笛與其他管樂(lè)器組合

木管五重奏是誕生于18世紀(jì)末最為常見(jiàn)的典型的室內(nèi)樂(lè)藝術(shù)形式，由長(zhǎng)笛、雙簧管、黑管、大官和園號(hào)組成，而且至今活躍于當(dāng)今的世界音樂(lè)舞臺(tái)上。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)期的發(fā)展，隨著演奏家演奏技術(shù)的提高和樂(lè)器制作工藝水平的改善，木管五重奏強(qiáng)烈的藝術(shù)的感染力影響了越來(lái)越多音樂(lè)愛(ài)好者，也吸引了無(wú)數(shù)的學(xué)習(xí)者去研究，迄今為止木管五重奏藝術(shù)成為各個(gè)藝術(shù)團(tuán)體的保留節(jié)目，也是專(zhuān)業(yè)音樂(lè)院校學(xué)生的必修課，職業(yè)的木管五重奏樂(lè)團(tuán)活躍于世界各大音樂(lè)舞臺(tái)。

（四）長(zhǎng)笛與弦樂(lè)器等的組合

長(zhǎng)笛、弦樂(lè)器雖說(shuō)構(gòu)造不同，發(fā)音原理不同，演奏技巧不同，但是在演奏家的手中二者實(shí)現(xiàn)了合二為一，彼此融合表現(xiàn)共同的音樂(lè)作品已經(jīng)沒(méi)有任何障礙，因此，長(zhǎng)笛與弦樂(lè)器的室內(nèi)樂(lè)形式也具有普遍性。最具代表性的是莫扎特的長(zhǎng)笛四重奏，這部作品就是由長(zhǎng)笛、小提琴、中提琴、大提琴共同完成的室內(nèi)樂(lè)作品;另外，海頓、貝多芬、德彪西等眾多作曲家也都給長(zhǎng)笛和弦樂(lè)、鋼琴、小提琴等寫(xiě)過(guò)數(shù)量繁多的偉大作品。

（五）長(zhǎng)笛與弦樂(lè)等樂(lè)器組成的小型室內(nèi)樂(lè)隊(duì)從巴洛克時(shí)期至今的各個(gè)歷史時(shí)期也是普遍存在的

此外，現(xiàn)代作曲家為長(zhǎng)笛與打擊樂(lè)、長(zhǎng)笛與吉他、長(zhǎng)笛與豎琴，特別是近年來(lái)我國(guó)的音樂(lè)家也為長(zhǎng)笛和二胡、古箏等都創(chuàng)作了精彩的音樂(lè)作品，甚至為數(shù)不多的跨界作品。

三、長(zhǎng)笛在不同時(shí)期、不同風(fēng)格的室內(nèi)演奏中的音色變化

（一）古典主義音樂(lè)時(shí)期

古典主義音樂(lè)時(shí)期（約1750年—1827年間）也被稱之為維也納古典樂(lè)派。該時(shí)期的音樂(lè)作品十分重視情感、理智間的統(tǒng)一，音樂(lè)語(yǔ)言樸素、精煉，音樂(lè)形式結(jié)構(gòu)上也十分清晰勻稱，曲風(fēng)傾向于民間音調(diào)、市民舞蹈。該時(shí)期常用的樂(lè)器組合表現(xiàn)形式為長(zhǎng)笛與弦樂(lè)共同演奏的組曲、奏鳴曲、協(xié)奏曲、四重奏等。由于古典主義音樂(lè)時(shí)期長(zhǎng)笛普遍使用的是木質(zhì)長(zhǎng)笛，因此演奏者在演奏古典音樂(lè)作品時(shí)應(yīng)盡可能地保持長(zhǎng)笛固有的本來(lái)音色，盡可能少使用或者不使用顫音，音量在可控范圍，聲音內(nèi)斂不張揚(yáng)，注重氣息的勻稱，音色細(xì)膩柔美，音樂(lè)的性格具有樸實(shí)無(wú)華，音樂(lè)形象古樸典雅，生動(dòng)感人。

（二）浪漫主義、近現(xiàn)代音樂(lè)時(shí)期

浪漫主義音樂(lè)產(chǎn)生于古典主義音樂(lè)之后，誕生于19世紀(jì)初，該時(shí)期的藝術(shù)家強(qiáng)調(diào)主觀情感的表達(dá)，熱愛(ài)人文景觀、期盼未來(lái)。該時(shí)期的音樂(lè)與古典主義音樂(lè)的差別在于，浪漫主義時(shí)期人們的思想更加開(kāi)放，既繼承了古代主義的特點(diǎn)，又在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了較大創(chuàng)新，從音樂(lè)形式上來(lái)看，古典音樂(lè)高度統(tǒng)一的形式結(jié)構(gòu)被突破，讓演奏者可以更好的進(jìn)行發(fā)揮，在此階段出現(xiàn)了如即興曲、練習(xí)曲、夜曲、幻想曲等等標(biāo)下性較強(qiáng)的長(zhǎng)笛作品。長(zhǎng)笛演奏者在演奏這一時(shí)期的音樂(lè)作品時(shí)，既要能彰顯個(gè)性又要把自己演奏地融入其中，對(duì)作品的音樂(lè)內(nèi)涵進(jìn)行深入的體會(huì)，盡可能地對(duì)這一時(shí)期長(zhǎng)笛所擁有的柔美、婉約的音色進(jìn)行詮釋。

19世紀(jì)末20世紀(jì)初之后的音樂(lè)創(chuàng)作因?yàn)榭萍嘉幕?、政治?jīng)濟(jì)等極大的進(jìn)步，人們的精神思想得到了極大的解放，傳統(tǒng)的音樂(lè)基本法在被逐漸打破，特別是長(zhǎng)笛的結(jié)構(gòu)經(jīng)過(guò)德國(guó)長(zhǎng)笛家彪姆的完美改革之后，機(jī)械性能得到徹底地改變，長(zhǎng)笛的表現(xiàn)力大為增強(qiáng)，演奏家們能夠發(fā)揮較高的演技手段，長(zhǎng)笛的各種技巧得到了充分的運(yùn)用，長(zhǎng)笛的有效音區(qū)不僅僅局限在中音區(qū)，低音音域和超高音區(qū)也被廣泛使用。相對(duì)來(lái)講，現(xiàn)代音樂(lè)的風(fēng)格變化更加多樣，同時(shí)作曲家的創(chuàng)作手段也非常的豐富，在這一時(shí)期長(zhǎng)笛的音色更加大膽和靈活。

（三）民族室內(nèi)樂(lè)中的長(zhǎng)笛運(yùn)用

上世紀(jì)七十年代起，我國(guó)的專(zhuān)業(yè)音樂(lè)工作者創(chuàng)作了大量的木管五重奏作品，在這些作品中，長(zhǎng)笛時(shí)而表現(xiàn)了透明的水晶般的音色，時(shí)而表現(xiàn)了它富有的童趣，時(shí)而表現(xiàn)了樂(lè)觀向上的情緒，充分發(fā)揮了高聲部的引領(lǐng)作用。

四、室內(nèi)樂(lè)演奏中如何有效地控制長(zhǎng)笛的音色

（一）注重起音、保持以及釋放對(duì)音色的影響

每一個(gè)聲音的產(chǎn)生都需要經(jīng)歷起（音頭）、保持以及收（音尾）這三個(gè)階段。音頭是區(qū)別不同管樂(lè)器音色特點(diǎn)的重要標(biāo)志，如果音頭把握不好就會(huì)失去樂(lè)器的個(gè)性。因此在這三個(gè)階段中的發(fā)聲（起音）和音色是有著直接關(guān)系的，起音也叫作音頭，音頭和舌頭有關(guān)系;根據(jù)音樂(lè)作品表現(xiàn)的需要，舌頭的位置要有相應(yīng)的調(diào)整，一般情況下弱起是不用舌頭的。當(dāng)聲音發(fā)出來(lái)之后，嘴唇、舌頭、口腔、喉頭、聲帶等就不需要有過(guò)多的力度，主要在于腹部和橫膈膜的支撐以至于到音的最后消失，只有這樣才可以確保起音、保持以及釋放這三個(gè)階段都能順利完成，盡而讓聽(tīng)眾能夠感受到自然、柔和的音色。

（二）注重力度對(duì)音色的影響

在譜面上，作曲家會(huì)標(biāo)記演奏與演唱的力度，這就已經(jīng)說(shuō)明了力度在演奏過(guò)程之中的重要性。而從音色的角度來(lái)看，音色的明亮程度和音量的大小是成正比的。長(zhǎng)笛的演奏者在進(jìn)行演奏的過(guò)程之中，對(duì)于作曲家所標(biāo)注的力度符號(hào)，不能只是將其當(dāng)做是音量判斷的標(biāo)志，還需要將其作為音色標(biāo)識(shí)。力度符號(hào)還能夠代表一種情緒，在不同情緒之下，長(zhǎng)笛演奏出來(lái)的音色也應(yīng)該是不同的。因此，長(zhǎng)笛演奏者需要在演奏的過(guò)程之中注重控制力度，在和其他樂(lè)器進(jìn)行配合時(shí)以及在表達(dá)不同的情緒的時(shí)候熟練的控制音量。還需要注意的是在演奏不同時(shí)期的音樂(lè)時(shí)也需要控制好力度，例如對(duì)于古典主義時(shí)期的音樂(lè)，曲譜上所標(biāo)記的力度記號(hào)等，必須要嚴(yán)格地按照標(biāo)記來(lái)進(jìn)行演奏。

（三）注重顫音（即揉音）對(duì)音色的影響

顫音在長(zhǎng)笛演奏中是一項(xiàng)重要技術(shù)，它決定著演奏者音樂(lè)表現(xiàn)是否具有很強(qiáng)得藝術(shù)感染力和音樂(lè)表現(xiàn)力。最初長(zhǎng)笛是不用顫音的，到了十八世紀(jì)顫音被小心用于一些長(zhǎng)音上作為裝飾，到了十九世紀(jì)前期，顫音逐漸被使用與加強(qiáng)音樂(lè)的頂峰，二十世紀(jì)以后被廣泛運(yùn)用，以至于發(fā)展成為現(xiàn)今長(zhǎng)笛音色的基本色彩。顫音疏密幅度與氣息有直接關(guān)系，氣息的力度、速度、均勻與否是由呼吸決定的，正確的呼吸方法決定音色的質(zhì)量?jī)?yōu)劣，因而對(duì)于顫音的掌握與運(yùn)用是長(zhǎng)笛演奏者的必修課。

以上這些只是長(zhǎng)笛在室內(nèi)樂(lè)演奏過(guò)程中的應(yīng)注意的基本要點(diǎn)，每個(gè)人心理素質(zhì)都存在一定的差異，演奏者的演奏水平也不盡相同，掌握適合自身身體條件的演奏方法，不斷積累經(jīng)驗(yàn)，才能使手中的長(zhǎng)笛與其他樂(lè)器共同演奏時(shí)達(dá)到音色上完美的融合。

綜上所述，長(zhǎng)笛屬高音樂(lè)器，它的音域?qū)拸V，色彩豐富，具有很強(qiáng)的音樂(lè)表現(xiàn)力，可以表現(xiàn)不同風(fēng)格、不同時(shí)代、不同地域的音樂(lè)作品。低音區(qū)色彩稍顯冷漠，但是濃濃的絲絨般的色彩感覺(jué)很有表現(xiàn)力;中音區(qū)明亮甜美，“純情少女”的特點(diǎn)是它的獨(dú)特魅力;高音區(qū)強(qiáng)奏時(shí)能獲得華麗的音響效果，樂(lè)器中的“花腔女高音”彰顯了高貴特質(zhì)。長(zhǎng)笛演奏者只有充分掌握了長(zhǎng)笛音色的運(yùn)用技巧，更好地把自己的演奏的融入音樂(lè)演奏之中，才能在室內(nèi)樂(lè)演奏中發(fā)揮出應(yīng)有的作用。

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