《水滸傳》中女性人物分析

內(nèi)容摘要：在高中學(xué)習(xí)階段，在閱讀名著《水滸傳》的過(guò)程中，雖然其中所涉及的女性人物形象較少，但卻極具代表性，切不可忽視對(duì)其中女性人物性格、命運(yùn)與時(shí)代背景的深入分析，只有在持續(xù)而深入的思考中，方能通過(guò)對(duì)女性人物的深刻認(rèn)識(shí)，加強(qiáng)對(duì)名著內(nèi)容與思想內(nèi)涵的深刻理解，從而提高對(duì)《水滸傳》的審美評(píng)價(jià)與藝術(shù)認(rèn)知。

關(guān)鍵詞：《水滸傳》 女性人物 正面 反面

中國(guó)的四大名著中，《水滸傳》中的女性人物形象塑造最少，而且大都以悲劇性的命運(yùn)結(jié)局而收?qǐng)觥Ｓ绕涫窃谧髌分屑任赐怀隹坍?huà)女性形象，甚至未能塑造任何一位完美女性，這固然存在著作者自身觀點(diǎn)角度的問(wèn)題，但也充分揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境對(duì)女性地位的忽視與無(wú)視。為此，在學(xué)習(xí)過(guò)程中應(yīng)對(duì)此給予充分的認(rèn)識(shí)與思考。

1.《水滸傳》中女性人物塑造的意義

在《水滸傳》中刻畫(huà)與描寫(xiě)的女性人物形象，從總體上來(lái)看可以將其分為正、反兩方面女性人物。但無(wú)論哪一種女性人物，都不能脫離當(dāng)時(shí)特定的歷史時(shí)期以其造成的影響與迫害，這使其對(duì)作品創(chuàng)作強(qiáng)化主題意義也起到了重要而積極作用?！端疂G傳》中的女性人物塑造，既很好地襯托了作品中的英雄人物形象塑造，而且還集中地詮釋與反映了當(dāng)時(shí)的權(quán)力、道德和忠義，通過(guò)對(duì)多個(gè)不同的女性人物塑造，卻又提供了許多留白空間，使我們?cè)趯W(xué)習(xí)的過(guò)程中，既能充分感受到作品的豐富表現(xiàn)力，同時(shí)又可以展開(kāi)更多層面的理解與想象，尤其是性格、命運(yùn)不盡相同的女性角色所具有的典型性時(shí)代特征，更增添了作品的可讀性。

2.《水滸傳》中女性人物特點(diǎn)分析

2.1《水滸傳》中正面女性人物特點(diǎn)。在進(jìn)行正面女性人物的描寫(xiě)與刻畫(huà)過(guò)程中，《水滸傳》中不乏孫二娘與顧大嫂這樣面惡忠義的女俠形象，她們不僅武藝高強(qiáng)，而且性格豪爽，其英勇無(wú)畏的氣勢(shì)并不輸于作品中的男性好漢。其中，顧大嫂的人物形象塑造不僅豐滿，而且結(jié)局也最為圓滿，她外號(hào)母大蟲(chóng)，既重情義，又不受世俗限制與約束，開(kāi)店設(shè)賭殺牛，在作者對(duì)其進(jìn)行人物刻畫(huà)時(shí)，突出其“眉粗眼大，胖面肥腰”的母大蟲(chóng)形象，但當(dāng)其表弟解珍與解寶遇難之時(shí)，卻心念親情，不惜毀家與丈夫?qū)O新共同投奔梁山而去，真可謂是豪氣干云的女中豪杰，而且在征戰(zhàn)方臘之后又返還登州經(jīng)商，身成功退地得到了梁山好漢的最好結(jié)局。此外，扈三娘也是一位典型的正面女性代表，她是梁山女性中既美麗，且又武藝高強(qiáng)的存在，而且作者毫不吝嗇地對(duì)扈三娘大加贊美，無(wú)論是對(duì)其容貌的細(xì)致刻畫(huà)，還是對(duì)其戰(zhàn)功赫赫的描述，都將其塑造為一位麗質(zhì)藝高的女杰，但最終卻成為一個(gè)悲劇女英雄。在《水滸傳》整部作品中滲透著對(duì)忠義濃濃的贊美，正如其中對(duì)于九天仙女與娼妓李師師的贊美，雖然二者身份差別很大，一個(gè)是高高在上的九天神女，另一個(gè)卻是淪落紅塵的低賤妓女，但因其都恪守忠義而同樣給予其高度溢美，并將其塑造成同樣的正面女性人物形象。

2.2《水滸傳》中反面女性人物特點(diǎn)。在《水滸傳》中所描寫(xiě)的反面女性人物中，共有三位具有典型特點(diǎn)的代表，同時(shí)也是作者著墨用色較多的女性人物塑造。其中，首先出場(chǎng)的就是被宋江怒殺的閻婆惜，她本是一個(gè)以賣唱為生又走投無(wú)路的可憐女子，在被宋江收留后，由于倍受只喜歡舞刀弄槍、結(jié)交朋友的宋江冷落，便不再“中意”于宋江，雖然之后私通書(shū)生張文遠(yuǎn)，但卻并未受到不好女色的宋江理會(huì)與在意，然而卻在意外發(fā)現(xiàn)宋江與晁蓋的書(shū)信往來(lái)后，以此為要挾借機(jī)敲詐，這一無(wú)知行為惹怒了宋江，并一怒將其殺之，真可謂是善惡到頭終有報(bào)，作者在刻畫(huà)其惡婦本性的同時(shí)，對(duì)反面女性人物塑造進(jìn)行了基礎(chǔ)色調(diào)定位。其次是這部名著中作者精心刻畫(huà)的既不守婦道，又惡毒美麗的反面女性人物代表潘金蓮，她在作品中從最初的不甘于屈服命運(yùn)捉弄，到最后的自甘墮落，作者借助對(duì)這一具有時(shí)代悲劇性的特色人物描寫(xiě)，充分地反映出宋朝社會(huì)混亂不堪的局面，雖然后世也有對(duì)潘金蓮追求個(gè)性解放的觀點(diǎn)之說(shuō)，但卻不能不說(shuō)其終被時(shí)代所淹沒(méi)，從而迷失墮落，終究成為了一個(gè)惡女形象而求得善終。此外，還有一個(gè)反面女性人物就是楊雄的妻子潘巧云，她是在先夫死后一年又下嫁楊雄，只因楊雄公務(wù)繁忙，便與和尚裴如海暗通款曲，事后敗露又使計(jì)誣陷他人，試圖離間楊雄與石秀二人的兄弟之情，由此遭致長(zhǎng)笛之禍，實(shí)屬罪有應(yīng)得，而這一反面女性人物的塑造，也最大程度地襯托了作品本身所表達(dá)的忠義主題。

總體而言，作為中國(guó)古典文學(xué)中的代表性著作，《水滸傳》在進(jìn)行女性人物刻畫(huà)的過(guò)程中筆觸較少且略顯單薄，但卻塑造出極具典型性的女性形象。在對(duì)其進(jìn)行女性人物分析時(shí)，不僅需要結(jié)合時(shí)代背景而進(jìn)行全方位思考，同時(shí)還就應(yīng)注重對(duì)女性人物形象塑造進(jìn)行更加深入的剖析，從而正確理解這一特定歷史時(shí)期女性命運(yùn)的悲苦，進(jìn)而也深刻認(rèn)識(shí)到作者在進(jìn)行女性人物刻畫(huà)時(shí)所具有的獨(dú)特藝術(shù)處理方式。

參考文獻(xiàn)

[1]蔡朔冰.試論《水滸傳》中的女性[J].蘭州教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2014，30（3）：6-7.

[2]閆博文，李艷紅.論《水滸傳》中的女英雄形象[J].劍南文學(xué)：經(jīng)典閱讀，2013（4）：74-74.

（作者介紹：張馨月，南京師范大學(xué)鹽城實(shí)驗(yàn)學(xué)校高二（8）班學(xué)生）