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      展訊

      2019-06-10 09:08:32
      攝影世界 2019年5期
      關(guān)鍵詞:勞森舒克創(chuàng)世紀(jì)

      Robert Rauschenberg,無題,選自Study for Chinese Summerhall,1983,100×75厘米,亞歷山大圖切克基金會

      主要姿勢

      (PrimaRe Gesten)

      2019年3月22日至8月30日亞歷山大·圖切克基金會,德國,慕尼黑

      展覽名稱中Gesture一詞翻譯成中文即用于交流的身體活動,它們是方便溝通與表達(dá)友善、尊重、同情或距離感的信號。該展覽包括了4位藝術(shù)家的作品,其中最為重要的是美國抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家羅伯特·勞森伯格(RobeR Rauschenberg,1925~2008)于1980年代初期前往中國拍攝的一組照片。

      1982年夏天,勞森伯格帶領(lǐng)著一支規(guī)模不小的隊伍和30箱創(chuàng)作材料來到中國,并在旅行途中用哈蘇相機和彩色膠卷拍攝了500余張照片,返回美國后用它們做素材創(chuàng)作了一幅30多米長名為《中國夏宮》(Chinese Summerhall,1982年)的大型蒙太奇作品。這幅作品于1985年被帶回中國展覽,引起了強烈的反響。1983年,勞森伯格還從他在中國拍攝的照片中精選了28張照片,編輯完成了《中國夏宮研究》(Study for Chinese Summerhall)攝影集。此次展出的即為該組作品,其中共有100×75厘米尺寸照片18張,70×55厘米尺寸10張,每張作品都帶有藝術(shù)家簽名。

      除了勞森伯格的照片外,該展覽還展出巴勒斯坦裔英國藝術(shù)家Mona Hatoum、加拿大藝術(shù)家Jana Sterbak、埃及藝術(shù)家Hassan Khan、美國藝術(shù)家Terry Winters的玻璃裝置作品。

      塞巴斯提奧·薩爾加多:創(chuàng)世紀(jì)

      (Sebastiao Salgado:Genesis)

      2018年11月16日至2019年6月23日

      設(shè)汁博物館,瑞士,蘇黎世

      從1990年代末開始,塞巴斯提奧·薩爾加多一直在致力于一個龐大的拍攝項目,尋找世界上最原始的地方,最純潔、最原生態(tài)的風(fēng)貌,與生態(tài)相關(guān),也與棲居相關(guān)。為這個題材,薩爾加多曾到過西伯利亞、非洲、南美和南極等地,拍攝在那里居住的人們,在那里生活的動物和在那里存在的風(fēng)景。這個項目被薩爾加多命名為“創(chuàng)世紀(jì)”(Genesis)。為了拍攝“創(chuàng)世紀(jì)”,薩爾加多幾乎把自己的生活重新做了調(diào)整,將自己的時間全都投入到拍攝之中。

      “創(chuàng)世紀(jì)”這個詞被較多人接受的含義來自《圣經(jīng)》,但薩爾加多在專題中用的是它的非宗教含義。他曾解釋說:“我使用這個詞是因為它是一個非常強有力的詞匯,意為世界之初,萬物的初始。世界上這么多人生存,但其實我們離自然非常遠(yuǎn),我希望我的作品能夠讓人們想起我們跟自然、跟這個星球是有關(guān)系的,人類其實和世界上其他的動物并無二致,人只是這個星球上的一部分?!?/p>

      所以,在《創(chuàng)世紀(jì)》中,薩爾加多拍攝原始部族,拍攝古老的森林、平原和河流,拍攝蒼天大樹,拍攝不被人類文明打擾的動物。與其說他在記錄原始而純潔的土地,不如說他在尋找人類最初的模樣。

      貝歇夫婦作品,1973

      伯恩&希拉·貝歇:油罐

      (Bernd&Hilla Becher:Kohlebunker)

      2019年3月8日至9月1日

      凱撒斯韋藝術(shù)檔案館,德同,杜塞爾多夫

      伯恩&希拉·貝歇夫婦是杜塞爾多夫?qū)W派的開創(chuàng)者。兩人在杜塞爾多夫?qū)W院國家藝術(shù)學(xué)院相識、相戀后,致力于用“類型學(xué)”的方法拍攝。當(dāng)時,德國的鋼鐵業(yè)正處在衰退的過程中,他們希望用攝影記錄這些即將消失的工業(yè)建筑。與其他攝影家不同的是,貝歇夫婦選擇一種固定的方法拍攝高爐、水塔、油罐、廠房和冷卻塔等建筑。

      他們總是在陰天或多云時拍攝,避免有陰影,盡量沒有透視感,通常是正面取景,而且利用腳手架等制高點平視拍攝這些被攝物,并將同一類型的建筑分門別類并置展示。1969年,當(dāng)他們將首批照片展出,并稱之“無名雕塑:工業(yè)建筑的比較形式”,引起包括當(dāng)時流行的觀念藝術(shù)家和極簡主義藝術(shù)家的關(guān)注。這種“類型學(xué)”的展示方式,不僅可以誘發(fā)觀者用比較和區(qū)分的眼光觀看被攝物,還能讓他們從這些平凡的建筑中看出雕塑的美感。他們這種客觀拍攝和呈現(xiàn)作品的方法形成了一種獨特的風(fēng)格。

      此展覽舉辦地靠近貝歇夫婦當(dāng)年的工作室。

      舒克-肯德爾:鏡頭中的藝術(shù)

      (Shunk-Kender:art ln The Eye Of The Camera(1957-1983))

      2019年3月27日至7月8日

      蓬皮杜藝術(shù)中心,法國,巴黎

      舒克-肯德爾是一個攝影師組合,指的是德國攝影師哈利·舒克(Harry Shunk,1924~2006)和匈牙利攝影師瓊斯·肯德爾(Janos Kender,1937~2009)。他們在攝影史上的貢獻在于對二戰(zhàn)后歐洲與美國當(dāng)代藝術(shù)的影像記錄。在1950年代到1980年代初期之間,他們記錄下了歐美戰(zhàn)后藝術(shù)的許多具有代表性的影像,所涉藝術(shù)運動及流派包括新現(xiàn)實主義、波普藝術(shù)、極簡主義、后極簡主義、觀念藝術(shù)和行為藝術(shù)等。

      舒克-肯德爾與戰(zhàn)后很多代表性當(dāng)代藝術(shù)家都是好朋友,他們拍攝了大量藝術(shù)展開幕式、酒會、工作室肖像等,并努力在照片中反映藝術(shù)世界的轉(zhuǎn)變。這讓他們的照片成為了研究20世紀(jì)中后期前衛(wèi)藝術(shù)的必備文獻。

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