Azo及Lodima氯化銀接觸印相工藝的特點(diǎn)

楊曉峰

英國藝術(shù)家批評家約翰魯斯金（John Ruskin）曾經(jīng)說過：“人類所做過的最偉大的事情就是睜眼看世界。”隨著攝影術(shù)的出現(xiàn)，在很大程度上改變了人類的觀看。

這種最早的改變源于大畫幅相機(jī)的拍攝實(shí)踐，正是取景影像上下顛倒、左右置換的奇妙，讓藝術(shù)家在聚焦中改變了對世界影像的認(rèn)知，為人類的觀看提供了更多的可能性。從觀察的預(yù)想、物像的明暗反差控制、曝光到最終的影像層次還原，印相術(shù)為影像提供了最為本源、無損的通道，也為我認(rèn)知的世界提供了最為“真實(shí)”的影像表達(dá)。世界與我無關(guān)，影像固有的力量卻讓我對世界充滿著敬畏。

1860年，隨著蛋白印相（簡稱POP）的出現(xiàn)，攝影作為工具，起到了更好的觀察、記錄社會的作用。而在其后長達(dá)60多年的時間里，蛋白印相是攝影的主要工藝。不過到了1880年代，照相工業(yè)廠商推出銀鹽印相工藝（簡稱DOP），其最明顯的好處是能夠快速印相，不需要再等一個晴天慢慢看著影像出現(xiàn)。DOP相紙和底片一樣，相紙只需要短暫的曝光，然后浸入顯影液就能顯出影像。當(dāng)時有兩種DOP相紙，一種是明膠溴化銀相紙，一種是明膠氯化銀相紙。銀鹽工藝在整個攝影史中占據(jù)了主導(dǎo)地位，至今還在生產(chǎn)和使用。

本文，我們主要介紹Azo及Lodima氯化銀接觸印相工藝，其工藝流程如下圖：

顯影液和相紙

首先，我們了解一下該工藝中顯影液的基本構(gòu)成。顯影液中包括顯影劑、保護(hù)劑、促進(jìn)劑、抑制劑，偶爾還會加入其他化學(xué)品，主要是補(bǔ)充劑。每配置1000毫升的Azo及Lodima氯化銀接觸印相術(shù)顯影工作液需要：無水亞硫酸鈉（Sodium Sulfite Anhydrous）30克、一水合檸檬酸（Citric Acid Monohydrate）3克、10%溶溴化鉀（Potassium bromide）溶液2毫升、阿米多顯影劑（Amidol Developer）8克。

其次對Azo及Lodima氯化銀接觸印相紙進(jìn)行說明。Azo是柯達(dá)公司制造的最后一種氯化銀偶氮接觸印相紙，也是有史以來生產(chǎn)歷史最悠久的相紙。其最初在1898年由羅切斯特的照相材料公司首次推出，同年7月，柯達(dá)收購了照相材料公司，并從此開始生產(chǎn)Azo相紙。2005年，柯達(dá)停止生產(chǎn)Azo相紙。邁克爾·A·史密斯（Michael A.Smith）和他的妻子葆拉查利（Paula Chamlee）生產(chǎn)了一款替代Azo的相紙，名字叫Lodima氯化銀偶氮接觸印相紙。它以雙層印相紙?zhí)娲暗腁zo單層印相紙，并且相紙上呈現(xiàn)出的最大密度值達(dá)到了2.5。

氯化銀印相紙的乳化速度較慢，并且由于通過放大機(jī)光源曝光的話時間過長，所以它們并不適合用來放大制作相片，而只適用于接觸式印相。

氯化銀印相紙的特點(diǎn)是產(chǎn)生具有極長和平滑的影調(diào)，比放大相紙更綿長、更平滑豐富。據(jù)一些測試報告中表述，制作出的影調(diào)比在鉑鈀印相中的影調(diào)更寬廣、更豐富。即使沒有進(jìn)行加深和減淡的情況下，綿長的影調(diào)級數(shù)確保暗部影調(diào)和高光區(qū)域不會堆積厚化或溢出，能保持完整的影調(diào)細(xì)節(jié)。紙張的特性曲線是一條很長的直線，幾乎沒有趾部和肩部。

此外，用氯化銀印相紙來印相，在中間影調(diào)處能擁有更好的對比度，使印相產(chǎn)生豐富的流光溢彩的效果和立體縱深感。安塞爾亞當(dāng)斯、愛德華韋斯頓、布雷特韋斯頓，弗雷德里克索默等1920年代末到1950年代初的這些偉大攝影師，都是使用氯化銀接觸印相紙法來制作自己的作品。

曝光

氯化銀相紙比放大相紙感光度要低得多。為了制作接觸印相作品，使用放大機(jī)光源曝光是不切實(shí)際的，曝光時間會過長。因此，建議使用R-40300瓦或者150瓦的燈泡，其中燈泡的頸部有一個鍍銀的部分。根據(jù)底片平均密度，平均曝光應(yīng)是10到20秒之間，但也可根據(jù)印相需要調(diào)整曝光時間在3秒到3分鐘之間。

Azo相紙適合所有的底片印相。要進(jìn)行接觸式印相，任何接觸式印相吸附式框架，甚至是一塊厚重的玻璃板都可以使用，但真空吸附框架是非常理想的選擇。它比接觸式印相框架要快得多。正如放大制作相紙時一樣，遮擋與加光要在光源與底片之間進(jìn)行晃動，不能在底片和相紙之間進(jìn)行。如需大面積遮擋，可以使用一張大的卡紙并靠近遮擋的區(qū)域。

請記住，Azo相紙綿長的影調(diào)所需的加深和減淡要比放大相紙要求的要少得多。正如前所述，Azo相紙的暗部區(qū)域不會堆積厚化，它們將保持良好的密度和細(xì)節(jié)。在這個影調(diào)的對立面，亮部區(qū)域不會隨便溢出，把影調(diào)和細(xì)節(jié)放在最柔的地方。這是Azo非常便于使用的原因之一。

顯影

放大相紙印相通常需要兩到三分鐘時間顯影，而使用Azo相紙，理想顯影時間只有之前的一半。除了與最新的乳液批次相差2級外，一般只需要一分半到兩分鐘的顯影時間。顯影時間越長，色調(diào)就越淡，Azo相紙就變得偏向冷調(diào)，影像看起來就越“表淺”。隨著顯影時間的縮短，Azo相紙就會變得暖調(diào)，并且在影像中有更多的反差，就好像影調(diào)深入在相紙中一樣富有立體感。

自1970年以來，邁克爾·A·史密斯一直使用阿米多顯影劑（Amidol Developer），不過當(dāng)時仍然在用放大相紙制作接觸印相。使用這種印相顯影30年的時間，使邁克爾A史密斯確信它比之前的顯影劑擁有更多優(yōu)勢。其他顯影劑制作的相片反差過大或太灰了，或者有“關(guān)閉”的色調(diào)。

阿米多是已知最活躍的顯影劑。它對任何顯影液來說都具有很大的優(yōu)勢。但是，在Azo及Lodima氯化銀接觸印相術(shù)顯影工作液配方中，它是一個柔性顯影液。該配方與其他使用阿米多配方的主要區(qū)別在于使用的溴化鉀極少，這是其秘密所在之處。檸檬酸起緩沖劑防氧化作用，延長了顯影劑的使用壽命。曾有“江湖傳言”，使用阿米多只能印相15～20張相紙。但事實(shí)上，一盤顯影液可以用于整個制作過程，并可持續(xù)一整天使用，1500毫升的顯影液可以處理80到100張相紙，而不會降低顯影力度。

水浴

銀鹽印相工藝的水浴環(huán)節(jié)，有時會發(fā)生2號相紙過于柔化、3號相紙反差又大了的情況。這是因?yàn)槭褂盟r會發(fā)生補(bǔ)償作用，并可能達(dá)到這些號數(shù)紙之間的任何一級。

水浴時，首先將印相紙浸入顯影液中充分浸潤。然后在適當(dāng)?shù)臅r候，將印相紙從顯影液中取出并在剩余的顯影時間內(nèi)放入一盤清水，但不可以攪拌。總顯影時間不變，相紙水浴的時間越長，對比度越低。水浴中發(fā)生的情況是，印相的較暗區(qū)域?qū)⑼Ｖ癸@影，亮部區(qū)域顯影仍在繼續(xù)。其結(jié)果是印相具備完整的高光和陰影部分，而且相對于高光和陰影，中間調(diào)不受任何影響。通過使用比所需高一級號數(shù)相紙和正確的水浴過程，可以使影像在較低號數(shù)紙上變得更柔和并具有更深的影調(diào)，但是更高一級號數(shù)紙中間影調(diào)的分離更明顯。這給印相作品帶來了極其美妙的流光溢彩般的效果，否則它會顯得太暗或太暗淡。

由于阿米多是最強(qiáng)力的顯影劑，因此水浴時對阿米多尤其有效。又由于其還原能力如此之高，因此不需要像其他顯影過程那樣從顯影劑里來回水浴。要以這種方式使用Azo相紙和阿米多，將顯影劑倒入水中，然后直接放入停顯液。在一分鐘的顯影時間內(nèi)，平均使用水浴的時間只有一半，即30秒。判斷什么時候?qū)⒂∠嗉堔D(zhuǎn)移到水浴中，要察看深色調(diào)的部分，當(dāng)它們的影調(diào)開始顯現(xiàn)的時候，就要開始判斷伺時取出。水浴時間過長（超過35秒）會導(dǎo)致有條紋狀物出現(xiàn)。

由于Azo相紙內(nèi)在的綿長影調(diào)，使阿米多與Azo相紙成為絕配。這兩者在一起使用和在水浴時，不需要再用費(fèi)時、復(fù)雜、有難度的操作方法和過程，比如使用鐵氰化物硒調(diào)和氧化還原，比起使用放大相紙所需的加深和減淡環(huán)節(jié)都要少得很多，使印相制作真正成為一種樂趣。

最后有一點(diǎn)重要的建議，不要用拇指捏住相紙邊緣，而應(yīng)將相紙邊緣夾在拇指和食指之間，而且處理相紙過程中切勿使用鑷子一類物件。

（衷心感謝 Michael A.Smith & Pauta Chamlee、周曉明老師的幫助。）

關(guān)于邁克爾·A·史密斯和葆拉·查利

邁克爾A史密斯（Michael A.Smith）和葆拉查利（Paula Chamlee）是一對夫妻。史密斯自1966年以來一直是一名攝影師，曾經(jīng)擔(dān)任大學(xué)攝影系教授。自1967年以來，他一直專注于8×10英寸或更大畫幅相機(jī)攝影，被韋斯頓畫廊現(xiàn)任藝術(shù)總監(jiān)譽(yù)為“美國當(dāng)今最為杰出的攝影師、暗房師”。查利是一位畫家和攝影師，自1985年以來一直使用一臺8×10英寸大畫幅相機(jī)。1990年至今，他們的照片已在全世界140個藝術(shù)博物館中展覽、收藏，并分別出版了7本攝影書籍。

為了節(jié)省柯達(dá)的氯化銀偶氮接觸印相紙，史密斯和查利成為Azo相紙的獨(dú)家代理。當(dāng)柯達(dá)停止所有黑白相紙生產(chǎn)時，他們嘗試了一個幾乎不可能完成的任務(wù)，即制造一種與Azo一樣好或更好的氯化銀接觸印相紙。經(jīng)過五年研發(fā)，他們最終取得了成功，將其命名為LODIMA PHOTOGRAPHIC PAPER。

同時，他們還建立了一家出版社LODIMA PRESS。到目前為止，該出版社已出版5口多本書，并且愛德華韋斯頓家族所有的出版物由均有其出版。令人深感悲痛的是，史密斯在2018年離世。

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作品名稱：花落自有花開時（系列）

拍攝地點(diǎn)：廣東省連州市秦漢古道

使用器材：sinar p28×10相機(jī)RODENSTOCK Apo-Sironar-S 360mm

使用膠片：Kodak SUPER-XX pan FILM 8×10頁片

膠片沖洗：ABC Pyro顯影法

制作工藝：使用阿米多顯影液LODIMA（G4）氯化銀偶氮印相紙

畫面尺寸：190毫米×240毫米

拍攝時間：2018年9月

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05

作品名稱：怒放

拍攝地點(diǎn)：廣東省肇慶大斑石

使用器材：沙慕尼12×20英寸相機(jī)

使用膠片：依爾福Hp5/400頁片

膠片沖洗：ABC Pyro顯影法

制作工藝：使用阿米多顯影液LODIMA（G4）氯化

銀偶氮印相紙

畫面尺寸：190毫米×495毫米

拍攝時間：2018年10月

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06-07

作品名稱：麒麟照壁（組照）

拍攝地點(diǎn)：廣東省揭陽市洪陽鎮(zhèn)

使用器材：申豪8×10英寸相機(jī)

使用膠片：依爾福Hp5/400頁片

膠片沖洗：ABC Pyro顯影法

制作工藝：使用阿米多顯影液LODIMA（G4）氯化

銀偶氮印相紙

畫面尺寸：190mm×240mm

拍攝時間：2019年2月

08

08

作品名稱：門神之一

拍攝地點(diǎn)：廣東省揭陽市洪陽鎮(zhèn)

使用器材：申豪8×10英寸相機(jī)

使用膠片：依爾福Hp5/400頁片

膠片沖洗：ABC Pyro顯影法

制作工藝：使用Ami Dol（Engtish）顯影液

LODIMA（G4）氯化銀偶氮印相紙

畫面尺寸：190毫米×240毫米

拍攝時間：2019年2月

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09

作品名稱：門神之二

拍攝地點(diǎn)：廣東省揭陽市洪陽鎮(zhèn)

使用器材：沙慕尼20×24英寸相機(jī)

使用膠片：依爾福Hp5/400頁片

膠片沖洗：ABC Pvro顯影法

制作工藝：使用阿米多顯影液LODIMA（G4）

氯化銀偶氮印相紙

畫面尺寸：495毫米×595毫米

拍攝時間：2019年2月