名家談穆家善焦墨畫

邵大箴：

穆家菩藝術(shù)修養(yǎng)豐厚

視野開闊

中央美術(shù)學(xué)院副教授

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)書記處書記

穆家善的中國畫創(chuàng)作之所以能受到國際畫界的關(guān)注，是由于他有高度的民族文化自覺，有豐厚的藝術(shù)修養(yǎng)和開闊視野。他以自己的睿智和悟性運(yùn)用水墨技巧，表現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的天人合一的文化精神，而這種精神也正是科技信息文明社會(huì)所缺乏的。他向人們貢獻(xiàn)的是不落俗套、有創(chuàng)新銳氣和開放氣魄的水墨藝術(shù)。這一點(diǎn)，對(duì)我們當(dāng)今畫界頗有啟發(fā)意義：不論我們的作品是服務(wù)于國內(nèi)大眾，還是面向世界，藝術(shù)家必須具有民族文化的自覺精神，必須十分重視藝術(shù)品格的純正，而歸根到底必須要有全面的藝術(shù)修養(yǎng)。

劉驍純：

穆家菩最主要的

成就是大斧劈皴

中國藝術(shù)研究院研究員

穆家善最主要的成就是大斧劈皴，把它解散把它拉長，把它自由舒展開，我覺得這是他最成功的地方，也是最有個(gè)性的地方。他把大筆的筆法、筆意、筆境和山石結(jié)構(gòu)，和他胸中的豪氣結(jié)合成一體，一筆下來，全都解決了，這是他最成功的地方。他最有創(chuàng)意的手法是最重要的創(chuàng)意，這個(gè)讓人覺得他的筆法更有力度，而且筆法更干凈，筆法更有感染力。

范迪安：

穆家菩開創(chuàng)了當(dāng)代山水畫

創(chuàng)作的一道風(fēng)景

中央美術(shù)學(xué)院院長

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席

中國美術(shù)館原館長

穆家善在山水畫創(chuàng)作上獨(dú)辟蹊徑，這與他深入的學(xué)術(shù)思考與文化游歷的藝術(shù)體驗(yàn)有密切的關(guān)系。穆家善作品十分明顯的特征是他繼承了傳統(tǒng)山水的基本精神，但又通過在藝術(shù)觀念上的求新、求變和筆墨技法的實(shí)驗(yàn)與創(chuàng)造，形成了他藝術(shù)上寬闊的視野和新穎的面貌。他的山水畫以焦墨體格為描繪方式，以書寫式的用筆用線為集中的語言，以蒼?；车漠嬅娓裾{(diào)蔚成中國當(dāng)代山水畫創(chuàng)作中一道獨(dú)特的景觀。

薛永年：

浩歌驚世俗

筆墨任天真

中央美術(shù)學(xué)院教授

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事理論委員會(huì)副主任

焦墨山水難度極大，減少了用水，行筆就滯澀，易于刻板，難于氣韻流動(dòng)，但卻為發(fā)揮用筆提出了更高的要求，也為頗得書法運(yùn)行妙諦的穆家善開辟了新的空間。

穆家善的焦墨山水，多畫高山大壑，跌宕起伏，山奔云走，浩渺蒼茫，時(shí)而也有梯田的旋律，雁陣的節(jié)拍。他畫的不是眼前的風(fēng)光，而是雄奇而蒼茫的胸中丘壑，是一腔浩瀚蓬勃的陽剛之氣。

田黎明：

筆中有象 墨中會(huì)意

中國藝術(shù)研究院副院長

中國畫院院長

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事

家善的黑白山水呈現(xiàn)了一切事物融人情、曠達(dá)疏野、空靈樸拙的審美理想，創(chuàng)造出筆中有象，墨中會(huì)意的焦墨山水新語境。

家善焦墨山水寫出了濃郁而清潤，若有溫中映水之意，這一方式呈現(xiàn)了中國傳統(tǒng)思維的中庸之法，家善體悟其奧妙而化于焦墨之法。家善在焦墨山水領(lǐng)域追求著傳統(tǒng)的美學(xué)理念，感知著時(shí)代審美境界。他的作品在焦墨山水語言里陳述著亙古時(shí)間與空間，他創(chuàng)造了焦墨新語境，豐富了焦墨話語體系，以純粹的焦墨命題建構(gòu)了自己的心象山水。

孫克：

激情奔放飽滿酣暢

中國美協(xié)中國畫藝委會(huì)秘書長

中國畫學(xué)會(huì)副會(huì)長

在北京看穆家善先生展覽已經(jīng)不是第一次了，大概三次了吧。第一次是20年前在中國美術(shù)館舉辦的穆家善個(gè)展。上次是在2008年，我看了他在中國國家畫院的美術(shù)館里搞了一次很大規(guī)模的個(gè)展，很好。而這次看，感覺到又面目一新。穆家善大畫小畫很突出的原料是一種奔放、淋漓，把心里的激情畫出來。穆家善在海外能夠取得這樣的成績是很難得的成就。

王鏞：

山奔云走格高意遠(yuǎn)

中央美術(shù)學(xué)院教授

中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所前副所長

穆家善中年變法，各種元素都融匯在他的焦墨里。在美國畫中國山水畫能夠獲得成功，獲得空前的成就是非常難能可貴的。我覺得穆家善的格調(diào)是比較高雅的，穆家善的焦墨山水是以高雅的形式傳播中國當(dāng)代文化，他作為一個(gè)中美文化交流的使者，能夠?yàn)橹忻牢幕涣?，為中國?dāng)代山水畫的發(fā)展做出更大的貢獻(xiàn)。

李一

渴筆焦墨蒼中育潤

中國美協(xié)理論委員會(huì)副主任兼秘書長《美術(shù)觀察》雜志主編

他用了一種干擦法，用毛筆輕輕擦，擦出比較淡墨的味道來，所以說這里還有蒼中有潤，潤不是個(gè)別作品用的濕畫法，用的濕墨，但是，大部分是用的干擦來表現(xiàn)淡的方面。應(yīng)該說是穆家善的一個(gè)創(chuàng)造，從事中國畫創(chuàng)作比較高比較難的這種前沿性的爾西，真不容易，而且穆家善成就還相當(dāng)?shù)目捎^。

徐虹：

浩瀚蓬勃 跌宕起伏中國美術(shù)館學(xué)術(shù)部副主任

穆家善創(chuàng)作出來一種意境，這種意境是我們?cè)械纳剿疀]有的，這種意境不是一種瞬問的人和自然的一種交融和交匯，而是自然與他自己現(xiàn)有的野蠻雄強(qiáng)的力量來對(duì)人的存在提出了一種挑戰(zhàn)，這就是一種崇高感。有學(xué)苕說一個(gè)民族他必須有一群仰望天空的人，他如果只有腳踏大地，注視著腳下大地的人，而沒有仰望星空的人，這個(gè)民族是沒有前途的，在中國畫從傳統(tǒng)走向當(dāng)代或者走向現(xiàn)代當(dāng)代語境里面也是這樣。從穆先生的作品里我們看到了這種豪放，看到了這種激情的釋放，特別是他蒼?；车拇笞髌罚a(chǎn)生出一種新的格局和新的中國畫的氣象來，我想這就是穆先生作品給我們的啟示。

夏碩琦：

石破驚天狂枚不羈

中國美協(xié)《美術(shù)》雜志前副主編

穆家善是用激情跟氣化為筆墨，像舞動(dòng)的草書作畫，突然問給人感覺石破天驚，給人一種強(qiáng)烈的沖擊。好像和天地對(duì)話的感覺，他的筆墨，舞動(dòng)的草書，汪洋恣肆，很自由，狂放不羈，這么年輕這么有膽，有魄力，前途難可限量。

王志純：

深厚的審美積淀

育修養(yǎng)育功力

北京畫院藝委會(huì)副主任

穆家善這批焦墨作品風(fēng)格大變，可以看出他有很深厚的審美積淀，有修養(yǎng)有功力。這次展覽以蒼?；碁橹黝}是一個(gè)總體的審美追求，這是他這批作品這階段作品總體的審美追求，他自創(chuàng)的千毫皴確實(shí)是一個(gè)很好的發(fā)現(xiàn)，在一個(gè)畫家數(shù)十年創(chuàng)作過程中，是突然的一個(gè)發(fā)現(xiàn)，突然上了一個(gè)層次，突然出現(xiàn)—卜個(gè)新的面貌，這在畫家的創(chuàng)作過程中是很了不起。

劉龍庭：

格調(diào)高雅不同幾俗

人民美術(shù)出版社副編審

《中國書畫》副主編

我和穆先生是第二次見了，第一次是在中國國家畫院美術(shù)館舉辦的“穆家善中國畫國際巡回展”上。當(dāng)年張仃叫我們給他焦墨畫提意見，他說我語出驚人。今天我看穆家善的焦墨，感覺到表了現(xiàn)我當(dāng)年心想的焦墨山水。我剛才跟趙力忠先生說《穆家善焦墨畫集》封面大家看一看，格凋很高，不俗氣。今天參加穆家善的研討會(huì)跟在國內(nèi)的畫家又有一種不同的感覺。穆家善到了外國多年，回來以后我們一見面還是很親切的，祝愿穆家善在藝術(shù)的道路上更加的精益求精。為祖國的文化藝術(shù)海外弘揚(yáng)做出更大貢獻(xiàn)。

馬鴻增：

用最少筆墨達(dá)到最高意境

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副主任

江蘇省美術(shù)館前副館長

穆家善50歲變法，找到了一條自己的個(gè)性化道路，真是很不容易的。從這批焦墨作品里，從題跋里題詞里可以看得出來，他對(duì)中國畫一些文化精神的本體，包括語言的一些思考，看出來他在讀書方面下很大功夫，又有行萬里路，瀆萬卷書，畫萬張畫。如果要有人寫中國焦墨畫發(fā)展史的話，穆家善的作品應(yīng)當(dāng)可以說是已經(jīng)展現(xiàn)出來的最新成就被寫進(jìn)去的，作為一個(gè)江蘇老鄉(xiāng)，為他感覺到自豪。