布魯克納《第一交響曲》主題創(chuàng)作技法透視
——以第一樂章中的管樂部分為例

文／閆 瑜

一、布魯克納與“第一交響曲”

（一）布魯克納生平

布魯克納是浪漫主義后期最具有代表性的作曲家之一，作為一名天主教徒的布魯克納，在一生的創(chuàng)作中都充滿了虔誠。作為一位優(yōu)秀的音樂教師和管風琴家，早年的布魯克納盡管有很多習(xí)作及其它室內(nèi)樂作品，但其最主要的創(chuàng)作領(lǐng)域仍集中在教堂音樂中。

1865年，已近不惑之年的布魯克納創(chuàng)作了自己具有重要轉(zhuǎn)折意義的《第一交響曲》，該作品完成于1866年并于1868年進行了首次公演。然而，作為以大型交響樂名垂青史的布魯克納，在這部作品的首演中卻可以用“慘不忍睹”予以概括，但其《第一交響曲》同樣成為他偉大事業(yè)的開始。布魯克納的《第一交響曲》與其之后創(chuàng)作的其他幾部交響曲存在著明顯的差異，但它已開始呈現(xiàn)出個性化的布魯克納風格特征。布魯克納也正是從這部《第一交響曲》開始，奠定了此后幾部交響曲創(chuàng)作的基礎(chǔ)，并且在這種創(chuàng)作風格中體現(xiàn)出他對現(xiàn)實生活及精神世界的探索。布魯克納所創(chuàng)作的帶有作品編號的九部交響樂中，無論是與眾不同的第一樂章風格，還是末樂章中凱旋般的結(jié)束特征，抑或是作品結(jié)構(gòu)中貫穿的獨特宗教氣質(zhì)與均衡、有序的主題展開邏輯，乃至對現(xiàn)代技法中“模糊調(diào)性”素材的運用等，均體現(xiàn)出19世紀后半葉獨特的文化語境與個性化風格。

（二）“第一交響曲”的基本特征

布魯克納的《第一交響曲》是傳統(tǒng)的四個樂章結(jié)構(gòu)，是布魯克納所有交響曲中規(guī)模最小的作品之一，作品盡管規(guī)模不大，但其結(jié)構(gòu)均衡，作品在主題方面也與其他八部交響曲保持著一定的差異性特征。

第一樂章中的主題雖然與末樂章中的主題在素材方面聯(lián)系比較微弱，但主題還沒有出現(xiàn)后期作品中典型的宗教風格特點，而且這個樂章中的主題在展開過程中還貫穿著濃厚的對位風格；在第二樂章慢板樂章中，主題不僅呈現(xiàn)出“模糊調(diào)性”的特點，還出現(xiàn)了大段的半音化段落，體現(xiàn)出多樣性的主題貫穿技法和對位思維特點；第三樂章呈現(xiàn)出的是諧謔曲體裁，不僅具有較為活潑的律動感，還出現(xiàn)了奧地利鄉(xiāng)土風格的三聲中部與傳統(tǒng)的東歐民間舞曲節(jié)奏特點，與前后幾個樂章主題進行巧妙的風格對比；第四樂章是一個奏鳴曲式樂章，其主要主題具有很強的律動特征，最終以樂隊的全奏結(jié)束。這一樂章的主題在半音化旋律與縱向和聲的映襯下，還具有較強的戲劇性特點。

布魯克納所創(chuàng)作的《第一交響曲》與后來他創(chuàng)作的其作品一樣，也都進行了一再修改。《第一交響曲》不僅在1868年經(jīng)歷了第一次修改，成為“林茨版”之外，還在1877年和1884年分別進行了兩次修改，甚至一直到了1890年，布魯克納還在前幾次修改的基礎(chǔ)上對這部作品進行了重新創(chuàng)作，最終成為“維也納版”。

二、主題中的復(fù)調(diào)技法特征分析

（一）“異質(zhì)”調(diào)性、主題構(gòu)成的對比復(fù)調(diào)

其一，《第一交響曲》是建立在“異質(zhì)”調(diào)性素材基礎(chǔ)上的，布魯克納運用了c小調(diào)作為作品的主要調(diào)性。與貝多芬、勃拉姆斯類似，布魯克納也對c小調(diào)在交響樂中的運用具有很深的情懷，這部交響樂中的第一樂章，也都較為注重對于這一調(diào)性素材進行獨特設(shè)計。需要說明的是，在這些作品中所運用的c小調(diào)素材，既有“同質(zhì)”的素材，也有“異質(zhì)”的素材，但都帶有很強的象征性、暗示性特點。從第一樂章中帶有陰郁、深沉、“同質(zhì)”特征的c小調(diào)素材到第二樂章中具有“異質(zhì)”特征的對比性素材，一直到第四樂章具有凱旋的、陽光特點的C大調(diào)“異質(zhì)”素材運用，都被布魯克納很巧妙的融入到作品內(nèi)涵表現(xiàn)中，體現(xiàn)出了一種通過斗爭獲得勝利的艱難心理歷程。尤其是“異質(zhì)”素材主題的穿插與滲透，在作品中體現(xiàn)出較豐富的色彩性特征，使得作品中充滿了強烈的戲劇性內(nèi)涵。

第二，《第一交響曲》第一樂章中，還常常采用“異質(zhì)”素材特征的主題，這也在一定程度上體示出布魯克納慣用的思維邏輯：通過富有對比性的“異質(zhì)”主題素材，強化主部主題與副部主題之間的情緒、形象對比。同時，這些不同的主題素材還在其他樂段中構(gòu)成作品的核心音調(diào)。布魯克納作為一位深受柏遼茲、李斯特、勃拉姆斯等大師影響的作曲家，他的《第一交響曲》中體現(xiàn)出了對“對位”思維的注重。尤其在副部主題的素材陳述中，更展現(xiàn)出了對二聲部對位技法的運用痕跡。這一部分的主題采用疏密相間的形態(tài)進行陳述、對比，在發(fā)展過程中運用的長時值音符以及休止、附點等節(jié)奏音型，都為縱向聲部間的對位發(fā)展預(yù)留出很大空間。在“異質(zhì)”素材特征的第三主題中，則更能體現(xiàn)出布魯克納運用綜合音樂素材進行原創(chuàng)的駕馭能力。這個原創(chuàng)性的主題，除了加強了與其他兩個主題素材、形象的對比性之外，還使得銅管的主題演奏中也充滿了無限的活力特征，從而最終將整個呈示部推向極富有戲劇性特征的小高潮段落之中。

例1 《第一交響曲》第一樂章第107～111小節(jié)

上例是《第一交響曲》的第一樂章展開部開始部分，該部分的主題素材具有明顯的“異質(zhì)性”特征。這一主題雖然是弦樂聲部對呈示部中銅管演奏的第三主題素材所進行的衍變與發(fā)展，且?guī)в小澳：{(diào)性”的片段特征，但是歸根結(jié)底這一主題在橫向展現(xiàn)方面是由圓號聲部與弦樂組交替演奏完成的主題變型；在縱向方面，則還體現(xiàn)出木管組樂器與銅管、弦樂組共同構(gòu)成的對比復(fù)調(diào)織體形態(tài)特征。在木管組長笛奏出的主題中，能夠看出明顯的呈示部第三主題素材“模糊調(diào)性”的痕跡特征。這一主題在經(jīng)過銅管組小號的變型演奏，更彰顯出主題變型與“異質(zhì)”性的材料特征。

（二）“異質(zhì)”節(jié)奏音型構(gòu)成的對比復(fù)調(diào)技法

其一，在布魯克納的《第一交響曲》中，作曲家還采用了突出原主題節(jié)奏型的方式進行自由組合，構(gòu)筑出對比復(fù)調(diào)的創(chuàng)作技法。布魯克納在第一樂章中，常常通過對原主題“異質(zhì)”素材的運用，尤其是強調(diào)其特殊的節(jié)奏、音型、律動特征，實現(xiàn)對主題的對比復(fù)調(diào)形態(tài)發(fā)展。布魯克納常常在此基礎(chǔ)上，借助于主題素材中的特殊發(fā)揮獨特性的個人，作曲家充分的發(fā)揮了其在音程排列上的想像力與大膽探索精神，對這些“異質(zhì)”性的素材進行相對自由的復(fù)調(diào)組合，產(chǎn)生獨特的對比復(fù)調(diào)特征。

其二，布魯克納還在第一樂章中采用“異質(zhì)”素材構(gòu)成的變體形式、主題變型、動機變型等形態(tài)，進行特殊的情緒、氣氛塑造。比如在第一樂章中長笛演奏的主題聲部就是“異質(zhì)”素材的具體展開、變型體現(xiàn)。長笛演奏的主題變型素材與圓號演奏的全新材料一起構(gòu)成了具有對比意義的自由組合方式，而且這些“異質(zhì)”性的素材，無論是在主題旋律、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏等方面，還是在具體運用的組合方式上，都體現(xiàn)出了很強的對比性特征，在后來發(fā)展出的新組合形態(tài)上也都呈現(xiàn)出彼此互補、彼此呼應(yīng)、彼此“觀照”的對比性復(fù)調(diào)特征。長笛演奏的主題素材還在展開部中采用變體形態(tài)進行不斷發(fā)展，產(chǎn)生了很大的“模糊調(diào)性”樂段規(guī)模。

對“異質(zhì)”主題、動機素材進行變體處理，是布魯克納第一交響樂中的另一典型特征。比如在主題樂段的發(fā)展中通過只保留主題開始處的動機方式，在后續(xù)的發(fā)展中進行巧妙處理；或者整個樂段中都只采用富有主題動機的節(jié)奏音型，而不出現(xiàn)完整的主題形態(tài)，對作品進行象征性的表述。所有這些都是布魯克納對“異質(zhì)”素材進行“變體”的技法，當圓號演奏出全新的音型旋律時，則已經(jīng)暗示著音樂、情感等都進入到更為動蕩的展開部。此時的第一主題組與第二主題組、第三主題組的素材再次經(jīng)過劇烈展開，也產(chǎn)生了“模糊調(diào)性”的特征。這些對音樂氣氛進行了極大的改變，形成了具有對比意義的復(fù)調(diào)織體形態(tài)結(jié)構(gòu)。

例2 140小節(jié)“單簧管”第一主題

上例可見，單簧管演奏出第一樂章呈示部中的第一主題動機，中提琴、大提琴聲部以更為寬松的音符與之形成對位；圓號聲部以對題形式出現(xiàn)，結(jié)合出一個具有呼應(yīng)性的復(fù)調(diào)織體形態(tài)特征。在這個展開段落中，這兩組主題都體現(xiàn)出了“異質(zhì)”性的織體材料特征，但也體現(xiàn)出了作曲家的自由組合技法思維特征。

三、“同質(zhì)”材料的“倒影”構(gòu)成的對比復(fù)調(diào)

（一）“同步倒影”上的復(fù)調(diào)技法

“同質(zhì)”材料在《第一交響曲》的第一樂章中也有很多的運用。

其一，“同質(zhì)”材料在再現(xiàn)部中運用較多的是“同步倒影”技法。這種“倒影”技法的運用，一方面使得“同質(zhì)”素材的主題更容易回歸到呈示部中所展現(xiàn)出的最初形態(tài)，另一方面也更便于調(diào)性的回歸以及對于類似音型、速度的再現(xiàn)。

第一樂章中的“同質(zhì)”主題再現(xiàn)，也大多是通過“倒影”實現(xiàn)復(fù)調(diào)結(jié)合的。無論是上述譜例中的大提琴和低音提琴的演奏段落，還是在銅管、木管樂聲部的演奏部分，都展現(xiàn)出了以樂器組為單位的“倒影”特征。比如，布魯克納常常采用中提琴、低音提琴演奏原形主題的方式，結(jié)合小提琴、中提琴的主題“倒影”進行，形成獨特的復(fù)調(diào)特征。不同樂器組對第一、第二主題進行陳述、倒影，最終被結(jié)合成新的主題形態(tài)。這里的中提琴、低音提琴等雖然承擔了“倒影”復(fù)調(diào)聲部的作用，但大多依然是以c小調(diào)為主調(diào)的，且常選擇小調(diào)的三級音、五級音作為“軸”進行“倒影”變化，從而將這些“同質(zhì)”性的主題發(fā)展出具有對比性的復(fù)調(diào)形態(tài)，并且圍繞這個“軸”，實現(xiàn)與主題原型形態(tài)的同步結(jié)合，呈現(xiàn)出“同步倒影”的對比性特點。

布魯克納在其《第一交響曲》第一樂章中，通過對“同質(zhì)”主題材料的“倒影”變化，發(fā)展出同一個主題可以以多種形態(tài)在縱向上進行結(jié)合的復(fù)調(diào)形態(tài)特征，從而給予了這些“同質(zhì)”性的主題素材以更多的內(nèi)涵特征與變化色彩。

（二）“同質(zhì)”主題的“賦格”對位

“賦格”色彩的多聲部復(fù)調(diào)織體在第一樂章再現(xiàn)部中也被廣泛運用，這些最為常見的“同質(zhì)”性織體形態(tài)，一方面通過再現(xiàn)部中的“倒影”復(fù)調(diào)技法呈現(xiàn)出不可分割的材料關(guān)系，在縱向上疊加出新的對比織體；另一方面也對同一個主題進行不同聲部的再現(xiàn)技法，尤其是通過類似“對題”“答題”的形式，在縱向?qū)哟紊喜捎弥黝}素材的原形與變體形式結(jié)合展開的方式，體現(xiàn)出不同聲部間的“同質(zhì)”材料在相同主題素材上的對比——這些對比更多的體現(xiàn)在不同節(jié)奏型、旋律線、力度、速度等組合中。

采用“同質(zhì)性”主題素材的具體展開方式，賦予各聲部主題以新的變體形態(tài)，既體現(xiàn)出復(fù)調(diào)組合思維上的“賦格”文化色彩，也展現(xiàn)出作曲家布魯克納善于對主題進行各種變體，并將這些不同的“主題變體”進行重新組合的智慧。

例3 《第一交響曲》第227～230小節(jié)，第一樂章第一主題再現(xiàn)

上例可見，在第二主題的再現(xiàn)中，主要呈現(xiàn)出的是“同質(zhì)”性的主題素材特征。這些主題素材分別由第一小提琴、第二小提琴（下方聲部）演奏，呈現(xiàn)出一種“固定對題”的賦格思維特點，大提琴和低音提琴演奏的主題素材則是“倒影”處理后的主題素材，這個第二主題與上方中提琴和小提琴演奏的第一主題部分，形成了“自由對題”的結(jié)合形式，從而展現(xiàn)出典型的“賦格”思維特征。

結(jié) 語

布魯克納是一位擁有精湛作曲技法的作曲家，他的《第一交響曲》第一樂章中，展現(xiàn)出了他通過多種復(fù)調(diào)技法實現(xiàn)“同質(zhì)”“異質(zhì)”主題材料在對題、答題中的運用能力。無論是不同性質(zhì)的主題材料在橫向上的變化，還是縱向上與主題聲部的結(jié)合，都體現(xiàn)出了濃郁的對比、復(fù)調(diào)技法、思維特征，展現(xiàn)出其早期交響樂作品風格與古典大師們風格的延續(xù)性特點。“模糊調(diào)性”片段的出現(xiàn)，則是布魯克納后續(xù)交響樂中“現(xiàn)代語言”特征的開端。