浪漫主義時(shí)期鋼琴演奏技法的演進(jìn)

姚宇婷

【摘要】鋼琴演奏技法對(duì)于衡量鋼琴技術(shù)水平有重要作用，鋼琴演奏技法也體現(xiàn)出鋼琴演奏風(fēng)格的基礎(chǔ)條件。浪漫主義時(shí)期，鋼琴演奏者借助鋼琴表達(dá)自身情感，并借助不同的演奏技法來陶冶人們的情操。本文針對(duì)浪漫主義時(shí)期的鋼琴演奏技法展開了研究，對(duì)浪漫主義時(shí)期鋼琴演奏的發(fā)展進(jìn)行分析，并針對(duì)鋼琴演奏技法的演進(jìn)做出分析，希望對(duì)進(jìn)行浪漫主義時(shí)期鋼琴演奏技法研究有所啟發(fā)。

【關(guān)鍵詞】浪漫主義時(shí)期;鋼琴;演奏技法;演進(jìn);研究分析

【中圖分類號(hào)】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

浪漫主義時(shí)期的鋼琴演奏更多是注重對(duì)情感的表達(dá)，這方面與古典主義是不同的。浪漫主義時(shí)期的鋼琴演奏者通過鋼琴演奏來表現(xiàn)自身情感和趣味。當(dāng)時(shí)鋼琴彈奏是表達(dá)情感的最主要音樂形式，在當(dāng)時(shí)社會(huì)上具有重要影響，鋼琴演奏技法也隨著鋼琴制作工藝和其他樂器出現(xiàn)不斷變化和發(fā)展。本文主要針對(duì)浪漫主義時(shí)期音樂的發(fā)展歷程和鋼琴技法的簡(jiǎn)要介紹做出分析，并針對(duì)鋼琴演奏技法早期的演奏技法和演奏技法向配合角度發(fā)展以及更高層次的鋼琴演奏技法追求等進(jìn)行闡述，希望對(duì)鋼琴演奏技法的研究起到一定作用。

一、浪漫主義時(shí)期鋼琴演奏的發(fā)展

（一）浪漫主義時(shí)期音樂的發(fā)展歷程

在19世紀(jì)初，兩種不同的主義藝術(shù)風(fēng)格出現(xiàn)，古典主義和浪漫主義成為當(dāng)時(shí)藝術(shù)的兩大流派，對(duì)藝術(shù)發(fā)展帶來巨大影響。鋼琴演奏是當(dāng)時(shí)情感表達(dá)的重要表現(xiàn)形式，同時(shí)經(jīng)過長(zhǎng)期的發(fā)展，且形成自身獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。在后續(xù)的古典主義作品創(chuàng)造中，仍然能夠感受到浪漫主義的氣息。著名的音樂家貝多芬和羅西尼等人，音樂創(chuàng)作過程中，多比較青睞于浪漫主義，所以，可以將他們的音樂作品看做是浪漫主義音樂的領(lǐng)路人。到19世紀(jì)中期，浪漫主義音樂風(fēng)格不斷成熟和發(fā)展，形成了當(dāng)時(shí)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的音樂風(fēng)格，緊接著就誕生出浪漫主義音樂的巨匠舒伯特，舒伯特代表作品有《魔王》《野玫瑰》《圣母頌》，對(duì)浪漫主義音樂風(fēng)格是一大發(fā)展。

（二）浪漫主義時(shí)期鋼琴技法的簡(jiǎn)要介紹

鋼琴技法是指鋼琴彈奏者的技能和彈奏技巧，通過不同的彈奏技巧，可以將鋼琴音樂樂譜更加生動(dòng)婉轉(zhuǎn)地表現(xiàn)出來，將音樂音符賦予獨(dú)特的魅力。實(shí)際上，鋼琴的主要演奏技法是顫音、八度、連奏以及刮奏這四種方式。在浪漫主義時(shí)期，八度是應(yīng)用范圍和鋼琴彈奏者使用最廣的一種彈奏技法。這種彈奏技法往往對(duì)鋼琴彈奏者有更高的技能要求，需要鋼琴彈奏者具備手指力量和手腕力量以及手臂跨度這三個(gè)方面的能力。只有有效集合這三個(gè)方面的能力，才能夠在鋼琴彈奏過程中更好地應(yīng)用八度彈奏技法。隨著浪漫主義音樂風(fēng)格的不斷變化和發(fā)展，另一種彈奏技法——刮奏也越來越被廣大民眾和演奏者認(rèn)可和接受，且取得了一定的發(fā)展?？傮w來說，在浪漫主義時(shí)期，鋼琴技法得到不斷的演化和發(fā)展，多樣化的演奏技法之間相互做出影響，共同促進(jìn)了整個(gè)鋼琴演奏和音樂的多元化發(fā)展。

二、鋼琴演奏技法的演進(jìn)分析

（一）早期的演奏技法分析

鋼琴彈奏技法經(jīng)過不斷的發(fā)展和成熟，鋼琴的彈奏受到越來越多因素的影響，鋼琴制作工藝和鋼琴材質(zhì)以及鋼琴彈奏的擊鍵方式都對(duì)鋼琴彈奏效果有很大影響。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，整個(gè)鋼琴的生產(chǎn)制作工藝也在不斷成熟，技法上的成熟發(fā)展對(duì)鋼琴音色的控制也越來越精細(xì)化，所以，如果想要彈奏出更加具有特色和魅力的鋼琴音樂就需要對(duì)自身的手指彈奏速度和觸碰力量進(jìn)行控制。鋼琴是樂器之王，也是浪漫主義時(shí)期音樂的重要表現(xiàn)載體，整個(gè)鋼琴制作工藝從簡(jiǎn)單到復(fù)雜，從粗糙到精細(xì)，都能夠表現(xiàn)出鋼琴技法的變化和成熟及發(fā)展。實(shí)際上，鋼琴的機(jī)械結(jié)構(gòu)越復(fù)雜，鋼琴彈奏過程中的傳導(dǎo)越會(huì)受到影響，為了提高彈奏效果，鋼琴彈奏者需要在彈奏過程中使用“高抬指”的彈奏方式來讓鋼琴彈奏聲音更好地體現(xiàn)出來。這種彈奏方式可以更好地增強(qiáng)鋼琴擊鍵的力度，更能提高鋼琴彈奏者的手臂和手腕能力，幫助鋼琴彈奏者控制鋼琴彈奏過程。

浪漫主義時(shí)期的音樂更多地傾向于情感表達(dá)，往往更加注重表現(xiàn)鋼琴音樂的音韻，所以，在鋼琴彈奏者的彈奏過程中，通過對(duì)指尖力量和手臂手腕力量的控制，能有效表現(xiàn)出彈奏樂曲的情感，更好地進(jìn)行情感表達(dá)，浪漫主義時(shí)期的鋼琴彈奏通過對(duì)手臂和手指以及手腕的力量控制，來增強(qiáng)鋼琴彈奏的情感表現(xiàn)。

（二）演奏技法向配合角度發(fā)展

隨著音樂形式不斷豐富，社會(huì)也在不斷發(fā)展，越來越多的樂器出現(xiàn)在社會(huì)上，為了表現(xiàn)出更加豐富優(yōu)美的音樂，鋼琴彈奏過程中會(huì)借助其他樂器進(jìn)行配合演奏，但由于鋼琴的節(jié)奏高于其他樂器，導(dǎo)致配合度不是很高，這個(gè)時(shí)期的鋼琴技法越來越多地轉(zhuǎn)變到配合彈奏的方向。另外，為了更好地表現(xiàn)出鋼琴的音色來配合其他的伴奏聲音，在鋼琴彈奏過程中，需要借助一定的彈奏技法對(duì)鋼琴彈奏的高音和低音部分進(jìn)行一定的處理。高明的鋼琴演奏者會(huì)采用降低低音部的擊鍵力量，然后借助空缺區(qū)的輔助音進(jìn)行填補(bǔ)，這種輔助方式可以讓鋼琴的高音更加動(dòng)人心魄，同時(shí)更加表現(xiàn)出鋼琴低音區(qū)的音色。借助這種鋼琴技法的處理，可以有效地表現(xiàn)出鋼琴彈奏的聲音，并有效地融合其他樂器的聲音，更加豐富地展示出浪漫主義音樂的作品風(fēng)格和特色。實(shí)際上，浪漫主義音樂風(fēng)格發(fā)展的初期，鋼琴演奏者也會(huì)由于鋼琴演奏技法而犯難惆悵，擔(dān)心鋼琴彈奏難以表現(xiàn)出浪漫主義風(fēng)格的音樂作品特色，但隨著鋼琴的制作工藝越來越成熟、越來越完善，鋼琴技法也在不斷演進(jìn)，為鋼琴演奏技法的提高提供了堅(jiān)實(shí)的保障，所以在那個(gè)時(shí)期，浪漫主義風(fēng)格的音樂才得到更加輝煌的發(fā)展，造就出像舒伯特和柏遼茲一般的音樂大師。

三、更高層次的鋼琴演奏技法追求

浪漫主義時(shí)期，鋼琴的演奏技法不斷發(fā)展，實(shí)際上越高的鋼琴演奏技法越能夠彌補(bǔ)技術(shù)上的缺陷，能夠讓每個(gè)音樂作品都能夠更加層次鮮明地展現(xiàn)出來。實(shí)際上，浪漫主義風(fēng)格的音樂研究往往離不開肖邦和舒伯特這兩位代表人物。這兩個(gè)鋼琴藝術(shù)家顛覆了傳統(tǒng)音樂思想，讓人民改變了對(duì)鋼琴作曲和演奏的認(rèn)知，提高了整個(gè)音樂藝術(shù)的高度。在這一時(shí)期，鋼琴技法越來越成熟，配合鋼琴制作工藝和鋼琴演奏者的技法，再輔之以其他樂器的音色共鳴。鋼琴演奏者們?yōu)榱俗非蟾叩募挤?，從手臂?xùn)練到手指訓(xùn)練，然后演變?yōu)槎嘣难葑嗉挤?，都體現(xiàn)出浪漫主義時(shí)期對(duì)鋼琴演奏技法的追求。在浪漫主義后期還提出了手臂重量演奏的技術(shù)追求，使整個(gè)鋼琴演奏技法到達(dá)新的階段，這些都體現(xiàn)出演奏者對(duì)鋼琴演奏技法的追求。

四、結(jié)語

總體來說，浪漫主義時(shí)期鋼琴演奏技法雖然得到了發(fā)展的機(jī)遇，但同時(shí)也面臨很多的挑戰(zhàn)。浪漫主義時(shí)期的鋼琴演奏更多地注重對(duì)情感的表達(dá)，浪漫主義時(shí)期的鋼琴演奏者通過鋼琴演奏來表現(xiàn)自身的情感和趣味。隨著鋼琴制作工藝和其他樂器出現(xiàn)，鋼琴演奏技法也不斷變化和發(fā)展。鋼琴演奏技法從早期的注重對(duì)指尖和手腕以及手臂力量的控制，向配合角度發(fā)展以及手臂重量演奏等更高層次的鋼琴演奏技法追求，無不體現(xiàn)出對(duì)鋼琴演奏技法的更高追求。

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