“缶廬第二”：泉梅老人與他的“朋友圈”

□國勝連

“十年不到香雪海，梅花憶我我憶梅?！焙Ｅ伤囆g(shù)大師吳昌碩一生鐘愛梅花，自詡“梅花性命詩精神”，吳昌碩是畫梅的圣手，缶門眾多弟子也是出手不凡。76年前的春天，癸未（1943年）春月，吳昌碩的得意弟子，同樣歡喜梅花的趙云壑為賞春紀(jì)勝，曾揮筆畫下一幅精彩淋漓的《竹梅圖》。歸隱蘇州的泉梅老人彼時年屆古稀，已是筆墨老熟。那幅畫中的湖石古拙，梅枝盤虬怪屈，頗具古篆筆意；梅萼點(diǎn)點(diǎn)，含苞欲放，仿佛浮起一縷縷的清香。翠竹蕭颯，枝葉婆娑，頗有金錯刀的金石氣韻。泉梅老人在畫側(cè)賦詩題跋：“竹里梅邊幾許春，懶從郊外賞芳辰。老夫閑自揮丹墨，一樣韶光到眼新?！边@是泉梅老人趙云壑晚年的精品之作，缶廬花鳥畫風(fēng)格，明顯子云先生古艷明快的自我面目。記得這件紙本立軸十年前曾在拍賣中露過面，據(jù)聞典藏于遼寧美術(shù)館，今不知所之。

或許是機(jī)緣巧合。十多年前，有一批民國名家書畫從一江南故家中散出，我有幸從好友手上均得其中一幅趙云壑的書法扇面。錦綾鏡心，原本應(yīng)為上書下畫的雙配立軸，如今書畫兩分，獨(dú)立成章。作為敬業(yè)的職業(yè)畫家，趙云壑一生勤于筆耕，畫作存世數(shù)量可觀。然而子云先生的書法作品卻并不多見。這件行草小字書法扇面抄錄吳昌碩、沈周、石濤三位書畫大師的三首詩，寫于“癸未夏伏”，恰與泉梅老人那件《竹梅圖》畫作同年。趙云壑晚年小字書法本來稀有，而這件扇面寫得神采飛揚(yáng)，筆墨暢酣，運(yùn)筆雄健，布局飽滿，為趙云壑書法的神逸妙品。

趙云壑(1874-1955)，晚清民國時期著名書畫家，近代海上畫派代表人物。吳昌碩先生高足，人稱“缶廬第二”。江蘇蘇州人，字子云，原名龍，改名起；號鐵漢、壑山樵子、云壑子、壑道人，晚號壑叟、禿翁、半禿老人、禿尊者、泉梅老人。居蘇州時，名所居日畊心草堂、十泉十梅之居；寓居上海時，齋名云起樓、還讀樓。另有春暉草堂、思寒齋、無休庵。為“海上題襟館”常任理事，海上書畫聯(lián)合會會員。20世紀(jì)50年代初，受聘為蘇州文史館館員。

“風(fēng)帆葉葉水渾渾，桐柏山光瀉酒尊。十八年前紀(jì)游跡，料應(yīng)題字古松根。畫圖如讀高僧傳，十萬云山水一方。筆底盡饒金石氣，漫云蔬筍是家常。”76年前的那個夏日，古稀之年的趙云壑在紙白版新的扇面上恭錄一首七律，這是恩師吳昌碩題石濤山水的詩作。

趙云壑少時家境清貧，父玉峰以撐船為業(yè)。母張氏，家本習(xí)儒，故幼受母氏影響，喜讀書，習(xí)繪事，天資過人。初從蘇州施藥局蔣先農(nóng)先生習(xí)花鳥畫，復(fù)從秦子卿、李農(nóng)如兩師習(xí)練花卉、草蟲。后從吳中名士許子振畫山水，畫藝精進(jìn)。著名海派畫家任立凡時寓蘇州，趙云壑拜師列為門墻，學(xué)畫治印，這一時期他的畫作多署名：趙龍。年輕的趙云壑轉(zhuǎn)益多位名師，初成書畫面目，在25歲前后由任預(yù)先生推介，鬻畫自給，從此走上了畢生為業(yè)的書畫家之路。

趙云壑早年蘇州的朋友圈還有三位好友：畫家倪田、顧麟士、顧茶邨。倪田(1855—1919 )，字墨畊，江蘇江都人，擅畫人物仕女及佛像，兼工山水。1910年任上海書畫研究會庶務(wù)協(xié)董，畫作在海上擅勝一時。顧麟士（1865—1930），為晚清著名書畫收藏家顧文彬之孫，藏書樓為“過云樓”，收藏字畫、古籍，史稱“江南三家客”，蘇州名士鄭逸梅譽(yù)其為“當(dāng)代丹青手”。倪田、顧麟士兩位名士日后都成為趙云壑馳騁海上畫壇的重要推手。詩人顧茶邨為吳昌碩的譜兄，常與許子振談藝，故趙云壑以師事敬之。正是在顧茶邨引見下，30歲的趙云壑正式投拜缶門，成為客居蘇州的吳昌碩周甲之年收下的一名高徒。自此趙云壑改名起，自號：鐵漢。自治?。骸翱噼F門第鐵漢”，逐漸成為吳昌碩畫派的繼承人。

吳昌碩是近代杰出的藝術(shù)大師，集詩、書、畫、印為一身，融金石書畫為一爐，被譽(yù)為“文人畫最后的高峰”。蘇州是吳昌碩的一處人生重鎮(zhèn)。1872年，因仰慕金石書畫鑒賞家吳云，吳昌碩第一次來到蘇州，觀賞平齋所藏三代銅器“兩罍”，結(jié)識社會名士，至69歲正式定居上海，其間吳昌碩流寓姑蘇坊巷長達(dá)三十多個寒暑。在蘇州，他結(jié)識了一大批名士和書畫家，如收藏家潘祖蔭、金石學(xué)家吳大澂、詞家朱疆村，以及書畫家費(fèi)念慈、楊見山、顧茶邨、陸恢、顧麟士、倪田、任預(yù)等，詩書畫印創(chuàng)作從初具面目步入了成熟階段。自中年后名聲鵲起，逐漸形成蘇州的缶門畫派。在吳昌碩眾多弟子中，能得其薪傳，登堂入室的首推徐新周和趙云壑，兩位缶門高徒都博得“缶廬第二”的美譽(yù)。徐新周（1853—1925），字星州，江蘇吳縣人。性耽金石，精通六書之旨，缶門早期弟子，一志印學(xué)，無所旁涉，篆刻馳譽(yù)印壇，逼肖缶翁，而潤格遠(yuǎn)遜乃師，深得東瀛人士偏愛。吳昌碩晚年因病臂，加上書畫創(chuàng)作等應(yīng)酬不暇，徐新周多為業(yè)師代刀，長期泥于師跡，自我面目則變得含混不清。

“樹根穩(wěn)坐似磐石，江送清波足下斜；靜倚釣竿看落鶩，不知天地有何涯。”這是明代吳派畫家沈周的一首題畫詩，當(dāng)年趙云壑在扇面上揮寫前賢舊作時，是否會想起卅年海上風(fēng)塵與漂泊零落的知交呢？

趙云壑入列缶廬門墻，師徒性情相契，于書法、篆刻、繪畫上均受吳昌碩悉心指授。馬國權(quán)《近代印人傳》評點(diǎn)趙云壑治藝之道：貴在取神，重在得法，而不斤斤于形貌，淹博今古，自成體勢，是以畫益豪邁，聲譽(yù)日隆。吳昌碩贊曰：“子云作畫，信筆疾書，如素師作草，如公孫大娘舞劍器，一本性情，不加修飾?！壁w云壑書法造詣頗深，數(shù)十年來晨起必臨池，除取法缶翁外，楷書復(fù)學(xué)顏柳，行書學(xué)米芾、王鐸，草學(xué)懷素、枝山，隸學(xué)《張遷》，而參以鄭簠，篆學(xué)《石鼓》，兼及泰山、瑯玡二刻石，故而子云法書蒼勁沉郁，饒有古趣。趙云壑印出缶翁，能自變化，馬國權(quán)評價：結(jié)字時以《三公山碑》體勢入之，隨手雕鐫，不假修飾，而古樸渾厚，人莫能及。然而與一代宗師吳昌碩相比，門人趙云壑在人文素養(yǎng)吟詩作賦等方面存有明顯短板，這正是大師與畫師的分野所在。做為吳昌碩的入室門生，得意大弟子，趙云壑經(jīng)常為業(yè)師代筆，這已是畫壇不宣的秘密。正因如此，趙云壑成為東瀛口碑中的另一位“缶廬第二”。

1872年，吳昌碩初到上海。1912年，年近七十的缶翁率趙云壑等蘇州弟子舉家移師上海，從此定居海上。1913年，西泠印社創(chuàng)立十周年，吳昌碩被推為首任社長。1914年，“上海書畫協(xié)會”成立，吳昌碩任會長。1915年“海上題襟館書畫會”推舉吳昌碩為名譽(yù)會長。在短短幾年時間，德高望重、才藝過人的吳昌碩成為海上畫壇泰斗領(lǐng)袖，將近代海上畫派推向波瀾壯闊的新天地。在缶門眾多弟子中，趙云壑入得師門便一直跟隨恩師左右。他不是缶翁的打工仔，而是大師最得力的助手。在海上他的功名始終被籠罩在一代宗師吳昌碩的耀眼光環(huán)下，這一時期他龐雜的朋友圈中，有兩位重要人物值得關(guān)注。王震（1867—1938），字一亭，號白龍山人、梅花館主、海云樓主等。清末民國時期海上著名書畫家、最有影響力的大買辦，又是杰出的慈善家。1910年，趙云壑奉師命前往上海問路，深蒙王一亭推愛，賣畫生涯順?biāo)?，獲利豐厚，爰有后來缶翁高歌挺進(jìn)上海灘之舉。吳昌碩定居上海后，王一亭與之相從甚密，其后期書畫創(chuàng)作深受吳昌碩金石風(fēng)格影響，在清末民初海上畫壇中，王一亭地位僅次于吳昌碩。王一亭對吳昌碩金石書畫的推廣，對海派書畫影響力的擴(kuò)大，海派書畫家在慈善賑災(zāi)中所發(fā)揮的巨大作用等，都作出了歷史性貢獻(xiàn)。吳昌碩曾贈詩王一亭曰：“天驚地怪生一亭，筆鑄生鐵墨寒雨?；顫姖姷仞埦?，古人為賓我為主?！倍湓栖幹魅藢O吉甫，與趙云壑交情頗深，當(dāng)年子云初到上海鬻畫，自印潤單，分發(fā)到朵云軒、錦云堂、天寶齋等各花箋扇莊及裝池鋪，孫吉甫最為熱心，代他招來?xiàng)l幅若干件，以利發(fā)市。子云能唱小生，又擅絲竹，他們同癖昆曲，遂在朵云軒樓上組織一曲社，定期集合，度曲談藝，飲酒揮毫，堪稱人生一大樂趣。趙云壑對朵云軒感恩至深，到老還念念不忘。

“兩岸青山雨后天，綠楊溪畔日三眠。清湘道者睡初足，拈筆窗間頌畫禪?！边@是清初四僧、畫家石濤的一首七言詩，頗有禪趣，故而趙云壑在為這幅扇面收筆時小心翼翼，縮小身量，字跡變得清秀了。人生繁華過后，一切都趨于平淡。

藝無止境，趙云壑早年山水師法黃公望，50歲后他開始研習(xí)石溪、石濤筆意，其在花卉上的用墨用色，也參用石濤的方法。1932年，他自刻“拜石亭”一章，邊款署：“石濤我私淑之，石溪我宗仰之，米顛拜石我竊效之，愿筑‘拜石亭’以終老焉。”1933年，在吳昌碩辭世五年后，趙云壑重返蘇州，在十全街老宅，辟園造景，遍植琪花美樹，建成“十泉十梅之居”。步入老年的趙云壑沒有切斷與上海的外界聯(lián)系，依然接受上海等地友人的定畫，每天堅持作畫，最多一天要畫上十多幅。步入人生暮年，在老人的朋友圈中，我們可看到蘇州園藝大師周瘦鵑、客居蘇州的書法家蕭退庵，還有蔣敬甫、林雪巖、張寒月、吳望清、曹貫之、蔣毓琪等二十位云社成員。晚年還居蘇州的泉梅老人，揮毫之暇，時與老友們優(yōu)游園下，或聽評彈，樂享天年。

記得15年前，還是櫻花盛開的季節(jié)，曾有過一次美妙的旅歐之行。巴黎四月春光明媚，綠草如茵，一叢叢紫碧的鳶尾花開得楚楚動人。那天，我們乘游船溯塞納河觀光，古老而寧靜的巴黎市景如畫卷般從眼前緩緩地開展。船近西堤島，古老的巴黎圣母院大教堂殿宇莊嚴(yán)靜穆，巍峩的哥特式尖頂劃破了湛藍(lán)如洗的天空。15年后的春天，2019年4月15日傍晚，正在修復(fù)施工，期待重現(xiàn)輝煌的巴黎圣母院突發(fā)火災(zāi)。巴黎圣母院標(biāo)志性的尖頂被攔腰折斷，瞬間在沖天火光中轟然倒下。這座歷經(jīng)180多年修建而成，具有800多年歷史的古老建筑遭遇一場空前的劫難，舉世震驚。

“大都好物不堅牢，彩云易散琉璃脆?！蔽也挥上肫鹛拼娙税拙右住逗喓喴鳌分械拿?。一切美好，若眼前這幅泉梅老人留下的陳年扇面，即便是短簡寸楮，雖紙黃墨淡，歲月消磨，我們依然要用心護(hù)持，惜物在手。好物件就如同朋友圈中的好友，不要讓美好在我們眼前消失，且行且珍惜。