交響樂中打擊樂的應(yīng)用探究

【摘要】隨著我國社會的發(fā)展，我國交響樂也取得了前所未有的發(fā)展。交響樂通過利用多種樂器，為人們提供了一場視聽的盛宴，同時也推動了我國音樂藝術(shù)的發(fā)展，提高了我國音樂藝術(shù)的發(fā)展水平。在交響樂中，打擊樂器應(yīng)用的范圍較廣泛，在整個交響樂中具有非常重要的地位和價值。因此，在本文的研究中，主要針對于交響樂中打擊樂的應(yīng)用進(jìn)行了相關(guān)方面的分析和探討，以推動交響樂中打擊樂應(yīng)用水平的提高，促進(jìn)整個音樂藝術(shù)的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】交響樂;打擊樂;應(yīng)用

【中圖分類號】J613.6? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

前言

打擊樂在我國具有較長的發(fā)展歷史，是我國音樂藝術(shù)發(fā)展中的重要一環(huán)，推動了我國音樂藝術(shù)的多元化發(fā)展。打擊樂在多年的發(fā)展中，隨著社會形勢的變化、音樂藝術(shù)的變化、人們審美觀念的變化等也在進(jìn)行不斷的發(fā)展和優(yōu)化，我國的打擊樂也經(jīng)歷了多次的變革，在打擊樂的形式上以及打擊樂的種類上也更加豐富，為人們提供了多樣化的視聽表演。近些年來，我國音樂藝術(shù)領(lǐng)域掀起了推崇打擊樂的熱潮，很多優(yōu)秀的音樂作品中都有打擊樂的參與，使更多人們認(rèn)識到了打擊樂，也領(lǐng)悟到打擊樂的美。在交響樂團(tuán)中，打擊樂具有較為廣泛的應(yīng)用，可以說，每場演出都會涉及到打擊樂，從而推動了每場演出的成功，提高了打擊樂的應(yīng)用效果。因此，下文主要針對于交響樂中打擊樂的應(yīng)用進(jìn)行了細(xì)致的研究，也分析了交響樂中打擊樂的具體應(yīng)用方法，提高打擊樂的應(yīng)用效果，促進(jìn)交響樂中打擊樂的科學(xué)使用，以實現(xiàn)最佳的表演效果，實現(xiàn)我國音樂藝術(shù)的快速發(fā)展，使其能夠在國際舞臺上綻放光彩。下面針對于交響樂中打擊樂的應(yīng)用進(jìn)行詳細(xì)的研究。

一、交響樂與打擊樂的發(fā)展概況

（一）交響樂的發(fā)展概況

交響樂在我國具有悠久的發(fā)展歷史。隨著社會的發(fā)展，人們對音樂藝術(shù)的追求不斷提高，尤其是西方交響樂的引入，使我國的音樂藝術(shù)形式更加多元化，給人們提供了更多音樂藝術(shù)形式，推動了我國音樂藝術(shù)的發(fā)展。縱觀交響樂的起源，可以追溯到十六世紀(jì)末，在最開始，交響樂主要出現(xiàn)了戲劇中，用作戲劇的背景音樂。而直到十七世紀(jì)，交響樂才成為一個獨立的藝術(shù)形式出現(xiàn)在大眾的面前[1]。十七世紀(jì)是交響樂發(fā)展最快的階段，在形式上也得到了較大的創(chuàng)新，風(fēng)格以及樂器的類型發(fā)生了較大的變化，像羽管鍵琴由于其自身獨特的音色和操作的簡單性在交響樂中占據(jù)了重要的地位，這也是交響樂發(fā)展到十七世紀(jì)中期所提出的特點。而到十八世紀(jì)，工業(yè)革命為交響樂的發(fā)展提供了機會，當(dāng)時人們的眼光更加開闊，對音樂藝術(shù)的形式更加包容，對音樂藝術(shù)的欣賞力在不斷提高，并且得一些當(dāng)時較為有名的音樂人的推崇，交響樂在十八世紀(jì)獲得了大幅度發(fā)展的機會，交響樂也出現(xiàn)了人們的生活中，此時的交響樂已經(jīng)有了自己的形式，逐漸走上了正軌。交響樂是在18世紀(jì)傳入到我國，且在我國中實現(xiàn)了本土化的發(fā)展，我國的音樂藝術(shù)家結(jié)合我國人民的審美需求，對其進(jìn)行有效的創(chuàng)新，從而滿足了國內(nèi)大眾的審美要求，進(jìn)一步推動了交響樂的發(fā)展。

（二）打擊樂的發(fā)展概況

隨著我國社會的發(fā)展，很多新型的音樂藝術(shù)充斥在人們的生活中，尤其是隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，國內(nèi)外的音樂藝術(shù)形式不斷出現(xiàn)在人們面前，人們的對音樂的欣賞呈現(xiàn)出多元化和多層次的趨勢。很多時候，傳統(tǒng)意義上的打擊樂已經(jīng)無法滿足人們的審美需求，很多人認(rèn)為打擊樂已經(jīng)過時。交響樂是我國重要的藝術(shù)形式，打擊樂是交響樂的重要組成部分，人們認(rèn)為打擊樂已經(jīng)過時，也在一定程度上體現(xiàn)了人們對交響樂的發(fā)展不看好，影響到我國音樂技術(shù)的發(fā)展[2]。因此，在此種情況下，需要交響樂團(tuán)的打擊樂工作進(jìn)行不斷的創(chuàng)新。從打擊樂的發(fā)展情況來看，主要經(jīng)歷了三個快速發(fā)展的時期。在十六世紀(jì)末，其成為很多表演者使用的樂器類型，其主要以歡快的聚會型表演為主;在十八世紀(jì)，打擊樂則成為大眾熟悉的樂器類型，其也成為人們在日常生活中應(yīng)用比較廣泛的樂器類型，其主要是由于打擊樂器操作上更為簡單，逐漸成為人們推崇的樂器類型，且得到了大范圍的推廣;最后，在1949年之后，我國的音樂藝術(shù)得到了快速的發(fā)展，進(jìn)而也推動了打擊樂的發(fā)展，打擊樂在交響樂團(tuán)的作用越來越大，獲得的表演效果也越來越好，推動了整個音樂藝術(shù)的發(fā)展?？梢哉f，打擊樂在漫長的發(fā)展中，已經(jīng)得到了有效的傳承和創(chuàng)新，更加符合國人的審美需求，成為人們在進(jìn)行音樂欣賞中必不可少的重要組成部分，為人們提供了優(yōu)質(zhì)的視聽盛宴，這對我國音樂藝術(shù)的發(fā)展是具有極大的促進(jìn)作用的，推動了我國音樂藝術(shù)走向更大的國際舞臺[3]。

二、交響樂中打擊樂的應(yīng)用分析

在交響樂團(tuán)中，打擊樂是其重要的組成部分，也是其不可缺少的藝術(shù)表現(xiàn)形式。打擊樂器的種類非常繁多，每個打擊樂的音色、音質(zhì)都有不同的特點，給人的感受也不同，在材質(zhì)上也有很大的區(qū)別。從實際交響樂團(tuán)使用打擊樂的實際情況來看，主要分為兩大類，一類是可調(diào)音準(zhǔn)，如木琴、管鐘、定音鼓等，可以根據(jù)需要調(diào)試不同的聲調(diào)。另一類是不可調(diào)音準(zhǔn)，也可稱為無調(diào)打擊樂器，常見的有大鼓、小鼓、木琴三角鐵等，沒有音準(zhǔn)調(diào)整的功能。下面針對于這兩種不同得打擊樂得類型進(jìn)行詳細(xì)的分析，以推動打擊樂的發(fā)展，使打擊樂在交響樂中應(yīng)用中其價值得到更大的體現(xiàn)，促進(jìn)整個音樂藝術(shù)的發(fā)展。

（一）有調(diào)打擊樂器的應(yīng)用

交響樂中打擊樂的應(yīng)用需要根據(jù)交響樂的實際演奏需求，合理應(yīng)用打擊樂器，并將打擊樂器的作用充分發(fā)揮出來，進(jìn)而達(dá)到提升交響樂演奏效果的目標(biāo)。都知道打擊樂器中分為有調(diào)打擊樂器和無調(diào)打擊樂器，結(jié)合實際的尋求合理應(yīng)用不同種類的打擊樂器，充分凸顯出其發(fā)音特色。例如，將定音鼓、木琴等有調(diào)打擊樂器應(yīng)用到交響樂演奏中，是當(dāng)今交響樂團(tuán)演奏的主要藝術(shù)形式之一[4]。

定音鼓作為打擊樂器的重要樂器之一，最早起源于歐洲，后經(jīng)過多年的發(fā)展，不斷成為打擊樂器中的固定樂器，更是在交響樂演奏中扮演著重要的角色，發(fā)揮著其伴奏的作用，進(jìn)一步提升交響樂的藝術(shù)感染力。通常交響樂中所應(yīng)用的定音鼓為3-4個，這些定音鼓都是由一名打擊樂手所掌控，當(dāng)然，定音鼓也并非單一的，定音鼓有著大中小之分，所產(chǎn)生的伴奏效果也有所不同，在具體的應(yīng)用中應(yīng)結(jié)合交響樂的演奏要求進(jìn)行應(yīng)用，進(jìn)而將其作用充分發(fā)揮出來。由于定音鼓的應(yīng)用數(shù)量所致，也對樂手的操作要求提出更高的要求，不僅要熟練掌握定音鼓的不同音色，自身也應(yīng)有著較好的節(jié)奏感，以便于對節(jié)奏進(jìn)行控制，才能達(dá)到一個完美的和聲效果，進(jìn)而使得交響樂演奏所表現(xiàn)出的藝術(shù)形式更為豐富[5]。

從定音鼓的演奏形式上來分析，雖然演奏看似簡單，但在實際演奏中只有一名專業(yè)的定音鼓手才懂得其中的奧妙，而且需要長期刻苦訓(xùn)練才能更好地詮釋定音鼓的內(nèi)在美。對音樂和節(jié)奏的感知力是每位定音鼓樂手所必備的，同時也是提升交響樂演奏效果的基礎(chǔ)，因此，在將有調(diào)打擊樂器定音鼓應(yīng)用到交響樂演奏中，需要樂手掌握定音鼓的各項特征以及有著熟練的打擊技巧，更要有著較強的節(jié)奏感，才能使得定音鼓演奏發(fā)音與整首交響樂演奏完美融合。

有調(diào)打擊樂器木琴在交響樂中的應(yīng)用，相比于定音鼓，木琴的應(yīng)用則多用于獨立演奏。木琴主要由琴架、音條、共鳴筒、打錘等組成，從木琴應(yīng)用的實踐中分析，在交響樂中應(yīng)用木琴的過程中，需要鋼琴或其他的管弦樂進(jìn)行伴奏，才能將木琴樂器演奏的獨特音色魅力充分展現(xiàn)出來，進(jìn)而提升交響樂演奏的藝術(shù)魅力[6]。木琴是一種可調(diào)整音準(zhǔn)的打擊樂器，在應(yīng)用的過程中，更能呈現(xiàn)出其鏗鏘有力的音樂風(fēng)格，當(dāng)然，在具體的應(yīng)用中音準(zhǔn)的調(diào)整需要根據(jù)交響樂演奏的實際需求而定，也可以展現(xiàn)出柔美細(xì)膩的藝術(shù)旋律，給聽眾帶來聽覺上的美感。根據(jù)木琴的音色特征，在交響樂演奏中，如果表現(xiàn)活潑、歡快的音樂藝術(shù)時，則可以選用木琴作為交響樂演奏的主要打擊樂器之一，木琴獨特的音色所攜帶的與生俱來的藝術(shù)魅力更能表現(xiàn)出歡快，也是營造愉悅、輕松情感氛圍的首選打擊樂器，被廣泛應(yīng)用到交響樂演奏中[7]。

（二）無調(diào)打擊樂器的應(yīng)用

無調(diào)打擊樂器被廣泛應(yīng)用到交響樂中，對提高交響樂的演奏想過有著重要的作用，而且相比于以上所提到的有調(diào)打擊樂器來說，無調(diào)打擊樂器的數(shù)量較多，例如大鼓、三角鐵、響板、小鼓、鈴鼓等，每種無調(diào)打擊樂器獨特的音色魅力都能夠在交響樂中淋漓盡致的展現(xiàn)出來，給聽眾帶來優(yōu)美的演奏曲目。大鼓作為無調(diào)打擊樂器的重要組成部分之一，由稱之為大軍鼓，大鼓的發(fā)音渾厚有力，對增強打擊樂音響的低音效果有著舉足輕重的地位。另外，由于大鼓音色的特殊性，在應(yīng)用的過程中，很少利用大鼓進(jìn)行獨奏，通常大鼓打擊演奏過程中多用于伴奏樂器參與樂隊合作或襯托和設(shè)好和聲，雖然大鼓的應(yīng)用受到其音色的限制，但其對演奏的重要性卻是其他無調(diào)打擊樂器無法比擬的。從某個角度上分析，大鼓的應(yīng)用可以控制整個交響樂演奏的節(jié)奏，而且其豐滿充實的聲音，能夠使得交響樂的演奏更加有氣勢和活力[8]。

小鼓也是被廣泛應(yīng)用到交響樂演奏中，尤其是在將大鼓和小鼓共同應(yīng)用到交響樂演奏中，能夠哦實現(xiàn)強拍和弱拍的完美搭配，例如，大鼓的應(yīng)用在某些位置發(fā)揮出強拍的作用，而小鼓則與其不同，在弱拍的演奏上能夠?qū)崿F(xiàn)對樂曲音色的挑戰(zhàn)環(huán)節(jié)，進(jìn)而增強交響樂演奏的魅力以及增強演奏的節(jié)奏感。通常小鼓應(yīng)用到交響樂演奏中，主要通過對小鼓鼓面的質(zhì)地、鼓槌的硬度、敲擊的力度大小等幾種方式實現(xiàn)對小鼓因素的控制，小鼓打擊樂器在應(yīng)用中能夠根據(jù)交響樂演奏的要求渲染演奏氣氛，而且小鼓的聲音具有較強的穿透性和豐富的表現(xiàn)能力等，相比于大鼓，小鼓在交響樂中的應(yīng)用適用于多種演奏氣氛。

三角鐵是無調(diào)打擊樂器的主要樂器之一，三角鐵也是一種較為傳統(tǒng)的打擊樂器，更是交響樂演奏中一種必不可少的打擊樂器。三角鐵的應(yīng)用能夠增強交響樂演奏的表現(xiàn)力和感染力，不斷增強交響樂的演奏效果，三角鐵進(jìn)行演奏的過程中，主要采用金屬棒進(jìn)行敲擊發(fā)聲，三角鐵的應(yīng)用并不能調(diào)整音準(zhǔn)，發(fā)音具有清脆、悅耳的特點，再加上敲擊發(fā)音中所帶有的顫音效果，更能凸顯出三角鐵打擊樂器的魅力，進(jìn)一步增強交響樂的演奏效果。總的來說，在交響樂演奏的過程中，結(jié)合交響樂演奏的需求，合理應(yīng)用無調(diào)打擊樂器，結(jié)合每種無調(diào)打擊樂器的特點，將其聲音的特色在音樂中充分表現(xiàn)出來，進(jìn)而達(dá)到增強交響樂的演奏魅力，從而提高我國音樂藝術(shù)的發(fā)展動力，促進(jìn)我國音樂藝術(shù)的長遠(yuǎn)發(fā)展。

三、結(jié)論

打擊樂在我國具有多年的發(fā)展歷史，打擊樂發(fā)展至今，也獲得了較大的成績，得到了國內(nèi)外藝術(shù)家的認(rèn)可。打擊樂不僅種類多、表演形式多樣，而且打擊樂具有豐富的內(nèi)涵，從而其已經(jīng)成為交響樂團(tuán)中不可缺少的組成部分。但是，在打擊樂在交響樂團(tuán)應(yīng)用的過程中，很多人認(rèn)為打擊樂比較簡單，只要有點音樂知識的人都能夠進(jìn)行打擊樂的表演，殊不知，打擊樂看似簡單，其實需要表演者具有較高的技術(shù)能力，需要節(jié)奏準(zhǔn)確、停頓規(guī)范以及拍子合適，這樣才能夠體現(xiàn)打擊樂的精髓，從而完美地表現(xiàn)音樂。因此，在交響樂團(tuán)使用打擊樂的時候，要求表演者具有高水平的技術(shù)能力，這樣才能夠提高打擊樂的表演效果。在本文的研究中，主要針對于交響樂中打擊樂的應(yīng)用策略進(jìn)行了相關(guān)方面的分析，希望通過本文的研究，能夠使更多的人進(jìn)一步了解打擊樂，從而推動打擊樂的優(yōu)化發(fā)展。

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作者簡介：王赫男（1981—），女，山東人，本科，國家二級演奏員，研究方向：打擊樂。