伊蘭威滕伯格：真正的男人

伊蘭·威滕伯格　阿拉斯戴爾·福斯特　空靈

01《戰(zhàn)士中的種子選手》（From the Seeds of Warrior），選自《赤裸的真相》（Bare Truth）系列，2015 Ilan Wittenberg

伊蘭·威滕伯格（Ilan Wittenberg）

在西方文化中，評(píng)價(jià)一個(gè)男人時(shí)用到最大的詞是“能力”，也就是他能為你做什么;評(píng)價(jià)女人時(shí)則更看重外表，賞心悅目的女人能夠吸引男人的關(guān)注和欣賞。這樣一來，在西方藝術(shù)史上，女性身體的影像遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于男性，并且男性形象總被嚴(yán)格地限定在英雄、蠢才和殉道者三類象征性角色中。英雄超越了男性自我，成為被敬仰的對(duì)象;蠢才因赤身露體而遭人嘲笑，使其不能被嚴(yán)肅地看作自身性別的代表;殉道者是基督教中最受歡迎的人，他們赤身裸體、傷痕累累，但他們的失敗是暫時(shí)的，因?yàn)樗麄冏⒍ㄉ靽?，并被永遠(yuǎn)尊為圣人。

然而，真正的男人遠(yuǎn)不是這樣簡(jiǎn)單。作為男人，我也對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的自己與廣告藝術(shù)中反映的完美形象之間的矛盾感到不安。

02 《面龐》（The Look），選自《赤裸的真相》（Bare Truth）系列，2015 Ilan Wittenberg

新西蘭藝術(shù)家伊蘭·威滕伯格（Ilan Wittenberg）作品中的男性形象與理想化的男性形象截然不同。他用鏡頭詳細(xì)記錄了生活在奧克蘭和周邊地區(qū)男人形象的復(fù)雜，以及他們表現(xiàn)出來的脆弱、寬容、個(gè)性、缺點(diǎn)、焦慮和克服困難的勇氣。在英語中，“真正的我”往往指那些不能實(shí)現(xiàn)男子氣慨的人，而伊蘭·威滕伯格的照片通過樸實(shí)的男性面孔和清晰的身體紋理，展現(xiàn)了真正男人的形象，就像其標(biāo)題《赤裸的真相》（Bare Truth）所隱含的比喻那樣。

伊蘭·威滕伯格出生在以色列，2001年移居新西蘭，碩士攻讀信息技術(shù)工商管理專業(yè)，為實(shí)現(xiàn)其攝影夢(mèng)，在專業(yè)領(lǐng)域工作了30年后，毅然轉(zhuǎn)行。幸運(yùn)的是，他很快成為一名技藝精湛、富有創(chuàng)造力的攝影師，并贏得了數(shù)十項(xiàng)榮譽(yù)。同時(shí)，作為新西蘭專業(yè)攝影學(xué)會(huì)（NZIPP）的一員，他的作品在許多畫廊和藝術(shù)節(jié)上展出，包括悉尼Head On國際攝影藝術(shù)節(jié)、奧克蘭攝影節(jié)的“特色項(xiàng)目（Signature Program）”。讀者可在他的網(wǎng)站（www.ilanwittenberg.com）上看到更多作品。

（阿拉斯戴爾福斯特是策展人、作家和墨爾本皇家理工大學(xué)兼職教授，現(xiàn)居于悉尼，工作范圍遍及全球各地，你可以在www.culturaldevelopmentconsulting.com上了解更多。）

與伊蘭·威滕伯格（Ilan Wittenberg）對(duì)談

我看過很多攝影藝術(shù)家的作品，幾乎每個(gè)人都有其看待世界的獨(dú)特方式。你如何描述自己的“觀看之道”？

伊蘭·威滕伯格：有人說，攝影是最易獲得卻最難表達(dá)個(gè)人視野的藝術(shù)媒介。就像講話，每個(gè)人都能講，卻少有人擁有獨(dú)到的見解。我認(rèn)為我的作品已形成一種清晰的風(fēng)格，使我能夠以一種富有想象力和發(fā)人深省的方式講述故事。我的目標(biāo)是創(chuàng)作具有強(qiáng)烈“風(fēng)格特征”和清晰敘事感的作品，我希望用清晰的畫面激勵(lì)人們、喚起情感，同時(shí)展現(xiàn)我的創(chuàng)造性。

03 《奧菲克》（Ofek），選自《赤裸的真相》（Bare Truth）系列，2015 Ilan Wittenberg

攝影是靜態(tài)的，是一種不發(fā)聲的交流方式，它不同于攝像，可在持續(xù)的時(shí)間里通過聲音和動(dòng)作講述故事。攝影為觀者提供了以不同方式和感受解釋圖像的可能性，正如美國著名攝影師安塞爾·亞當(dāng)斯曾說過的，“每張照片中都有兩個(gè)人：攝影師和觀眾。”而在我的照片中，還有第三個(gè)人，那就是被拍攝者。

《赤裸的真相》（Bare Truth）這個(gè)系列是怎么開始拍攝的？

伊蘭·威滕伯格：我一直想拍攝沒有衣服“保護(hù)”的男性，但并不確定如何實(shí)現(xiàn)這一想法。我跟一個(gè)好朋友提過幾次，但他總是嘲笑我的想法。有一天，他忙著收拾行李準(zhǔn)備移居海外，我開玩笑跟他說：“如果你愿意給我30分鐘，脫掉上衣，站在我的鏡頭前，我愿意幫你打掃房子里的所有垃圾?！彼悬c(diǎn)不情愿地答應(yīng)了。拍照時(shí)，他把手舉過胸前，直視鏡頭，從他的眼神中，我看到了他內(nèi)心的悲傷和緊張。在簡(jiǎn)單的背景下，他的個(gè)性顯露無遺，而對(duì)我來說，這是一個(gè)具有深刻洞察力的時(shí)刻（圖02）。

后來是怎么繼續(xù)的？（圖03）

伊蘭·威滕伯格：我邀請(qǐng)兒子做我的模特。那時(shí)，他剛從手術(shù)中恢復(fù)過來，所以軀干上的疤痕看起來很明顯。

之后，我還找了一些在家辦公的朋友和商人，也邀請(qǐng)了一些在周末市場(chǎng)遇到的男人。隨著人物數(shù)量的增多、類型的多樣化，我開始意識(shí)到這可能會(huì)成為一部獨(dú)特而有意義的作品，認(rèn)識(shí)到這些肖像的力量以及它們形成更大系列的潛力。在這個(gè)過程中，我遇到的最大挑戰(zhàn)是找到愿意站在鏡頭前裸露上身的男性。

你是怎么做到的？

伊蘭·威滕伯格：最初的肖像拍攝使我獲得了寶貴經(jīng)驗(yàn)，形成了自己的視覺風(fēng)格，也使我更有信心。因此，我把剛開始拍攝的照片傳到手機(jī)上，方便展示給未來的拍攝對(duì)象，對(duì)我來說拍攝過的很多都是陌生人，這有助于吸引他們并克服內(nèi)心顧慮。即便如此，這也是一個(gè)漫長(zhǎng)的過程，在我接觸的男性中，每10個(gè)人中就有5個(gè)說“不”，4個(gè)人說“考慮一下”，1個(gè)人真正站在了鏡頭前。

04《雷納》（Rainer），選自《赤裸的真相》（Bare Truth）系列，2018 Ilan Wittenberg

你是怎么尋找并挑選模特的？

伊蘭·威滕伯格：剛開始，我會(huì)給所有愿意參與的人拍照，現(xiàn)在，我會(huì)有選擇性地拍攝，注重尋找有個(gè)性的、有故事的人，如此會(huì)增加作品的多樣性。我作品中的大多數(shù)人都是在街上或商店遇到的鄉(xiāng)鄰，因?yàn)楦奖慵s定合適的拍攝時(shí)間，也有少數(shù)人是來旅行的游客。偶爾我也會(huì)在社交媒體上收到一些人的拍攝請(qǐng)求，與他們約定拍攝時(shí)間，在這些人中，僅有10%是我認(rèn)識(shí)的人。

這個(gè)系列現(xiàn)在有多少張照片？

伊蘭·威滕伯格：這個(gè)系列是從2015年中期開始的，目前已有160幅肖像畫?，F(xiàn)在，我試著每周為其增加一張新照片，我認(rèn)為擴(kuò)大這一獨(dú)特收藏的規(guī)模和多樣化是有價(jià)值的，因?yàn)槊總€(gè)人都是獨(dú)一無二的，而這個(gè)作品集的優(yōu)勢(shì)正在于人物特點(diǎn)和故事的多樣性。

照片中很多男人身上都有文身，這在新西蘭很常見嗎？

伊蘭·威滕伯格：我認(rèn)為愿意文身的人往往比普通人更外向，更傾向于炫耀自己的“身體藝術(shù)”。也可以說，文身是一個(gè)人對(duì)生活、傳統(tǒng)文化和個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)有力的自我陳述。

這個(gè)系列為什么叫《赤裸的真相》，你想表達(dá)或揭示的真相是什么？

伊蘭·威滕伯格：我為出國的朋友拍攝的照片是這個(gè)系列的第一張，當(dāng)我看到那張照片時(shí)，我被深深地觸動(dòng)了，也深受啟發(fā)。我突然意識(shí)到我們捕捉一個(gè)人面部表情的意義。更令人著迷的是，我們是如何僅通過幾分之一秒快速、下意識(shí)地根據(jù)其外表總結(jié)一個(gè)人的特點(diǎn)或心理特征，比如這個(gè)人很自信、那個(gè)人看起來很沮喪，或者危險(xiǎn)的，平靜的、快樂的、悲傷的。沒有衣服當(dāng)“盾牌”、沒有社會(huì)地位的象征物、沒有體現(xiàn)個(gè)人品味的物件，這些照片為我們提供了一個(gè)意想不到的機(jī)會(huì)，讓我們看到了“門面”背后真實(shí)的人。事實(shí)上，我們都是生命有限的血肉之身，拍攝這個(gè)項(xiàng)目我只想提醒人們，我們是多么脆弱。

16張照片均選自《赤裸的真相》（Bare Truth）系列 Ilan Wittenberg

05《亞當(dāng)》（Adam），選自《赤裸的真相》（Bare Truth）系列，2015 Ilan Wittenberg

06《托比昂》（Tobias），選自《赤裸的真相》（Bare Truth）系列，2016 Ilan Wittenberg

07《佑介》（Yusuke），選自《赤裸的真相》（Bare Truth）系列，2015 Ilan Wittenberg

《赤裸的真相》從一張張臉龐中揭示了每一個(gè)人無法隱藏的真相。這也是一個(gè)文字游戲，由于男人都光著上身，我認(rèn)為一個(gè)飽含意味的標(biāo)題有助于人們更好地理解畫面。對(duì)比較謙虛和害羞的被拍攝者來說，這也給了他們?cè)阽R頭前暴露自己的勇氣。

這些圖像具有強(qiáng)烈的“美學(xué)特征”，你是如何做到細(xì)節(jié)銳利、紋理清晰的？

伊蘭-威滕伯格：我用“美盤”這個(gè)單一的光源，把光包裹在模特身體周圍（“美盤”是一種攝影照明設(shè)備，它使用拋物面反射器將光線分散到一個(gè)焦點(diǎn)上，為拍攝對(duì)象增加了強(qiáng)烈的對(duì)比?！懊辣P”產(chǎn)生的光比直射光柔和，但也具有方向性——作者注），并盡可能地將光線靠近被攝主體臉部，如此一來，在他們眼睛、鼻子和脖子下會(huì)形成方向性的光照和陰影，有助于強(qiáng)調(diào)其軀干上的褶皺。

在后期，我僅僅使用Photoshop和尼康的黑白膠片濾鏡（Silver Efex Pro）插件來增強(qiáng)他們皮膚的紋理。提高照片的對(duì)比度有助于創(chuàng)造一種戲劇感，也為該系列提供了一種模擬平版印刷的統(tǒng)一風(fēng)格。

對(duì)我來說，模特眼睛里有“眼神光”非常重要，因此，每一次拍攝我都會(huì)根據(jù)他們的身高仔細(xì)調(diào)整“美盤”位置，如果有必要，還會(huì)手動(dòng)增加亮度。

雖然這些圖像是上半身和頭部的影像，你卻談到了眼神的重要性。

伊蘭·威滕伯格：正如諺語所說，“眼睛是心靈的窗戶”。觀察別人的眼神非常有趣，一旦有眼神的碰撞我們會(huì)立即解讀它，這種行為通常是下意識(shí)的、主觀的。生活中用眼神替代言語交流的場(chǎng)景，比如握手時(shí)，從對(duì)方的眼神中就能判斷是否可以信任。同時(shí)，我認(rèn)為每個(gè)拍攝主體目光的直率也是這個(gè)系列的力量所在，因此我叫它《赤裸的真相》。

我們往往不以身體的外觀判斷一個(gè)人。但裸露身體會(huì)暴露人的脆弱性，尤其是當(dāng)一個(gè)人不夠年輕或健壯時(shí)。

伊蘭·威滕伯格：說實(shí)話，我很佩服被攝者的勇氣。在我的拍攝對(duì)象中，有的年輕、偏瘦，有的年長(zhǎng)、偏胖，但他們卻都毫不畏懼地站在鏡頭前暴露真實(shí)的自己。因此，我認(rèn)為這部作品的特點(diǎn)還在于模特姿勢(shì)和拍攝燈光相似，但被攝對(duì)象又是不同的。

08《光亮》（Shine），選自《赤裸的真相》（Bare Truth）系列，2016 Ilan Wittenberg

參與這個(gè)項(xiàng)目的人看到照片后有什么反應(yīng)？

伊蘭·威滕伯格：大多數(shù)人都很喜歡最后的成片，但也有少數(shù)人不認(rèn)可對(duì)皮膚紋理的增強(qiáng)和戲劇性效果。我記得有一個(gè)人說，他永遠(yuǎn)不會(huì)把這張照片給他的妻子看，因?yàn)椴幌雵樀剿?。有一名男子為自己的形象感到自豪，還把這張照片放到了自己的社交媒體上。他告訴我，他發(fā)現(xiàn)站在鏡頭前拍照的過程是一種解脫、一種宣泄，因?yàn)樗拮约旱纳眢w，但拍攝完后，他開始重新接受真相。

總的來說，大部分人認(rèn)為這種體驗(yàn)是一種享受。我們一起聊天，講自己的故事，有時(shí)我還會(huì)主動(dòng)了解他們身上的傷疤、文身和職業(yè)等，我們變得更熟悉、更親密。

你曾說過，拍攝這個(gè)系列的目的之一是當(dāng)男性面對(duì)脆弱的情感挑戰(zhàn)、承受沉重的生活壓力時(shí)，讓人們更懂得男性，請(qǐng)解釋一下你的意思。

伊蘭·威滕伯格：很多國家的文化將男人設(shè)定為健壯、陽剛、激情澎湃的形象，但這種刻板印象有時(shí)反而產(chǎn)生負(fù)面結(jié)果。更糟糕的是，很多男性因此無法因?yàn)橐钟?、壓力和焦慮等心理問題尋求醫(yī)生的幫助。因此，我希望通過這個(gè)項(xiàng)目展示男性力量與脆弱、自信與焦慮的復(fù)雜情緒。在我鏡頭下的男人中，有人刺有文身，時(shí)刻提醒他們想起逝去的親人，有人身上留下了事故或手術(shù)產(chǎn)生的疤痕，這些疤痕是他們行動(dòng)的力量之源。在我看來，每個(gè)人都在生活和人際關(guān)系中尋找生命的意義，而參與共同的項(xiàng)目能使我們覺得自己是群體的一部分。

你的照片在不同層面有其特有的價(jià)值，在藝術(shù)上，就人們提出的問題或引發(fā)的挑戰(zhàn)而言，它是一種證據(jù)。從個(gè)人角度來說，你認(rèn)為做這項(xiàng)工作最重要的是什么？

伊蘭·威滕伯格：我認(rèn)為這個(gè)項(xiàng)目幫我形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和個(gè)人的視覺語言。反過來說，這項(xiàng)工作使我創(chuàng)造了一系列獨(dú)特的、令我自豪的作品。

我一直在尋找適合這個(gè)系列的人選，也可以說，我更愿意“活在當(dāng)下”、觀察周圍的人、尋找機(jī)會(huì)。同時(shí)，在為這個(gè)作品集尋找拍攝對(duì)象的過程中，我學(xué)會(huì)了如何與人交往、如何解讀他們的肢體語言、如何面對(duì)拒絕。

拍攝這部作品過程中，你有什么感悟？

伊蘭·威滕伯格：敢于嘗試就有可能成功，不嘗試永遠(yuǎn)都不會(huì)成功！

09《大衛(wèi)》（David），選自《赤裸的真相》（Bare Truth）系列，2016 Ilan Wittenberg

10《格雷戈里》（Gregory），選自《赤裸的真相》（Bare Truth）系列，2016 Ilan Wittenberg