埃文奧拉夫：華麗而孤獨(dú)

埃文·奧拉夫　劉星

01 冰淇淋店，選自《雨》系列Erwin OLaf，courtesy Magda Danysz GaLLery

02 理發(fā)店，選自《雨》系列Erwin OLaf，courtesy Magda Danysz Gallery

“造夢(mèng)者”

1959年，奧拉夫出生于荷蘭希爾弗瑟姆（Hilversum）。1987～1988年，他以作品系列《棋子》（Chessmen）獲得歐洲青年攝影（Young European Photographer）比賽的一等獎(jiǎng)。

今年奧拉夫60歲，卻依舊保持健美的身材和奕奕的神采，帶著最近15年創(chuàng)作生涯中的40多件作品，在上海攝影藝術(shù)中心舉辦個(gè)展“平行”，其中大部分作品皆為首次在中國展出。

走進(jìn)上海攝影藝術(shù)中心，進(jìn)門的第一張是經(jīng)典的黑白照片：一位頭戴彎曲鹿角的男人，幾乎全裸地單腿跪在地上，另一條腿高高向后抬起，身體的線條形成一個(gè)完美的弧度。他雙手支撐著桌子，手臂上青筋暴露，足蹬高幫靴，背負(fù)著碩大的圓形石頭。男人的皮膚、金屬、麻繩、石、木的質(zhì)感形成了一種奇妙的對(duì)比和融合，讓人聯(lián)想到另一位攝影大師喬-彼得·威金（Joel-Peter Witkin）的暗黑畫風(fēng)。

奧拉夫的攝影作品也受各種商業(yè)用戶的喜愛，經(jīng)常出現(xiàn)在平面廣告、電視廣告、電影、MTV、報(bào)紙雜志中。他極為擅長(zhǎng)在室內(nèi)營(yíng)造戲劇化的場(chǎng)景，從光效到道具都是他精心設(shè)計(jì)過的，而他每次拍攝的“陣仗”不輸現(xiàn)在的一個(gè)電影短片團(tuán)隊(duì)。有人評(píng)論說他鏡頭下的人物總是“孤獨(dú)得很明顯”，也有人認(rèn)為這些照片很像電影場(chǎng)景的切片。他在一次采訪中解釋說：“我很嫉妒，人們?cè)诳措娪皶r(shí)，為一個(gè)傷感的愛情故事流淚;在看油畫時(shí)，能感受到不同層次的情緒。所以我攝影的目標(biāo)，是用光線、觀點(diǎn)、色彩、細(xì)微的臉部表情來傳達(dá)情緒?！?/p>

其實(shí)，奧拉夫曾在荷蘭烏得勒支新聞學(xué)院學(xué)習(xí)新聞專業(yè)，但是他沒有選擇成為一個(gè)新聞?dòng)浾?，他說：“我不喜歡現(xiàn)實(shí)，我只拍攝我的想象、幻想與夢(mèng)想?！?p>

03 選自《鎖眼》系列Erwin Olaf，courtesy Magda Danysz Gallery

04 選自《鎖眼》系列Erwin Olaf，courtesy Magda Danysz Gallery

由表及里

奧拉夫的個(gè)人項(xiàng)目隨著他年齡的增長(zhǎng)一直在發(fā)生變化。年輕時(shí)，他更多地關(guān)注拍攝對(duì)象的皮膚質(zhì)感和獵奇的布景。而在40歲之后，他說：“我忽然覺得老了，我拍了一系列上了年紀(jì)的女人，雜志都喜歡用年輕漂亮的女性做封面，為什么不可以讓老年人看起來優(yōu)雅成熟呢？”

可以說，奧拉夫在1990年代之前創(chuàng)作的早期作品，無論是服裝還是化妝，都很注重營(yíng)造夸張的戲劇感。之后，這種充滿獵奇的鏡頭語言逐漸改變，他更關(guān)注反應(yīng)當(dāng)代社會(huì)的某些精神特質(zhì)。他鏡頭中的人物看起來像是上流社會(huì)人士，但表情都略顯不開心。除了單人照之外，雙人或多人的人物關(guān)系也呈現(xiàn)出一種疏離感。例如《雨》《希望》和《悲傷》等系列，奧拉夫都在其中重點(diǎn)描繪個(gè)體的脆弱感，萍水相逢的際遇。

城市系列

從2012年開始，奧拉夫開始創(chuàng)作了一系列圍繞城市主題的作品。其中比較有代表性的是于2012年創(chuàng)作的《柏林》。出于對(duì)德國歷史的好奇，奧拉夫造訪了一系列有歷史故事的建筑，例如納粹高官戈林使用過的游泳池。在這張以泳池為背景的照片中（圖06），右下角有一位青年男子赤裸著上身坐在泳池邊，左側(cè)的跳板上站著一位畫著濃妝的小丑?！靶〕蟮慕巧谶@里象征著憤怒。”奧拉夫說。

在《柏林》系列里，還有一張照片是以柏林奧林比亞體育館為背景。一個(gè)男子背對(duì)畫面，拾階而上，步履看起來并不輕松。這張是自拍，該男子正是奧拉夫本人，而他當(dāng)時(shí)深受肺氣腫的折磨?！拔乙c之共存，”他說，“這張照片里的每一級(jí)臺(tái)階都是我在現(xiàn)實(shí)生活中需要克服的難關(guān)。”將自己的自拍照片，藏在作品中，也是他從年輕時(shí)就有的習(xí)慣，“對(duì)我來說，自拍就像是看心理醫(yī)生——我看著鏡子中的自己，接受了自己，以及自己的未來?！?p>

05 肖像5號(hào)，選擇《希望》系列Erwin Olaf，cou Ftesy Magda Danysz Gallery

06 新克爾恩泳池，選自《柏林》系列Erwin Olaf，courtesy Magda Danysz Gallery

07 肖像1號(hào)，選自《柏林》系列Erwin Olaf，courtesy Magda Danysz Gallery

08“福1088-肖像3號(hào)”，選自《上?！废盗蠩rwin Olaf，courtesy Magda Danysz Gallery

從《柏林》系列展開，在2017年奧拉夫創(chuàng)作了《上?！废盗校▓D08）。奧拉夫說道：“上海讓我想起一個(gè)年輕而自信的青年，具有飽滿的能量，對(duì)自己的無限可能深信不疑，一往無前地去激發(fā)自己的潛能?！痹凇渡虾！废盗兄校麑?duì)上海1920～1940年代的建筑做了一番考察。

近年，奧拉夫更開始探索動(dòng)態(tài)影像，除了上海，他還在深圳創(chuàng)作過，拍過一個(gè)關(guān)于女人等待戀人的錄像作品?！澳昙o(jì)越大我就發(fā)現(xiàn)，其實(shí)我的東西和電影有著不可分割的聯(lián)系。不論是多么大幅的完美的攝影作品，當(dāng)你走進(jìn)影院，有故事的影像給人的感覺是其它作品不可比擬的?！?/p>

在這次展覽的海報(bào)上，一位小男孩戴著黑色皮手套坐在沙發(fā)上，頭扭轉(zhuǎn)向鏡頭，神情毫無孩子的天真，倒是帶著一種成人的不屑和冷峻。這張照片的風(fēng)格，基本上是非?！皧W拉夫”了，他最擅長(zhǎng)也最吸引人的，便是用細(xì)節(jié)來呈現(xiàn)那些微妙的情感?！拔蚁Ｍ藗兡軌蛟谡掌袑ふ覞撆_(tái)詞。當(dāng)他們的眼球被抓住時(shí)，我希望他們能夠思考每一個(gè)細(xì)節(jié)的不同之處?！?/p>