談阮曲《思戀》的創(chuàng)作及演奏技巧

康婧 劉佳音

【摘要】《思戀》是林吉良先生以我國新疆少數(shù)民族音樂為素材改編的一首優(yōu)秀的中阮獨奏曲，從創(chuàng)作風(fēng)格與演奏技巧來講，該曲可稱為阮曲的典范之作。

【關(guān)鍵詞】《思戀》;林吉良;演奏技巧

【中圖分類號】J614? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

阮曲《思戀》是作曲家林吉良先生根據(jù)電影《冰山上的來客》的插曲改編而成的一首阮獨奏曲。電影《冰山上的來客》故事內(nèi)容是從真假古蘭丹姆與戰(zhàn)士阿米爾的愛情懸念出發(fā)，講述了邊疆戰(zhàn)士與特務(wù)假古蘭丹姆斗智斗勇，最終勝利的阿米爾和真古蘭丹姆也得以重逢的故事，歌頌了邊防戰(zhàn)士保衛(wèi)祖國邊疆的英雄事跡?！端紤佟芬磺歉鶕?jù)劇中主人公阿米爾思念古蘭丹姆時唱的曲調(diào)動機(jī)，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)展變化，生動形象地為聽者展現(xiàn)出故事情節(jié)。

一、樂曲的創(chuàng)作與音樂風(fēng)格

《思戀》一曲共有五個部分，在改編的風(fēng)格手法上，大量采用了新疆維吾爾族的音樂特點，音樂語言運(yùn)用較為統(tǒng)一。樂曲從引子部分就有明顯維吾爾族調(diào)式特點的增二度音程。雖為散板，但作曲家巧妙地通過三連音掃弦引出音樂主題，之后用類似華彩的炫技段落把引子部分推入高潮，引人入勝，別具一格。第一部分慢板由兩部分幾乎相同的旋律組成，全部用極富歌唱性輪奏演奏。前半部分在中低音區(qū)演奏，旋律深沉渾厚，仿佛電影中的男主人公在向我們講述著他的戀人，后半部分為高八度演奏，同樣的旋律變得明亮清澈，宛如女主人公對剛剛的敘述做出回應(yīng)。第三部分樂曲的小快板，將引子及慢板旋律中的3#567 四個主干音相結(jié)合并由此發(fā)展，使旋律由線狀變?yōu)辄c狀，加速推進(jìn)了旋律起伏走向，似在描述男女主人公見面時載歌載舞的愉悅心情。接著下一部分的慢板為第一部分的變化重復(fù)，不同的是這段右手技巧變?yōu)橛秒p音輪演奏，旋律變?yōu)殡p聲部。恰到好處的和弦與音程使兩個聲部充分交融在一起，仿佛男女主人公的合唱。全曲的高潮部分為最后一個段落，這一部分在采用上一段小快板音樂材料的同時加快了速度，融合了雙彈、琶音等的技巧，使氣氛更加歡快、熱烈，富有跳躍性，像是給聽眾們展現(xiàn)了幸福、圓滿的故事結(jié)局。樂曲中多次運(yùn)用了切分、附點等帶有新疆風(fēng)格的音樂代表性節(jié)奏型，還運(yùn)用了中國音樂體系和波斯——阿拉伯音樂體系中的維吾爾調(diào)式，使樂曲兼具旋律動聽優(yōu)美、節(jié)奏動感歡快的特點。

二、左右手技巧及練習(xí)方法

本曲雖重復(fù)部分較多，風(fēng)格統(tǒng)一，但有不少能體現(xiàn)中阮特色的演奏技巧和技術(shù)難點。

輪奏是彈撥樂器很重要的右手技巧之一，該技巧也在《思戀》一曲的引子、慢板等多處得到應(yīng)用，在樂曲不同的段落輪奏也有不同的變化。本曲從引子開始，就有掃弦加輪奏的演奏。這里右手應(yīng)把握好力度，與之前的掃弦恰當(dāng)連接，強(qiáng)弱幅度增大，這樣能更好地起到引子吸引聽眾注意的作用。散板后緊接樂曲的慢板段，通過持續(xù)的輪奏來表現(xiàn)主人公的抒情段。在這段中，輪奏應(yīng)清晰、富有歌唱性，裝飾音部分使這段主題音樂更具少數(shù)民族音樂特色。兩段相同旋律在不同八度要奏出不同的感覺，低聲部右手靠上演奏，加大撥片角度，使聲音渾厚飽滿;高聲部右手偏靠下，旋律應(yīng)活潑悠揚(yáng)。主題旋律再現(xiàn)段落右手為雙輪演奏，演奏時不僅要考慮撥片觸弦的角度，還要考慮旋律的連貫性不能受到影響。雙輪應(yīng)該凸顯高聲部旋律，左手換和弦也應(yīng)有提前的意識，讓旋律按拍子進(jìn)行不拖沓，不能給人沉重的感覺。

掃拂弦是樂曲運(yùn)用在引子部分的技巧之一，是全曲的鋪墊。演奏時，右手應(yīng)將撥片捏緊，撥片角度稍立垂直，速度要快具有爆發(fā)力，同時，也要注意突出和弦的最高音音即旋律音?！端紤佟返囊优c慢板華彩段落中，多次出現(xiàn)掃拂弦技巧。在引子部分要重點突出三連音和附點掃弦節(jié)奏重音，有些掃弦演奏時不必太強(qiáng)，這樣才能使旋律張弛有度。在慢板華彩段落的掃弦中，應(yīng)注意切分音掃弦的重音，繼承散板的快慢處理，使音樂聽起來更加立體動感，不僅豐富了樂曲表現(xiàn)手法，還能將音樂情緒渲染得激動人心。

《思戀》中還有兩段演奏技巧為快速彈挑。由于速度的加快可能會出現(xiàn)左右手配合不當(dāng)?shù)膯栴}，應(yīng)從慢練起。慢練時要意左手的四根手指應(yīng)在放松的狀態(tài)下，依序放在品上，應(yīng)在品靠上一點的位置，這樣音色才能飽滿圓潤。不應(yīng)放在兩品中間位置或靠上，這樣會有發(fā)音不準(zhǔn)、不實的問題。右手的彈挑是最基本的演奏技巧之一，演奏時右手首先要正確地拿好撥片，手心呈半握球狀像握雞蛋。右臂松弛自然放在琴前，把上半身的力量依次通過肩膀、大臂、小臂、手腕傳遞到捏撥片的拇指與食指上，最后把力量傳遞到撥片尖。彈挑時應(yīng)用手腕帶動小臂，右手手腕的動作類似于我們生活中搖扇子的動作，盡量使彈和挑的印色與音量一致。其次，在演奏十六分音符時，不僅要做到快速和清晰，還要讓音樂連貫流動起來，要有線的感覺，合理地對樂句進(jìn)行劃分，加強(qiáng)弱處理或重音。本曲中還有幾處把位大跳的樂句，個人認(rèn)為演奏這部分時，要先安排好左手指法，例如用幾指換把、幾指銜接，換把及過弦時速度要快，之后再考慮用一指移指。在這一段中，左右手配合一定要注意保持速度的平衡，在節(jié)奏中進(jìn)行，并協(xié)調(diào)好十六分音符彈挑和掃弦之間的關(guān)系，不要出現(xiàn)彈不清楚或搶節(jié)奏等問題，使雙手配合默契，音樂表達(dá)流暢自如。

阮曲《思戀》之所以能成為中阮專業(yè)考級、比賽及音樂會經(jīng)典曲目，得到了廣大音樂愛好者的喜愛，是因為樂曲不僅增添了大家耳熟能詳?shù)囊魳穭訖C(jī)，可以體現(xiàn)演奏者一定的演奏水平，更重要是傳達(dá)了一個永恒的愛的主題，讓更多的人來參與到中國傳統(tǒng)音樂文化的傳播過程中，傳播各民族優(yōu)秀的音樂文化傳統(tǒng)，讓我國的傳統(tǒng)音樂文化更加發(fā)揚(yáng)光大，各民族之間的音樂文化相互欣賞，相互包容，相互碰撞，從而綻放中國音樂之美。