從《白蛇：緣起》中的插曲看我國動畫電影的音樂創(chuàng)作審美

劉辰燃

[摘 要]相對于影視音樂中主題曲、片尾曲等形式。插曲的形式更為靈活多變，結(jié)構(gòu)可長可短，完全依據(jù)劇情的需要?！栋咨撸壕壠稹分械摹逗雾殕枴贰洞簡枴穬墒撞迩Y(jié)構(gòu)短小，巧妙地結(jié)合了劇情需要起到了烘托劇情發(fā)展、塑造人物性格的作用。而透過這兩首插曲，可以窺探我國動畫電影中音樂創(chuàng)作審美趣味的發(fā)展趨向。

[關(guān)鍵詞]動畫;插曲;審美;創(chuàng)作

[中圖分類號]J614 [文獻標識碼]A [文章編號]1007-2233（2019）05-0122-02

動畫插曲是“出現(xiàn)在動畫劇情當中某一具體情節(jié)重大的歌曲，對整個劇情起到點描式，加強劇中情緒色彩或推動情節(jié)發(fā)展的作用或承擔某種轉(zhuǎn)場、閃回的作用。因此插曲一般都會出現(xiàn)在一些重要的場景中，或者劇情的高潮部分，以此來表現(xiàn)片中的人物個性、情感，烘托和渲染情節(jié)發(fā)展中的氣氛，加強戲劇性的效果”。[1]動畫電影《白蛇：緣起》中的《何須問》與《春問》是兩首插曲，盡管結(jié)構(gòu)短小，但特色鮮明，可以從中窺探出我國動畫電影音樂創(chuàng)作審美的趣味轉(zhuǎn)變。

一、《白蛇：緣起》中的插曲

《白蛇：緣起》是一部由追光動畫與華納兄弟共同制作的動畫電影。電影中的兩首插曲極具特色。第一首插曲是由許宣演唱的《何須問》，第二首插曲是由小狐妖演唱的《春問》。兩首插曲在影片中均以清唱的形式出現(xiàn)，這一形式在近年動畫電影插曲的創(chuàng)作中較為少見。

許宣的唱段《何須問》在整部動畫中出現(xiàn)過兩次。第一次出現(xiàn)在“許宣小白扁舟江上，歌聲穿行水云間”橋段中，從影片第23分54妙開始，歌詞為：

君不見/東流水/來時無蹤跡/一去無窮已/君不見/城上日/今瞑沒山去/明朝復更出/何須問/浮生情/原知浮生是夢中/何須問/浮生情/只此浮生是夢中

這段歌詞的內(nèi)容可以分為兩個部分，第一部分是從“君不見”開始到“明朝復更出”結(jié)束，是許宣對悄無聲息流淌的時間的感嘆。第二部分是從“何須問”開始，到“只此浮生是夢中”結(jié)束。是許宣對塵世間愛情的感嘆。這也在暗示許宣與小白之間的愛情只是“浮生一夢”，不會有真正的結(jié)果。

從劇情發(fā)展角度看，承上啟下是這一唱段的主要作用。在這一唱段出現(xiàn)之前，許宣與小白之間經(jīng)歷了從素不相識到彼此相知的過程。從這首插曲開始，許宣與小白之間產(chǎn)生了情愫。至此以后，許宣與小白的情感逐漸升溫。這首歌也成為二人情感的象征。

《何須問》第二次出現(xiàn)，是在“泥足國師陣法，救小白許宣形神俱滅”的橋段中，在許宣的元神即將破滅的時候。畫面中出現(xiàn)一個個許宣腦海中關(guān)于他與小白之間回憶的片段。片段出現(xiàn)的背景音樂，就是許宣的《何須問》。該唱段從影片1小時25分44秒處開始，但這一次出現(xiàn)的《何須問》與第一次《何須問》不同，唱詞中的第二部分在第一次出現(xiàn)的時候是由許宣獨唱完成。而第二次出現(xiàn)時，形式也從許宣獨唱轉(zhuǎn)變?yōu)樵S宣與小白的對唱，歌詞為：

何須問/浮生情/原知浮生/是夢中/何須問/浮生情/只此浮生是夢中

該唱段原為許宣獨唱，而該處則為回憶中的許宣與現(xiàn)實中的小白之間的二重唱，許宣的演唱存在于回憶中，而小白的演唱則在現(xiàn)實中。此種跨越時空的對唱形式表現(xiàn)出二人之間的情意相通，也充分表現(xiàn)出小白內(nèi)心對即將“形神俱滅”的許宣的極度不舍。

此情此景，不禁使人想起明代戲劇家湯顯祖在《牡丹亭》中寫過的一段話：“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可與死，死而不可復生者，皆非情之至也。”這就是湯顯祖眼中的“至情”。

許宣為了情，甘愿奉獻出自己的生命。小白為了情，拼盡最后一絲法力，將這段記憶封印在自己的珠釵之中。以至于在打開這段塵封的記憶后，不顧一切地去尋找轉(zhuǎn)世輪回后的“許宣”。這一切都與湯顯祖筆下的“至情”暗合。

除了《何須問》外，還有一首插曲《春問》，出現(xiàn)在影片的彩蛋部分。這一插曲從電影1小時35分10秒開始，歌詞為：

問春何苦匆匆/帶風伴雨如遲驟/算春長不老/人愁春老/愁只是/人間有……

這一插曲巧妙地將景、情與故事情節(jié)巧妙地融合在一起。首先是景，隨著這首歌曲，呈現(xiàn)在人們眼前的是西湖的春色，“問春何苦匆匆/帶風伴雨如遲晝”表面是在感嘆美好的春色終將逝去，伴隨而來的是狂風驟雨。實際上是預示轉(zhuǎn)世后的許宣與小白之間的感情不會一帆風順注定是要經(jīng)歷曲折的。

其次是情，小狐妖化為人形，行走湖上。此時也有其他游人乘船賞景。小狐妖也成了游人眼中的“一景”，小狐妖早已修成人行，但從不見老。在“小狐妖助許宣化身，損盡精元淬法器”橋段中，小狐妖曾對許宣說：“少年人，我也年少過、輕狂過、放縱過，到如今也留下諸多遺憾?！薄八愦洪L不老/人愁春老”這句臺詞所表達的，應理解為小狐妖觸景生情后的感嘆。

最后一句“愁只是，人間有……”，從字面表達層面分析，似乎是話里有話，后面應該還有后續(xù)內(nèi)容。而從音樂上分析，旋律到此處并未終止，旋律應該繼續(xù)往下進行。而此時，影片中湖面呈現(xiàn)出一個巨大的“陰影”，“陰影”中傳出聲音，為小狐妖：“我要的東西你找到了?！痹谛『蜷_寶盒的瞬間，影片徹底結(jié)束。歌詞、旋律、劇情三者完美融合。

《何須問》與《春問》兩個唱段的表現(xiàn)方式、表現(xiàn)內(nèi)容上與表現(xiàn)方式上，較以往更為含蓄，更有文化內(nèi)涵，這在以往的動畫電影插曲創(chuàng)作中極少出現(xiàn)，對欣賞者的鑒賞能力有一定的要求。這也反映出該電影獨特的音樂審美趣味。

二、動畫電影的審美趣味

近年來，國產(chǎn)電影插曲的創(chuàng)作大致呈現(xiàn)出兩類不同審美趣味的電影。一類是以《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒》等為代表的動畫電影。此類電影的觀影人群主要是低齡兒童，因此，此類動畫電影的插曲創(chuàng)作，節(jié)奏歡快、活潑，歌詞朗朗上口，充滿童趣。另一類是以《大魚海棠》《大圣歸來》為代表的動畫電影。此類動畫電影的插曲，多為更易為大眾接受的流行曲風，更容易為成年人接受。

不同審美趣味的插曲的產(chǎn)生，根本原因在于其所面對的觀影群體的差異。第一類是以幼兒為觀影主體的動畫電影類型，在拍成電影之前，就已憑借著同名動畫短片積累起數(shù)量龐大的觀眾群體。此類影片的電影音樂的創(chuàng)作所針對的群體與同名動畫短片的群體一致。例如《喜羊羊與灰太狼虎虎生威》中的《左手右手》等，旋律活潑、節(jié)奏明快，明顯符合幼兒的審美趣味。

而第二類動畫電影的觀影主體以成年人居多，特別是成年人中的青年群體。此類動畫影片中的歌曲代表作有《大漁》《從前的你》等，無論從歌曲表現(xiàn)的內(nèi)容，還是表現(xiàn)方式上，都呈現(xiàn)出與《喜洋洋與灰太狼》《熊出沒》等截然不同的審美趣味。

但此類影片只是趨向于成年人的審美趣味，并沒有將兒童的審美趣味完全排除在外。而《白蛇：緣起》中的《何須問》《春問》等，不僅僅是在歌曲的內(nèi)容上表現(xiàn)出完全成人化的審美趣味，更是在表現(xiàn)形式上，采用了吟唱式的旋律，以及清唱的方式呈現(xiàn)。少年兒童對此種類型的旋律與演唱方式會感覺乏味。

但吟唱式的旋律與清唱方式并不是《白蛇：緣起》首次采用的。動畫電影《大圣歸來》中，有一首十分短小的《祭天化顏歌》，時長約為40秒。同樣采用了吟唱式的旋律以及清唱的表現(xiàn)方式。不同之處在于，《祭天化顏歌》中采用的是領(lǐng)唱加合唱的形式，領(lǐng)唱部分以昆曲唱腔形式表現(xiàn)，而合唱部分，則是以美聲唱法呈現(xiàn)的。這一“中西搭配”的形式給聽者留下了深刻的印象。

就音樂層面而言，《白蛇：緣起》中的插曲《何須問》與《春問》，運用清唱的形式的原因，在于這兩首曲調(diào)皆為吟唱式的旋律，旋律較為簡單，并且結(jié)構(gòu)短小，兩首插曲的時長均為一分鐘作用。如此短小的片段，音樂內(nèi)容無法充分展開，使用配樂的效果，可能不如清唱的效果好。

而從審美趣味角度分析，采用吟唱式的旋律以及清唱的形式。反映出該部動畫片的審美趣味是完全成人化的。《大魚海棠》《大圣歸來》等動畫片中的插曲，雖然也是以成人的審美趣味為主，但還是兼顧著兒童的審美趣味。但從《白蛇：緣起》中的插曲來看，無論是其表現(xiàn)的歌詞內(nèi)容，還是采用的音樂表現(xiàn)形式，都已經(jīng)完全超出了兒童所能理解與接受的范圍，徹底成人化了。

動畫電影中歌曲創(chuàng)作的審美趣味，是由影片的市場定位決定的。在制作影片的過程中，制片方會依據(jù)動畫電影的觀影群體的審美趣味，制作相應的動畫音樂等。以往的動畫電影，盡管在觀影群體的定位上存在區(qū)別。但還是力圖做到讓盡可能多的觀眾群體的審美趣味。如《喜羊羊與灰太狼之虎虎生威》中的《我愛平底鍋》，就是表現(xiàn)灰太狼與紅太狼之間感情的插曲。這一插曲出現(xiàn)的目的是為了吸引陪孩子一同觀影的家長群體的關(guān)注。

而從《白蛇：緣起》中插曲表現(xiàn)的內(nèi)容來看，這部影片完全是一部以成年人群體為欣賞主體的動畫電影。與以往此類電影中，兼顧兒童趣味的創(chuàng)作思路不同。這也從側(cè)面可以看出這部動畫電影制作方對該部影片的市場定位。

結(jié) 語

回顧近年來動畫電影音樂的發(fā)展，從《左手右手》之類旋律活潑、明快的歌曲，到《何須問》之類具有傳統(tǒng)文化底蘊的歌曲。其中的差異不僅僅體現(xiàn)在動畫電影插曲的制作水平的層面上，其中也蘊含著審美趣味的差異。

窺一斑而知全豹，從《白蛇：緣起》這一部影片中的插曲創(chuàng)作的審美趣味中，大致可以判斷出未來動畫電影中插曲審美趣味變化的趨勢。相信在不遠的未來，越來越多的動畫電影插曲，會傾向于從中國傳統(tǒng)音樂中尋找靈感。但這依然取決于制作方對市場的判斷。在競爭越來越激烈的動畫電影市場中，如何迎合市場的審美需求，是未來動畫電影音樂創(chuàng)作，乃至動畫電影行業(yè)需要面對的重大命題。

注釋：

[1]張建翔，孫 林，肖 珣.影視音樂動畫概論[M].北京：海洋出版社，2010（09）：76—77.

（責任編輯：張洪全）