芻議威爾第歌劇《弄臣》中的二重唱《Si,vendetta》

【摘要】本文從威爾第歌劇《弄臣》談起，以二重唱《Si，vendetta》唱段為例，通過(guò)對(duì)劇情角色的分析，闡述其在歌劇中承上啟下的戲劇性功能及審美價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】二重唱;戲劇;旋律;審美

【中圖分類號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

《Si，vendetta》是威爾第創(chuàng)作的歌劇《弄臣（Rigoletto）》中弄臣與吉爾達(dá)的一首經(jīng)典二重唱，它的出現(xiàn)位置是在歌劇第二幕的結(jié)尾，常被稱之為復(fù)仇二重唱。

一、作品背景與劇情

（一）創(chuàng)作背景

“威爾第（1813年10月10日-1901年1月27日）是浪漫主義時(shí)期的意大利作曲家，他和德國(guó)的瓦格納被認(rèn)為是19世紀(jì)最有影響力的歌劇創(chuàng)作者”。歌劇《弄臣》被稱為是威爾第中期三大杰作之一，它的創(chuàng)作時(shí)間是1850-1851年，應(yīng)當(dāng)時(shí)的威尼斯鳳凰劇院委托而創(chuàng)作。威爾第最初想創(chuàng)作一部以大仲馬的喜劇為藍(lán)本的歌劇，但因感覺(jué)其缺乏吸引力，所以，又將目光轉(zhuǎn)向了維克多雨果所著的法語(yǔ)戲劇《國(guó)王與弄臣》，并最終決定以該劇為藍(lán)本撰寫(xiě)一部歌劇?！秶?guó)王與弄臣》這部戲劇對(duì)當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治階級(jí)有諷刺含義，所以，威爾第在改編的過(guò)程中也遇到了許多審查方面的阻力。最終，威爾第克服了重重困難，《弄臣》也于1851年3月11日在威尼斯鳳凰劇院成功首演，隨之引起轟動(dòng)。

（二）歌劇劇情與角色分析

弄臣是公爵府中一個(gè)供貴族們?nèi)?lè)的小丑。有一天，公爵在寢宮舉行宴會(huì)，邀請(qǐng)了許多朝臣。在宴席中，公爵看上了西部蘭諾伯爵的夫人，便開(kāi)始了追求。公爵與許多朝臣的妻子都私下有染。于是，弄臣便借此嘲諷參會(huì)的大臣們，并建議公爵處死他們。在場(chǎng)的貴族十分生氣，其中蒙特羅內(nèi)伯爵因女兒曾被公爵羞辱過(guò)，所以大為惱火，當(dāng)場(chǎng)詛咒了弄臣。

弄臣雖然是個(gè)地位低下的小丑，但卻有個(gè)美麗純潔的女兒，名叫吉爾達(dá)。吉爾達(dá)被弄臣藏在家中，在一次去教堂的過(guò)程中邂逅了公爵。公爵與吉爾達(dá)一見(jiàn)鐘情，并騙吉爾達(dá)說(shuō)自己只是一個(gè)窮小子。后來(lái)朝臣們把吉爾達(dá)悄悄地從家中擄走并獻(xiàn)到了公爵府上（他們以為這是弄臣的情婦）。當(dāng)弄臣發(fā)現(xiàn)后為時(shí)已晚，在與朝臣們一番糾纏后，吉爾達(dá)從公爵臥室沖出，大家才知道這是弄臣的女兒。在吉爾達(dá)一番傷感的傾訴后，外面突然又傳來(lái)蒙特羅內(nèi)伯爵的聲音，他的詛咒又再次唱響。弄臣此時(shí)由悲傷轉(zhuǎn)為憤怒，與吉爾達(dá)唱出了這首經(jīng)典的復(fù)仇二重唱。

離開(kāi)公爵府邸后，弄臣激憤難當(dāng)，雇傭殺手準(zhǔn)備謀殺公爵。誰(shuí)知在謀殺過(guò)程中，吉爾達(dá)心有不忍，竟然愿意替公爵去赴死。公爵在不知情的情況下逃過(guò)了一難，殺手最終刺傷了吉爾達(dá)，并用布袋裹住她的身體。弄臣拿到袋子后心中歡喜，以為大仇得報(bào)，誰(shuí)知突然聽(tīng)到了公爵的歌聲。滿腹狐疑的他打開(kāi)袋子后發(fā)現(xiàn)里面竟是自己奄奄一息的女兒。吉爾達(dá)臨終之際，告訴父親自己愿為那公爵犧牲，隨之便悄然死去。弄臣終于崩潰，大喊道：“老頭對(duì)我的詛咒已靈驗(yàn)”，全劇至此結(jié)束。

二、二重唱《Si，vendetta》的戲劇性功能

（一）音樂(lè)調(diào)性的轉(zhuǎn)換強(qiáng)換了戲劇沖突

這首二重唱的出現(xiàn)位置是第二幕結(jié)尾，在蒙特羅內(nèi)伯爵的死亡詛咒再次唱響后，弄臣與女兒吉爾達(dá)唱出了這首復(fù)仇二重唱。在這首二重唱之前，音樂(lè)情緒經(jīng)歷了一個(gè)轉(zhuǎn)折。弄臣找到女兒吉爾達(dá)后，吉爾達(dá)向弄臣道明了事情原委，在這部分劇情中弄臣的情緒是悲傷的，緊接著窗外傳來(lái)了老伯爵的詛咒之聲，至此弄臣的情緒突然轉(zhuǎn)變，由悲傷轉(zhuǎn)入憤怒，音樂(lè)也從緩慢、傷感的旋律轉(zhuǎn)為激昂的憤怒之聲。

從鋼琴版本的譜面我們可以看到，歌曲的第一部分為弄臣演唱，以bA大調(diào)進(jìn)入，鋼琴織體上保持以快速的琶音進(jìn)行，給人以烈火燃燒時(shí)火苗的快速跳躍感。在快速的琶音烘托下，弄臣憤怒地唱出“是的，復(fù)仇！可怕的復(fù)仇是我唯一所要！如神明擲下的雷電，你無(wú)法逃脫這致命的打擊！”唱段的和聲和歌詞非常簡(jiǎn)潔明了，直接表達(dá)出弄臣心中的憎恨與復(fù)仇的決心。

唱段繼續(xù)進(jìn)行到了吉爾達(dá)的部分，音樂(lè)動(dòng)機(jī)沒(méi)有變，但調(diào)性轉(zhuǎn)入了bD大調(diào)。突然地調(diào)性升高變化使音樂(lè)被賦予了女性的柔情，吉爾達(dá)的歌詞也以對(duì)父親的哀求為主，她希望父親不要復(fù)仇，放過(guò)好色的公爵。此時(shí)，鋼琴伴奏肢體仍是快速的琶音，但是在女高音的音色加持下，這些琶音仿佛變成了吉爾達(dá)內(nèi)心的恐懼與抽泣。在吉爾達(dá)哀求的同時(shí)，弄臣也不時(shí)地在二聲部唱出“不！復(fù)仇！”。同一種鋼琴織體，同一種動(dòng)機(jī)，在兩個(gè)心情截然相反的角色的演唱下無(wú)縫契合，通過(guò)調(diào)性的變化塑造出男性角色與女性角色的差別，為觀眾表現(xiàn)出了有區(qū)別但不違和的聽(tīng)感，同時(shí)用音樂(lè)的方式強(qiáng)化了戲劇沖突。

吉爾達(dá)哀求完后，在一小節(jié)的快速上行音階的推動(dòng)下，調(diào)式重新回到bA大調(diào)，男性的音樂(lè)色彩進(jìn)入，伴奏織體的感覺(jué)重新變?yōu)樘S的火苗，復(fù)仇的主題再次唱響。音樂(lè)的力度變得越來(lái)越強(qiáng)，最終吉爾達(dá)和父親弄臣相繼用一個(gè)高音為這首歌曲收尾，將弄臣的憤怒與吉爾達(dá)的不忍展現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）二重唱《Si， vendetta》在劇中的承上啟下作用

這首二重唱出現(xiàn)在第二幕的結(jié)尾，具有承上啟下的作用。在這首二重唱之后，弄臣下定了殺死公爵的決心，劇情才得以隨之繼續(xù)發(fā)展。

弄臣做出的這個(gè)決定是必然的選擇，從第一幕開(kāi)始，就已經(jīng)暗示了公爵和吉爾達(dá)的相遇，劇情便注定朝著不可逆轉(zhuǎn)的方向發(fā)展。如果說(shuō)宮廷中的弄臣是邪惡的、丑陋的，那么在女兒吉爾達(dá)面前的弄臣則是善良的、慈愛(ài)的。吉爾達(dá)是弄臣心中唯一的希望與善良的象征，公爵對(duì)她的占有和侮辱則徹底地激怒了弄臣。

從劇中我們可以看到，弄臣找到吉爾達(dá)后，情緒只是沉浸在悲傷之中，但是當(dāng)又一次聽(tīng)到了老伯爵的詛咒之后，他便轉(zhuǎn)入憤怒復(fù)仇的主題。這在無(wú)形中暗示了因果報(bào)應(yīng)的戲劇線索。在第一幕中，老伯爵的女兒被公爵羞辱，弄臣無(wú)情地嘲弄了老伯爵，誰(shuí)知風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，弄臣的女兒居然也落入了公爵的愛(ài)情陷阱，同樣慘遭羞辱，這體現(xiàn)的便是弄臣曾經(jīng)嘲諷老伯爵的報(bào)應(yīng)。我相信這也是此處出現(xiàn)老伯爵詛咒的原因，它在一定程度上加深了弄臣的惱羞成怒，強(qiáng)化了他復(fù)仇的決心。

這首二重唱在劇中具有非常重要的過(guò)渡作用，它標(biāo)志著劇中各個(gè)角色命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在這之后弄臣轉(zhuǎn)入復(fù)仇，吉爾達(dá)則不可避免地走向了死亡，老頭的詛咒也在最后靈驗(yàn)。

三、二重唱《Si， vendetta》的審美價(jià)值

（一）意大利傳統(tǒng)文化審美的體現(xiàn)

“十九世紀(jì)意大利浪漫歌劇在威爾第手里達(dá)到了頂峰”。1848年大革命失敗后，具有復(fù)興精神的文藝作品都被限制，威爾第在這個(gè)時(shí)期的歌劇轉(zhuǎn)向了以心理描寫(xiě)取勝的悲劇，他的創(chuàng)作堅(jiān)持用最直白的音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)劇情。在《弄臣》重唱方面的創(chuàng)作中，既保持了意大利傳統(tǒng)文化的特色，又凸顯了他自己獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格;在追求意大利優(yōu)美旋律的同時(shí)，又注重用最簡(jiǎn)潔的配器來(lái)烘托人物形象，加深人物性格的刻畫(huà)，既體現(xiàn)了意大利傳統(tǒng)民族文化的審美情趣，又充實(shí)了歐洲歌劇的表現(xiàn)內(nèi)容。

（二）戲劇性與音樂(lè)性的高度統(tǒng)一

在威爾第的《弄臣》中，音樂(lè)與戲劇得到了高度的統(tǒng)一，音樂(lè)和劇情被融進(jìn)了一個(gè)整體，作曲家利用旋律、速度、聲部、和聲來(lái)表現(xiàn)歌劇中的戲劇沖突，使劇情在不斷向前發(fā)展的同時(shí)，形成一個(gè)一個(gè)的高潮。二重唱《Si，vendetta》的演唱，是在歌劇戲劇性發(fā)生轉(zhuǎn)折的一幕，也是這部歌劇中戲劇性最強(qiáng)的一幕。威爾第用管弦樂(lè)來(lái)烘托女高音的聲音，用調(diào)性的轉(zhuǎn)換揭示了歌劇主人公憤怒、復(fù)仇的心情，劇中人物用聲音來(lái)表現(xiàn)憤怒的情緒和劇情達(dá)到了有機(jī)的融合，改變了以往傳統(tǒng)歌劇劇情與音樂(lè)相互脫節(jié)的情況，使音樂(lè)加劇了歌劇的戲劇性沖突，使歌劇的戲劇性得到空前的高漲，在保持意大利歌劇重唱傳統(tǒng)的情況下，推動(dòng)了歌劇重唱音樂(lè)的發(fā)展。

四、結(jié)語(yǔ)

雨果在1857年觀看《弄臣》首演時(shí)，曾說(shuō)過(guò)：“如果我也能在自己的話劇里讓四個(gè)人同時(shí)說(shuō)話，而觀眾也能分辨出他們的言辭和不同的感情來(lái)的話，那么我也就可以得到相同的效果了?！备鑴≈械闹爻囆g(shù)以其獨(dú)特的表演形式，為歌劇的劇情提供了豐富的土壤，它的藝術(shù)魅力受到大家的關(guān)注，分析威爾第歌劇《弄臣》中的二重唱《Si，vendetta》，目的也是為我們的學(xué)習(xí)實(shí)踐提供養(yǎng)料，使我們更好地去借鑒重唱的形式，塑造出更感人的歌劇藝術(shù)形象。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：石佳銀（1994—），男，河南新鄉(xiāng)人，中國(guó)音樂(lè)學(xué)院聲歌系2018級(jí)碩士研究生。