莫言講述如何突破“諾獎魔咒”（上）

在諾獎癥候群的壓力下，莫言既沒有冒進(jìn)求成，也沒有畏縮不前，而是按照自己的節(jié)奏一路走來，這是我們最為樂見的。以2018年度他最受關(guān)注的短篇小說《等待摩西》來看，莫言沒有太刻意的語言、太花哨的手法，只是以第一人稱方式按年代敘述，近于紀(jì)實性的回憶錄。主角的故事是荒誕的，卻是以旁觀者的冷靜視角交代出來，體現(xiàn)了大匠若拙的功力。從《紅高梁》到《檀香刑》，莫言的寫作對象集中在底層的鄉(xiāng)土小人物，《等待摩西》仍然延續(xù)這一主題，但悄然將重點置于教徒這一群體。主角原名“柳摩西”，改名“柳衛(wèi)東”，濃縮了時代的翻云覆雨，是深有意味的設(shè)定。這似乎是奠言在寫作題材上的一個突破，可能預(yù)示了新的敘事空間?！兜却ξ鳌返墓适卤尘叭苑旁谏綎|高密。莫言始終沒有離開那里，就像安泰俄斯之于大地，莫言依然是從高密汲取著力量，汲取著文學(xué)的生命力與激情。

文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)入第三輪

記者：自從您獲得諾貝爾文學(xué)獎后“復(fù)出”，最新寫作的體裁就有短篇小說、戲曲文學(xué)劇本、詩歌，為什么會進(jìn)行這樣的多體裁創(chuàng)作嘗試？

莫言：我以小說成名，最喜歡寫的還是小說。但任何一種文學(xué)形式的嘗試，對小說創(chuàng)作都是有積極作用的。備種藝術(shù)觸類旁通，我過去的小說創(chuàng)作得益于民間戲曲甚多，像《檀香刑》，這部小說跟我故鄉(xiāng)的茂腔戲緊密相連，里面有大量的戲曲元素，而我從小就是接受了民間戲曲的熏陶、滋養(yǎng)。多少年來，一直希望能寫一部戲曲，來回報這種藝術(shù)形式對我的滋養(yǎng)之恩。2017年發(fā)表的戲曲文學(xué)劇本《錦衣》，是我十幾年前就開始構(gòu)思的。2000年在澳大利亞的一次演講中，我講了母親當(dāng)年給我講述過的這個故事，然后我說將來會把它寫成一部戲曲文學(xué)劇本。一直拖了好多年，終于在2015年的時候?qū)懲炅耍蟀阉薷陌l(fā)表了。我寫詩歌實際是向詩人致敬。只有寫過這種詩，我才能夠更好地讀別人的這種詩;只有寫過戲曲文學(xué)劇本，我才能夠更好地理解別人的戲曲文學(xué)劇本。過去，有很多詩我看不懂。寫了幾組詩之后，感覺到那些當(dāng)年看不懂的詩，現(xiàn)在看得很明白。我知道他為什么要這樣寫，我也知道有時候某些詩歌里面的一些話，詩人自己也不明白，但是他寫出來了。從某種意義上說，把自己不明白的事理直氣壯地寫出來，就是詩。把自己明白的事遮遮掩掩地寫出來，也是詩。總之，這個多種文體的實驗是一個很愉快的過程。

記者：您的長篇小說創(chuàng)作在2009年的《蛙》之后似乎暫停了，十年沒有長篇小說問世，為什么？

莫言：我知道有些讀者對我的長篇小說有期待，我很感激。大家既然部希望我寫長篇，我肯定還是要寫的。當(dāng)然不是大家希望我寫我就必須寫，是因為我心中還有幾部長篇的構(gòu)想，所以我要寫。長篇這種藝術(shù)形式確實是小說領(lǐng)域里面重要的大活兒，也最考驗一個作家的耐性、體力、才力。

記者：近些年寫了這么多短篇小說，感覺和寫長篇小說有什么不同？

莫言：我創(chuàng)作生涯的第一輪創(chuàng)作應(yīng)該是從短篇、中篇、長篇，然后到《豐乳肥臀》。寫完之后，又一個輪回，又是短篇、中篇、長篇。那么現(xiàn)在進(jìn)入第三輪了，就是由戲劇、短篇、詩歌開始。之所以選擇先從短篇小說開始，是因為獲獎后，時間精力上各種各樣的牽扯，在精神上的各種各樣的干擾，使得我沒有大段時間寫作長篇小說。而短篇小說占用的時間相對少一些，另外寫作短篇小說也可以使自己的寫作技巧不至于生疏，使自己的頭腦時刻在文學(xué)里面得到訓(xùn)練，保持—種創(chuàng)作的激情和對文學(xué)素材的敏感。

記者：在網(wǎng)絡(luò)寫作的時代，科技高度發(fā)達(dá)，這種新的載體及其帶來的時代氛圍對您的寫作有什么樣的影響？

莫言：關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)寫作，我也談了很多。首先我認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)意義上的文學(xué)并無高下之分，現(xiàn)在也涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。它的出現(xiàn)是時代和科技的產(chǎn)物，文學(xué)的載體從紙張變成了網(wǎng)絡(luò)、電子書，但無論科技如何變化，優(yōu)秀文學(xué)作品的標(biāo)準(zhǔn)沒有變，寫作者想要寫出優(yōu)秀作品的目標(biāo)也沒有變。當(dāng)下時代的昕有特征都會對生活其中的個體產(chǎn)生深入的影響，對于作家而言，他們的感受或許更為細(xì)致和強烈。這種對當(dāng)下的感受必然會在我的作品中顯示出來，如果按照時間順序來閱讀我的作品的話，你能清楚地感受到這幾十年來時代的變化。上世紀(jì)80年代，我閱讀了一些拉美魔幻現(xiàn)實主義作品。這些作品對我與其說是“影響”，不如說是“啟發(fā)”，啟發(fā)我創(chuàng)立自己的文學(xué)根據(jù)地，寫出具有自己獨特風(fēng)格的作品。我不會刻意遵循某種文學(xué)觀念，也不在意新舊觀念之分，對我而言，寫出精彩的故事，塑造出獨特而生動的人物形象，就是我的文學(xué)觀念。

記者：對當(dāng)下年輕一代寫作者的出現(xiàn)有怎樣的觀察？

莫言：我經(jīng)常讀他們的作品。很多年輕作者一出手就很老練。我相信每一代都會出現(xiàn)特別優(yōu)秀的作家。

“魔幻”的核心還是現(xiàn)實主義

記者：不管是讀者、批評家還是作家，似乎都更看重長篇小說，似乎長篇小說才能代表一個作家的最高水準(zhǔn)，您怎么看二者的分野，它們是否有輕重之分？

莫言：我曾經(jīng)寫過一篇文章《捍衛(wèi)長篇小說的尊嚴(yán)》來闡釋我對長篇小說的看法，但并不意味著我認(rèn)為中短篇小說和長篇小說有高下之分。長篇并不是衡量作家藝術(shù)成就的唯一標(biāo)準(zhǔn)：長篇也好、中篇也好、短篇也好，都是很重要的。國外很多大作家，像契訶夫、莫泊桑都是以短篇成名，但他們的文學(xué)地位依然是重要的?，F(xiàn)在國外對短篇小說也很重視，但在國內(nèi)，大家確實是更看重長篇小說，這是什么原因我不清楚。但大家不要忘記魯迅沒寫過長篇，蒲松齡也沒寫過長篇就行了。

記者：您早期的短篇小說似乎更為詩意更具文學(xué)性，注重一種氛圍、一種感覺的營造，而《等待摩西》則更為冷峻簡練，長句也少了很多，這種轉(zhuǎn)變背后是出于什么原因和考慮？

莫言：短篇小說創(chuàng)作貫穿了我迄今為止的創(chuàng)作生涯。我寫了近百篇短篇小說，也操練了各種風(fēng)格和技巧，有你說的詩意的、文學(xué)性強的，也有風(fēng)格平實的。最近推出這一組以故鄉(xiāng)人事為主題的短篇，大家也注意到了語言上的—些特點，這固然與我個人的經(jīng)歷和心境有一定關(guān)系，但我沒有刻意去追求某種風(fēng)格，其實是這些故事本身找到了自己的腔凋。