馬克佩奇：挪用互聯(lián)網(wǎng)圖片構(gòu)建社會(huì)現(xiàn)實(shí)

馬克·佩奇　張婷

01海灘（At The Beach）Mark Page

馬克·佩奇（Mark Page）

02英國(guó)脫歐后理事會(huì)戰(zhàn)略會(huì)議（Post Brexit Council Strategy Meeting）Mark Page

03海岸邊（Seafront）Mark Page

04商業(yè)街（High Street）Mark Page

紀(jì)實(shí)攝影是突顯紀(jì)實(shí)性、真實(shí)性，強(qiáng)調(diào)客觀反映的攝影形式，其目的在于記錄社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人類生存狀況，強(qiáng)調(diào)其社會(huì)學(xué)文獻(xiàn)價(jià)值。而來(lái)自英國(guó)曼徹斯特的攝影師馬克·佩奇（Mark Page）則以挪用互聯(lián)網(wǎng)圖片進(jìn)行重構(gòu)的方式挑戰(zhàn)了紀(jì)實(shí)攝影的邊界與既成規(guī)定。

在人們心目中，一個(gè)完美的英國(guó)海濱度假小鎮(zhèn)應(yīng)該是這樣一種畫面：四處陽(yáng)光燦爛，人們不僅可以盡情享用鰻魚凍和99便士的冰淇淋，還可以平躺在印著條紋圖案的躺椅上休息，而傳統(tǒng)的騎毛驢休閑項(xiàng)目則可以讓游客體驗(yàn)到英國(guó)海濱特有的娛樂(lè)方式。佩奇顯然對(duì)這種刻板的陽(yáng)光燦爛海邊小鎮(zhèn)的印象持有不同意見(jiàn)，他將自己的系列作品《海邊的蘇德利》（Sodley-on-Sea）稱之為社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影，在其中營(yíng)造出一個(gè)假想的英國(guó)海濱小鎮(zhèn)“蘇德利”，以此探討當(dāng)下英國(guó)人生活的特質(zhì)及其淵源。

《海邊的蘇德利》系列作品的創(chuàng)作構(gòu)思來(lái)源于英國(guó)紀(jì)實(shí)攝影歷史的悠久傳統(tǒng)，從托尼·雷·瓊斯（Tony Ray-Jones，1941年～1972年，是二戰(zhàn)后英國(guó)著名攝影家，他的攝影作品以對(duì)英國(guó)社會(huì)景觀輕松而嘲諷的表現(xiàn)聞名，對(duì)1970年代后的英國(guó)紀(jì)實(shí)類藝術(shù)攝影產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響）到馬丁·帕爾（Martin Parr，1952年出生，英國(guó)攝影家，曾擔(dān)任瑪格南圖片社主席，以拍攝戲謔諷刺的消費(fèi)社會(huì)影像而著稱于世），英國(guó)攝影師們一直通過(guò)對(duì)海濱小鎮(zhèn)的記錄來(lái)探索英國(guó)人生活的特性。對(duì)于英國(guó)人來(lái)說(shuō)，海濱具有特殊的意義，它是人們逃離現(xiàn)實(shí)生活的一個(gè)象征性概念，同時(shí)也是一個(gè)深藏于民族心理并扎根在傳統(tǒng)之中的空間。這組作品不僅對(duì)這一主題究竟是如何成為英國(guó)紀(jì)實(shí)攝影傳統(tǒng)的一部分提出了詰問(wèn)，還對(duì)作品的再現(xiàn)性程度加以質(zhì)疑，對(duì)紀(jì)實(shí)攝影根深蒂固的傳統(tǒng)以及英國(guó)人的特性進(jìn)行了戲謔的調(diào)侃。

05芒特普萊森特莊園的反社會(huì)事件（Anti-Social Behaviour On The Mount Pleasant Estate）Mark Page

06酒吧外面（Outside The Pub）Mark Page

07皇室到訪（Royal Visit）Mark Page

08蘇德利莊園十大婚禮（Ten Grand Wedding At Sodley Hall）Mark Page

除了英國(guó)紀(jì)實(shí)攝影的傳統(tǒng)，馬克·佩奇還受到德國(guó)藝術(shù)家約阿希姆·施密特（Joachim Schmid）的啟發(fā)。施密特提出：“在所有舊照片被用完之前沒(méi)有新照片?！边@句話促使佩奇產(chǎn)生了一個(gè)嚴(yán)肅的思考：“我是否能夠使用由互聯(lián)網(wǎng)圖像組成的立體模型制作一組關(guān)于英國(guó)的社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影圖片？這樣我就可以待在家里看電視了?！苯栌蛇@一問(wèn)題，他便開(kāi)始構(gòu)建一座想象中的城鎮(zhèn)。值得一提的是，佩奇從2008年開(kāi)始在曼徹斯特的索爾福德（Salford）建立外賣菜單藝術(shù)博物館（MoTMA），其目標(biāo)是創(chuàng)建世界上最大的外賣菜單檔案庫(kù)。很顯然，佩奇對(duì)收集和記錄英國(guó)北方文化這一主題非常感興趣，例如外賣飯店和破敗的海邊小鎮(zhèn)。他將《海邊的蘇德利》稱為“馬丁·帕爾的海灘照片與傳統(tǒng)的巴姆佛斯低俗明信片的私生子”（Bamforth，巴姆佛斯是一家英國(guó)明信片公司，以出版大量低俗海邊主題明信片而聞名英國(guó)），自豪地展示著自身及其內(nèi)在的英國(guó)社會(huì)文化傳承。

佩奇的這組作品并不采用自己實(shí)際拍攝的照片，而是通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)搜索各種元素的圖片，例如沙灘、海洋、游人、老虎機(jī)、天空和磚墻，等等，再將它們進(jìn)行歸類篩選、打印、裁剪，并粘合在一起，最后制作出一座座“蘇德利”小城的立體模型。最后，佩奇利用工作室的自然光線對(duì)小鎮(zhèn)模型進(jìn)行拍攝，之后再將模型分解拆除開(kāi)來(lái)。觀看這些照片，我們發(fā)現(xiàn)“蘇德利”基本具備了一座真正的海濱小鎮(zhèn)的各種要素，從種著棕櫚樹(shù)的度假村、各式快餐店、漢堡販?zhǔn)圮?、戶外市集、遍布垃圾的觀光景點(diǎn)，到海濱游客、政要會(huì)議、婚禮現(xiàn)場(chǎng)、女子單身派對(duì)，甚至士兵遣悼會(huì)，一座小城生活的方方面面都以玩笑般的口吻被敘述出來(lái)。再來(lái)仔細(xì)看看其中的圖片細(xì)節(jié)與組合樣式，佩奇顯然并不愿意維持傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)攝影的“真實(shí)性”，他保留了明顯的圖片水印，經(jīng)常反復(fù)使用同一張素材圖片，甚至特意以相同的圖片重復(fù)、并置，以夸張的復(fù)制效果強(qiáng)調(diào)整組作品的非真實(shí)性，并以挪用、重制、虛構(gòu)的方式將這種非真實(shí)轉(zhuǎn)變成為窺探現(xiàn)實(shí)社會(huì)的工具。

09烤肉店（TheKebabshop）Mark Page

佩奇的作品曾在世界各地展出，包括英國(guó)、荷蘭、法國(guó)、意大利和中國(guó)等國(guó)家，并被公共機(jī)構(gòu)和私人收藏，包括意大利薩維納諾（Savignano）公共圖書館、美國(guó)華盛頓獨(dú)立攝影圖書館，以及安尼施·卡普爾（Anish Kapoor）爵士的私人收藏，等等。

（更多攝影師作品見(jiàn)www.manchesterphotography.com）

對(duì)話?cǎi)R克·佩奇

為什么拍攝以英國(guó)海邊小鎮(zhèn)為主題的作品？你最關(guān)心的問(wèn)題是什么？

馬克·佩奇：關(guān)注海濱城鎮(zhèn)的紀(jì)實(shí)攝影在英國(guó)有一段很長(zhǎng)的歷史，很多攝影師都拍攝過(guò)。在英國(guó)文化中，海濱也占有非常特殊的地位，尤其對(duì)于工人階層而言。在英格蘭，人們與海洋的距離永遠(yuǎn)不會(huì)超過(guò)70英里，而海濱城鎮(zhèn)經(jīng)常面臨著全英國(guó)最為嚴(yán)重的一些社會(huì)問(wèn)題。正是在這種背景下，我決定將《海邊的蘇德利》設(shè)定為一座海濱小鎮(zhèn)。

在《海邊的蘇德利》中，你用互聯(lián)網(wǎng)上的圖像營(yíng)造出一個(gè)虛構(gòu)的小鎮(zhèn)。你從何時(shí)以及為何以這種形式來(lái)創(chuàng)作呢？

馬克·佩奇：我最初使用互聯(lián)網(wǎng)圖像來(lái)創(chuàng)作，是因?yàn)榭吹降聡?guó)藝術(shù)家約阿希姆·施密特說(shuō)過(guò)的一句話，他說(shuō)：“在所有舊照片被用完之前就沒(méi)有新照片”。我很喜歡這個(gè)說(shuō)法，希望嘗試將這個(gè)想法以某種方式融入到我自己的創(chuàng)作中去。因此，在2014年左右我便開(kāi)始下載網(wǎng)絡(luò)圖像，把它們打印出來(lái)，并開(kāi)始制作模型。

你想通過(guò)《海邊的蘇德利》表達(dá)什么？你最關(guān)心的是什么？

馬克·佩奇：我想用這些立體模型和照片探討現(xiàn)代英國(guó)生活的方方面面，至少是反映人們對(duì)于英國(guó)生活的陳腐看法。但與此同時(shí)我也想站在一種批評(píng)的立場(chǎng)上，針對(duì)很多表現(xiàn)英國(guó)的照片，以及許多紀(jì)實(shí)攝影師和藝術(shù)攝影師對(duì)人們那種冷嘲熱諷的態(tài)度，這種態(tài)度在他們對(duì)英國(guó)工人階層的表現(xiàn)中體現(xiàn)得尤為明顯。

10天堂棕櫚度假村（Paradise Palms Holiday Village）Mark Page

為什么將這組作品稱為社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影？

馬克·佩奇：我年輕時(shí)學(xué)習(xí)過(guò)紀(jì)實(shí)攝影，那時(shí)非?？释蔀橐幻麌?yán)肅的攝影記者，但我認(rèn)為自己的個(gè)性并不適合這一職業(yè)。說(shuō)《海邊的蘇德利》是一組社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影，不僅因?yàn)檫@樣會(huì)更有趣，而且我也想借此嘗試提出關(guān)于紀(jì)實(shí)攝影客觀性的嚴(yán)肅問(wèn)題。

在開(kāi)始這一項(xiàng)目時(shí)，是否有具體的概念或計(jì)劃？

馬克·佩奇：是的，我想使用現(xiàn)有的或“找得到的”圖像，想用互聯(lián)網(wǎng)上找到的大量圖片作為我制作作品的素材。這種方式與以前的拼貼藝術(shù)家使用雜志和報(bào)紙是非常相似的。我認(rèn)為這個(gè)作品的概念是試圖制作一組紀(jì)實(shí)攝影圖片，而我自己并不實(shí)際去拍攝照片，除了對(duì)最終模型的拍攝以外。這個(gè)項(xiàng)目探討了攝影藝術(shù)家可能需要更新的“只使用相機(jī)才能拍攝作品”的觀念，因?yàn)楝F(xiàn)在每個(gè)人都有一部可拍照的手機(jī)，而且每個(gè)人都是攝影師！

制作這一項(xiàng)目花了多長(zhǎng)時(shí)間？創(chuàng)作的過(guò)程是怎樣的？

馬克·佩奇：從2014年開(kāi)始，我就一直在制作《海邊的蘇德利》，花了5年時(shí)間創(chuàng)作了不到50張照片。這個(gè)過(guò)程是非常緩慢的！首先要構(gòu)思出一幅圖像，然后開(kāi)始在網(wǎng)上搜尋素材，找到可用的沙灘、海洋等內(nèi)容的圖片。我把這些圖片打印出來(lái)并將其裁剪，然后在工作室的桌子上把它們組裝起來(lái)。立體模型通常在幾個(gè)月后建造完成，最后再利用工作室窗戶透進(jìn)來(lái)的自然光進(jìn)行拍攝。模型在拍攝完成后被拆除。

你對(duì)觀眾觀看照片的反應(yīng)有什么期望嗎？

馬克·佩奇：首先，我希望他們覺(jué)得這組作品很有趣！其次，我希望能啟發(fā)他們思考關(guān)于攝影的真相，以及攝影在這個(gè)世界上的作用等問(wèn)題。在我看來(lái)，這個(gè)世界上所有的東西已經(jīng)被拍攝過(guò)上百萬(wàn)次了，但實(shí)際上任何事物都并未真正有任何改變。

11英國(guó)獨(dú)立黨人（Ukippers）Mark Page

這組作品包含了很多你的主觀想象，可以這么說(shuō)嗎？

馬克·佩奇：確實(shí)如此，不過(guò)《海邊的蘇德利》系列中的每幅圖像都是從我平時(shí)的觀察開(kāi)始的。在現(xiàn)實(shí)生活中，我就經(jīng)常吃土耳其烤肉，我也曾看到一個(gè)孤獨(dú)的男人在一家餐廳外吸煙。當(dāng)我開(kāi)始構(gòu)思餐廳的樣子和世界中的各式角色時(shí)，就是我的想象力開(kāi)始起作用的時(shí)候?！逗＿叺奶K德利》既是我的個(gè)人創(chuàng)造，也是英國(guó)社會(huì)非常真實(shí)的一部分。

你對(duì)挪用藝術(shù)怎么看？你的作品是否使用了挪用這種創(chuàng)作方法或概念？

馬克·佩奇：挪用是現(xiàn)代世界的一種現(xiàn)象。它不僅存在于視覺(jué)藝術(shù)中，而且在當(dāng)今人類的很多活動(dòng)中都存在。無(wú)論我們是在談?wù)摴蝗∮盟俗髌凡⑿Q為自己的藝術(shù)，例如藝術(shù)家理查德·普林斯（Richard Prince），還是更多相對(duì)微妙的方式，比如很多音樂(lè)人對(duì)其他藝術(shù)家的音樂(lè)進(jìn)行采樣使用的情況，挪用的藝術(shù)手法都非常普遍。