李行
4月20日下午4點(diǎn),坐在河南藝術(shù)中心大劇院旁邊咖啡館接受采訪的牟森有些忐忑,由他改編自劉震云小說《一句頂一萬句》的同名話劇將在當(dāng)晚的藝術(shù)中心大劇院上演。此后,該劇將在接下來的兩個(gè)多月里展開新一輪全國巡演。
早在去年的這一天,《一句頂一萬句》在國家大劇院開啟首輪巡演,北京站三場演出上座率達(dá)98%,獲得了文化界的高度關(guān)注。今年4月12日,新一輪巡演的序幕再次在北京拉開,并博得一眾大咖的贊賞。
盡管如此,鄭州站的巡演,對牟森來說是一次真正的“檢驗(yàn)”。
小說寫的是河南人的故事,舞臺(tái)上也是河南方言貫穿整場,他非常在意的是,河南方言講述的河南故事進(jìn)入河南人的耳朵,是否會(huì)讓他們興奮。
4月20日晚上,河南藝術(shù)中心大劇院演出牟森導(dǎo)演的話劇《一句頂在萬句》。結(jié)束后,牟森(前右)與小說原著作者劉震云(前左)上臺(tái)致辭。
當(dāng)晚的演出中,當(dāng)演員操著地道的河南話對臺(tái)下的觀眾說出“鄭州傷了我的心。不僅鄭州,洛陽、延津、安陽都傷了我的心,我要離開這傷心之地”這段臺(tái)詞時(shí),觀眾發(fā)出了陣陣笑聲。
戲演到動(dòng)情處,臺(tái)下坐著的劉震云與觀眾一起抹眼淚。牟森知道,這部戲成了,對得起河南觀眾,也對得起劉震云的信任了。
將劉震云的小說《一句頂一萬劇》改編為話劇,牟森稱之為“特別的緣分”。早在2009年,《一句頂一萬句》于《人民文學(xué)》上刊發(fā)時(shí),牟森便緊追著連載讀完了這部作品,當(dāng)即寫下了八個(gè)字:地老天荒,山高水長。
更早的上世紀(jì)90年代,牟森是國外戲劇節(jié)的???,看到劉震云的《故鄉(xiāng)天下黃花》后,他決定將其搬上國際舞臺(tái)。法國很難找到驢,劉震云就牽著一匹馬上臺(tái)講述他與姥姥的故事。
“欠劉震云一個(gè)人情”的說法也許緣于那次的合作不夠理想,但牟森說不是因?yàn)榫唧w的事情,而是一種“心理感覺”。
2017年,鼓樓西劇場總經(jīng)理李羊朵找到牟森尋求合作,牟森提出想復(fù)排此前的作品《紅鯡魚》,他認(rèn)為其表達(dá)的主題在當(dāng)下社會(huì)依然有現(xiàn)實(shí)意義。
《紅鯡魚》講的是一對中產(chǎn)階級老夫婦,住在城市廣場附近的高級公寓中,因可憐無家可歸的流浪漢,將他們請入家中,最后引發(fā)了階級之間的暴力沖突。“紅鯡魚”源自一條愛爾蘭諺語:你是一條紅鯡魚,意思是死路一條。鯡魚活著時(shí)為青色,死后就變成紅色。
遺憾的是,項(xiàng)目審批沒有通過。當(dāng)李羊朵說起自己此前拿下了劉震云的《一句頂一萬句》時(shí),牟森覺得再續(xù)前緣的時(shí)機(jī)到了?!八麄兒芏嗄隂]見,這次合作達(dá)成,在天津又見面時(shí),兩個(gè)男人抱在一起,好幾分鐘不說話。”李羊朵感慨道。
在牟森看來,他所要面對的原著是一本“大書”?!兑痪漤斠蝗f句》是一部超級的中國社會(huì)史詩,擁有巨大的創(chuàng)作企圖心,作品最后的實(shí)現(xiàn)度也堪稱完美。
因?yàn)樾≌f《一句頂一萬句》本身的結(jié)構(gòu)工整,作為改編者,牟森只需要遵從原著即可。困難的是,如何在舞臺(tái)上呈現(xiàn)小說中的近百個(gè)人物。
和去年的首輪演出不同,此次巡演,牟森決定把這部戲分為上下兩部,分別以《一句頂一萬句之出延津記》與《一句頂一萬句之回延津記》為名進(jìn)行獨(dú)立演出。每部兩個(gè)多小時(shí),十六名演員要飾演六十余個(gè)角色、跨越七十載。舞臺(tái)設(shè)計(jì)從一開始做村莊、房屋的實(shí)物場景到最后做減法,只保留了三個(gè)土坡的無實(shí)物呈現(xiàn)。
“戲中所出現(xiàn)的人物、所講的心事似乎非常渺小,但是牟森導(dǎo)演的視野非常宏大,這就形成了一個(gè)強(qiáng)有力的反差和對比,令我非常感動(dòng)。”劉震云在看完這部戲后如此說。
劉震云為小說找到的命名是“一句頂一萬句”,牟森為話劇找到的命名是“穿過黑暗的玻璃”。命名一出來,主題、結(jié)構(gòu)、意義全都有了。他在中國美院開設(shè)的一門有關(guān)“敘事工程”的課上也常說,“命名即主題,主題即結(jié)構(gòu),結(jié)構(gòu)即意義。”
從2017年開始籌備,牟森在北京、鄭州做了兩次演員招募。選演員有兩個(gè)要素:第一是能說河南話,因?yàn)檠輪T在戲里幾乎都要分飾多個(gè)角色,每個(gè)角色的方言節(jié)奏和表演節(jié)奏要高度吻合;第二就是質(zhì)感,要盡可能地接近小說里的人物。
最后,選出來的演員除了一小部分是河南的戲曲演員,大部分是戲劇院校畢業(yè)不久的學(xué)生,最年輕的出生于1997年。
一方面,戲曲演員轉(zhuǎn)演話劇是很難的;另一方面,一部投資500萬元的戲,選擇很多剛畢業(yè)的“素人”演員,使李羊朵前期備感壓力,但因?yàn)槟采饲暗膽蛞彩谴罅康乃厝搜輪T出演,牟森堅(jiān)持用河南方言這一條也與她不謀而合。“所以,牟導(dǎo)是我一直覺得最適合這個(gè)戲的導(dǎo)演?!崩钛蚨湔f。
河南延津人曹青娥,七十八歲時(shí)病危。彌留之際,她想起了自己的前世今生。三歲時(shí),生父在山西沁源死于非命。五歲時(shí),繼父楊摩西入贅與母親吳香香結(jié)婚,并改姓成為吳摩西。因母親與人偷情出走,吳摩西帶她從延津出外尋找。途中,她被人販子拐賣,幾經(jīng)輾轉(zhuǎn),流落到山西沁源。
七十年后,曹青娥的兒子牛愛國,又因妻子偷情出走,從沁源出外尋找。在母親彌留之際,知悉她曾回延津,追尋過往未果。為完成她的遺愿,牛愛國回到延津,追根溯源至陜西咸陽,解開了吳摩西丟失曹青娥后的命運(yùn)之謎。
貫穿全劇的老年曹青娥由豫劇演員趙吟秋飾演。這個(gè)重要角色的人選是牟森前期到河南采風(fēng)時(shí)就在內(nèi)心暗暗定下的。
趙吟秋是豫劇演員,在話劇領(lǐng)域幾乎沒有經(jīng)驗(yàn)。多年的豫劇步態(tài)、動(dòng)作已經(jīng)養(yǎng)成,短期內(nèi)改變談何容易,牟森給她的任務(wù)是每天寫曹青娥的日記。這些都是劇本、小說里沒有的內(nèi)容,趙吟秋卻想到自己的身世與曹青娥被拐賣何其相似。她的父親鄧光清身為國民黨少將,隨敗退的國民黨逃到臺(tái)灣,母親生下她之后也很快去世。后來被姨娘收養(yǎng),但寄人籬下的日子,吃不飽、穿不暖。八歲時(shí),她移居河南鄭州,被豫劇皇后陳素真收為義女,從此步入梨園。
每位演員都有活生生的故事,雖然有些不是科班出身。牟森也是從中文系畢業(yè)后愛上戲劇才開始排戲的。也許,正是這種不受科班約束,能兼容并包,才讓他的話劇擁有實(shí)驗(yàn)戲劇的氣質(zhì)。
牟森 1980 年考入北京師范大學(xué)中文系,大學(xué)期間他就對戲劇著迷。上世紀(jì)80年代是中國話劇的黃金年代,院團(tuán)多、劇作家多、導(dǎo)演多、演出多,牟森幾乎跑遍了京城大大小小的劇院。1984 年,牟森排了他的第一部戲《課堂作文》,是北師大中文系 80 級的畢業(yè)演出,在學(xué)校食堂兼禮堂里上演。后來原著作者、西德劇作家埃爾文·魏克德收到他們的劇照和信,深受感動(dòng),給他們回了信。這次經(jīng)歷讓牟森認(rèn)識到了自己的導(dǎo)演能力,魏克德的來信更鼓舞了他。
80年代改革開放之初,各領(lǐng)域西風(fēng)猛進(jìn),百花齊放,藝術(shù)創(chuàng)作者也有了不同的選擇。體制內(nèi)劇團(tuán)開始重新排練《茶館》《雷雨》《天下第一樓》等經(jīng)典話劇,牟森則主動(dòng)離開僅工作了一年的西藏話劇團(tuán),回到北京,成立名為“蛙”的第一個(gè)民間劇團(tuán),拉著同道中人孟京輝、蔣樾、于堅(jiān)等人排練實(shí)驗(yàn)戲劇《犀?!贰洞笊癫祭省贰读銠n案》。
那是一個(gè)體制外劇團(tuán)很難申請到演出許可證的年代,國內(nèi)觀眾沒有機(jī)會(huì)看到他的作品,所以他對觀眾也“沒那份兒責(zé)任”,能夠做專注表達(dá)自我的作品。他在劇場里架起煤爐做火鍋、讓演員拿起電焊焊鋼筋,甚至放棄劇本,讓演員們即興發(fā)揮,講自己對性的認(rèn)識。
被冠以“先鋒戲劇導(dǎo)演”的名號,牟森帶領(lǐng)劇團(tuán)在國外各大戲劇節(jié)巡回演出?!读銠n案》在海外接連演出了近百場,為中國當(dāng)代戲劇贏得了前所未有的榮譽(yù)。1994年5月17日,法國《解放報(bào)》這樣寫道:“面對如此殘酷、赤裸裸地表現(xiàn)生命的場景,你顫抖著,受到極大的震撼,它象征著一個(gè)年輕的中國劇團(tuán)的崛起,加入了戲劇的歷史。”
1993年,牟森在北京電影學(xué)院主持的一個(gè)演員實(shí)驗(yàn)訓(xùn)練班開始排練《彼岸》。
排練期間,演員們陷入了烏托邦式的美好幻想,作為“北漂”的牟森就告訴年輕人,不要夢想著“彼岸”,不要以為此后就可以做明星。
三十多位來自全國各地的學(xué)員排練了5個(gè)月,《彼岸》作為結(jié)業(yè)劇目在北京電影學(xué)院的排練室里連演了7天,在當(dāng)時(shí)的京城藝術(shù)圈極為轟動(dòng)。崔健看后也深受觸動(dòng),特別為它寫了一首歌,歌名就叫《彼岸》。內(nèi)部公演后,離開學(xué)校,年輕演員們才由《彼岸》的幻想中被拉回到為生計(jì)發(fā)愁的現(xiàn)實(shí)。
直到1997年,各領(lǐng)域的商業(yè)化浪潮已經(jīng)在中國風(fēng)起云涌時(shí),民間戲劇的商演手續(xù)才不再那么麻煩,但牟森的懷有商業(yè)企圖的《傾訴》票房慘淡。他選擇急流勇退,而當(dāng)年在他的戲劇里做演員的孟京輝,則扛起“先鋒”的大旗,賺得盆滿缽滿。
闊別戲劇的二十多年里,牟森沒有閑著。他做過不知名網(wǎng)站的CEO,籌備過一直沒拍出來的電影,擔(dān)任過“西岸2013建筑與藝術(shù)雙年展”戲劇部分的總敘事和藝術(shù)總監(jiān)。2014年,他開始到中國美院教書。
成功和失敗,在這個(gè)亞里士多德的信徒看來,都是“命運(yùn)的禮物”。廣西師范大學(xué)出版社就這個(gè)主題跟他約了幾年的書稿,他一直未完成。因?yàn)樗嘈攀澜缡沁B續(xù)的,“賊不走空”。
1998年,離開戲劇界的第二年,牟森去上海為通用別克拍攝他們在大陸的第一款10分鐘的廣告片。那年冬天,在上海浦西的老機(jī)場,飛機(jī)延誤15個(gè)小時(shí),他買了本哈佛MBA企業(yè)管理教程來打發(fā)時(shí)間?!拔疫@么個(gè)搞藝術(shù)的人,你怎么想都跟它沒緣分,但當(dāng)時(shí)正好我在拍這個(gè)大企業(yè),一下子覺得比小說還好看。這對我以后做網(wǎng)站,包括整個(gè)思維方式都影響很大?!?/p>
雖然從戲劇界淡出多年,但牟森不止一次被問到戲劇與他的關(guān)系。他甚至回答,戲劇對他“一丁點(diǎn)兒”都不重要,說不做就不做了。
“從1993年的《彼岸》,到1994年的《零檔案》,再到1995年的《紅鯡魚》,我是啪啪啪幾大步。那個(gè)時(shí)候戲劇不能叫商品,沒法賣票。我們那時(shí)出個(gè)國多難??!要辦護(hù)照,得拿3000美元放銀行里3個(gè)月給自己做擔(dān)保,到處借錢給演員辦,而且還不能張揚(yáng)?!北M管如此,牟森說,“世界上有意思的事那么多,我從來不認(rèn)為一個(gè)人應(yīng)該一件事干到底。我也不像有人那樣,拿戲劇當(dāng)生命。這事兒對我沒那么重要。”
他一直努力擁抱當(dāng)下的生活。互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,他經(jīng)常在博客大巴上列書單、寫讀書筆記、記錄生活點(diǎn)滴,粉絲眾多,但沒有備份,博客大巴關(guān)停服務(wù)后,連他自己都看不了那些文字了。
后來,微信朋友圈替代博客大巴,成了他“倒垃圾”的地方。一天發(fā)數(shù)條,很多觀點(diǎn)依然犀利,很多合作都通過朋友圈公布出來,作為他知行合一的“證據(jù)”。比如最近一條,他說想為《一句頂一萬句》的年輕人再排一出新戲。
在《一句頂一萬句》里,牟森開始強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演這一職業(yè)與制作人的“高度合作性”,并開始對劇本精雕細(xì)琢。在一部分熟悉牟森此前作品的觀眾看來,牟森從先鋒回歸傳統(tǒng)了。但牟森從來不把自己歸到先鋒或傳統(tǒng)的語境里?!拔业淖髌窂拈_始到現(xiàn)在,一直都是在建構(gòu),所以我不是破壞者,我強(qiáng)調(diào)理性和建設(shè)性?!蹦采瓕Α吨袊侣勚芸氛f。
作為牟森早年話劇中的演員,蔣樾看完《一句頂一萬句》后,問他是不是對觀眾妥協(xié)了,遭到牟森的堅(jiān)決否認(rèn),“這出戲就適合這么排?!笔Y樾認(rèn)為,進(jìn)入美院教書是牟森這些年最好的時(shí)候,用他們那個(gè)年代的話術(shù)來講就是,他(終于)占領(lǐng)了一塊陣地。
骨子里,牟森依然是《彼岸》里用理智表達(dá)憤怒的青年,像他早年排演的話劇《犀牛》里對被世界同化、做出最后吶喊的年輕人,“我要保衛(wèi)自己,對付所有的人,我要保衛(wèi)自己。我是最后的一個(gè)人,我將堅(jiān)持到底,我絕不投降!”