當(dāng)代我國(guó)油畫中的平面化色彩語(yǔ)言探究

陸 瑤

（中央美術(shù)學(xué)院，北京100102）

一、引言

在西方工業(yè)革命背景下，油畫平面化色彩語(yǔ)言的發(fā)展與形成得到了一層次跨越，人們的審美方式與生活習(xí)慣都發(fā)生了極大改變。而油畫平面化色彩語(yǔ)言的表達(dá)形式主要為：弱化的結(jié)構(gòu)、簡(jiǎn)單的線條以及鮮明的色彩等特點(diǎn)，這種平面化色彩語(yǔ)言油畫作品受到了人們的喜愛。當(dāng)代我國(guó)油畫創(chuàng)作中，常常會(huì)融入一些民族文化特色，這對(duì)推進(jìn)民族文化發(fā)展也有著積極作用。由此可知，深入分析油畫平面化色彩語(yǔ)言，完善平面化繪畫形式，對(duì)促進(jìn)我國(guó)油畫藝術(shù)良好發(fā)展有著一定的現(xiàn)實(shí)意義。

二、當(dāng)代我國(guó)油畫創(chuàng)作中色彩平面化藝術(shù)性探究

（一）色彩語(yǔ)言的體現(xiàn)：弱化空間

油畫的平面化色彩與傳統(tǒng)藝術(shù)繪畫存在較大區(qū)別，其較大弱化了明暗對(duì)比和空間透視，忽視了空間感，主要通過(guò)用各種色彩色塊塑造不同空間結(jié)構(gòu)。具體分析色彩的畫面，通常分為弱化背景、弱化主體與背景的距離、消弱畫面主體空間結(jié)構(gòu)三種形式。油畫中的平面化色彩語(yǔ)言淡化了主體與背景之間的深度關(guān)系，整個(gè)畫面均呈現(xiàn)為色彩語(yǔ)言的構(gòu)成，色塊的美感成為了油畫表達(dá)藝術(shù)美的重點(diǎn)。例如，我國(guó)油畫家丁一林的作品《花季》（如圖1所示）中，畫面中有節(jié)奏變化和對(duì)比的色彩表現(xiàn)出了藝術(shù)家從具象中感受到的形式表現(xiàn)語(yǔ)言，他的創(chuàng)作并不是理性步驟，而是體現(xiàn)出顏色的擺布與筆觸的運(yùn)動(dòng)，在平面化色彩語(yǔ)言中體現(xiàn)出生動(dòng)的生命。

圖1 丁一林《花季》

（二）色彩語(yǔ)言的追求：裝飾性特征

在當(dāng)代我國(guó)油畫的發(fā)展過(guò)程中，其共性目標(biāo)就是從中國(guó)自己傳統(tǒng)手藝中不斷尋找出新的藝術(shù)表達(dá)方式，而傳統(tǒng)民俗文化基礎(chǔ)上的強(qiáng)烈顏色和平涂色彩將油畫的裝飾感表現(xiàn)的更加真實(shí)。裝飾性的色彩語(yǔ)言追求不僅能表達(dá)出畫家對(duì)客觀世界的激情，更能體現(xiàn)出藝術(shù)家的浪漫主義情懷。在眾多的平面化色彩語(yǔ)言下的油畫作品中，具備裝飾性特征的油畫數(shù)不勝數(shù)，這也是平面型色彩語(yǔ)言追求的必然結(jié)果以及效果體現(xiàn)。例如，在夏俊娜的油畫作品《午間》中（如圖2所示），通過(guò)運(yùn)用色彩平涂方法，與其他互補(bǔ)色或同類色形成鮮明的對(duì)比，能帶給觀賞者賞心悅目的感受。夏俊娜的油畫作品多在大量色彩把握基礎(chǔ)下，充分利用黑白色彩語(yǔ)言，從而將整幅作品構(gòu)成撲朔迷離的效果。這表示著油畫的色彩語(yǔ)言平面化不僅是畫家思維問(wèn)題，更是文化、審美以及地域問(wèn)題，有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力，值得我國(guó)深入觀賞和思考。

圖2 夏俊娜《午間》

（三）色彩語(yǔ)言的表達(dá)：意象性特征

意象是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)表達(dá)觀念，藝術(shù)家將主觀情感與客觀物象結(jié)合起來(lái)，以“意”寫“象”，既不是刻板的客觀物象復(fù)制，也不是單一的主觀捏造，可以說(shuō)是中國(guó)文化與民族審美在油畫中的藝術(shù)彰顯。在平面化色彩語(yǔ)言下的油畫作品中，藝術(shù)家擺脫了客體的色彩舒服，畫面可以表現(xiàn)委婉、豪放甚至相互結(jié)合，是整個(gè)油畫畫面表達(dá)出富有音樂(lè)節(jié)奏感的美感，這與傳統(tǒng)中國(guó)畫筆墨意境有異曲同工之妙。吳冠中作為我國(guó)意象油畫的典型藝術(shù)家，其始終堅(jiān)持以景寫生，點(diǎn)線面搭配，運(yùn)用色彩減法的繪畫方法，打破了傳統(tǒng)色彩語(yǔ)言中黑白概念，增加了平面化色彩的想象空間。例如，在作品《水巷》（如圖3所示）中，吳冠中用黑白色塊語(yǔ)言表達(dá)了水巷的房屋及河流，充分體現(xiàn)出江南水鄉(xiāng)的平靜美。他在平面化色彩語(yǔ)言中表現(xiàn)出的新思想，與傳統(tǒng)中國(guó)藝術(shù)思想離不開。

圖3 吳冠中《水巷》

三、當(dāng)代我國(guó)油畫創(chuàng)作中平面化色彩語(yǔ)言的實(shí)踐形態(tài)

豐富的色彩是藝術(shù)家創(chuàng)作油畫的主要元素，這些色彩融入到日常生活中，使得人們?cè)谛蕾p平面化色彩油畫時(shí)也能充分感受到色彩蘊(yùn)含的藝術(shù)生命力。油畫色彩有著一定的表現(xiàn)力和沖擊力，能將信息題材強(qiáng)烈表達(dá)出來(lái)，在不同時(shí)代下的不同藝術(shù)家都有著自己的色彩表達(dá)方法。一些油畫藝術(shù)家運(yùn)用色彩表達(dá)出較強(qiáng)的情感震撼力，使得人們?cè)谛蕾p藝術(shù)作品時(shí)與作者產(chǎn)生共鳴，深入了解藝術(shù)價(jià)值。而通過(guò)平面化色彩語(yǔ)言的搭配創(chuàng)作油畫，能用全新的方式展現(xiàn)出世界、文化、生活、社會(huì)，最終促進(jìn)我國(guó)藝術(shù)飛速的發(fā)展。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，油畫藝術(shù)作品能夠跨越空間、時(shí)間、地域帶給人們新的感受，也體現(xiàn)著人們對(duì)藝術(shù)、對(duì)美的追求精神，是人們社會(huì)的藝術(shù)瑰寶。在平面化色彩語(yǔ)言下的油畫蘊(yùn)含著豐富的情感與感悟，值得我國(guó)深入探究和體會(huì)。