中國(guó)古典舞服裝立體化造型方法應(yīng)用研究

汪 皙

（北京服裝學(xué)院，北京100029）

一、中國(guó)古典舞及服裝概述

中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈文化歷史淵遠(yuǎn)，傳承自中華民族傳統(tǒng)表演文化的中國(guó)古典舞凝聚了先輩的文化精髓和現(xiàn)代人的創(chuàng)新思考，是人們精神文明生活不斷進(jìn)步的體現(xiàn)?，F(xiàn)代“中國(guó)古典舞”自二十世紀(jì)五十年創(chuàng)立，基于民間傳統(tǒng)舞蹈、戲曲和武術(shù)等傳統(tǒng)藝術(shù)表演系統(tǒng)一路變化發(fā)展創(chuàng)新至今，其表演形式、表演內(nèi)容及舞美造型等要素吸收了較多的民間傳統(tǒng)表演藝術(shù)的關(guān)鍵內(nèi)涵，并且融合了現(xiàn)代人對(duì)于傳統(tǒng)文化的理解和審美趨勢(shì)。中國(guó)古典舞服裝是演員在舞蹈表演行為中的穿戴，舞臺(tái)表演中是最重要的視覺(jué)元素之一，與演員的肢體表達(dá)相輔相成。中國(guó)古典舞服裝的造型結(jié)構(gòu)對(duì)舞蹈表現(xiàn)效果起關(guān)鍵性作用，經(jīng)過(guò)收集、提煉、分析和創(chuàng)新的中古典舞服裝在傳承中式服裝結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上融合了西方服裝立體化造型方法，從而使古典舞服裝在調(diào)整后更符合現(xiàn)代人對(duì)舞者靜動(dòng)態(tài)造型的審美需求和功能性需求。

二、中國(guó)古典舞及服裝創(chuàng)作與立體化結(jié)構(gòu)的融合

中國(guó)古典舞服裝是傳統(tǒng)服裝與立體化結(jié)構(gòu)的融合，表現(xiàn)了在西方文化全球范圍內(nèi)流行的趨勢(shì)下，各地區(qū)服裝文化在互相影響和互相借鑒。中國(guó)古典舞表演藝術(shù)是對(duì)中華民族傳統(tǒng)舞蹈文化的發(fā)掘和提煉，編舞從流傳下來(lái)的民間傳統(tǒng)表演藝術(shù)、歷史文獻(xiàn)、石窟壁畫(huà)及石像陶俑等相關(guān)資料中尋找創(chuàng)作依據(jù)及靈感形成肢體動(dòng)作和舞蹈造型的藝術(shù)表達(dá)。作為展現(xiàn)舞臺(tái)藝術(shù)的重要視覺(jué)因素——服裝也要針對(duì)相關(guān)的歷史文獻(xiàn)、文物及文化背景來(lái)尋求與舞蹈的整一性。中國(guó)傳統(tǒng)服裝普遍為平面性直線裁剪，“十字型、整一性、平面化”的中式古典服裝結(jié)構(gòu)代表了中華民族幾千年來(lái)原始樸素的服裝結(jié)構(gòu)追求。中國(guó)古典舞服裝在借鑒中國(guó)傳統(tǒng)服裝的基礎(chǔ)上，從服裝造型學(xué)和人體工程學(xué)的角度出發(fā)，將古典服裝與立體化結(jié)構(gòu)融合，對(duì)人體與服裝之間形成的空間進(jìn)行合理化塑形。服裝三維結(jié)構(gòu)空間的合理化塑形是十分必要的，如在服裝的腋下、襠部和其他關(guān)節(jié)處加入插角設(shè)計(jì)可以擴(kuò)大對(duì)應(yīng)的服裝內(nèi)部空間的同時(shí)擴(kuò)大舞者運(yùn)動(dòng)范圍，腰胸等部位通過(guò)收省道、抽褶等方法實(shí)現(xiàn)服裝的立體造型感，使服裝更合體化的同時(shí)更便于舞蹈動(dòng)作，也使舞姿更豐富立體。

三、中國(guó)古典舞服裝立體化造型設(shè)計(jì)方法研究

服裝立體化結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方法流行于十三世紀(jì)的西方，以修飾塑造和強(qiáng)化人體特征為目的，自此西方脫離了古代服裝的平面性結(jié)構(gòu)，開(kāi)始進(jìn)入追求三維空間和立體造型的時(shí)代。全球文化多元化融合發(fā)展，不同的文化碰撞產(chǎn)生交集，彼此互相學(xué)習(xí)各取所長(zhǎng)，在此背景下，中國(guó)古典舞服裝多樣化立體化造型方法形成。融合了服裝三維造型技法的新的表達(dá)方法，是對(duì)現(xiàn)代社會(huì)生產(chǎn)力及物質(zhì)文明基礎(chǔ)的真實(shí)反映。通過(guò)中國(guó)古典舞服裝實(shí)物的研究，發(fā)現(xiàn)其主要的立體化造型方法有省道結(jié)構(gòu)、褶裥結(jié)構(gòu)、插角結(jié)構(gòu)和歸拔工藝等。

（一）省道結(jié)構(gòu)對(duì)古典舞服裝結(jié)構(gòu)立體化的影響

服裝省道結(jié)構(gòu)作為服裝立體化造型設(shè)計(jì)的重要方法，是合乎人體特征和運(yùn)動(dòng)方式的“設(shè)計(jì)”，主要目的是突出人體表面曲線特征。結(jié)構(gòu)原理是：人體是立體的，面料在人體三維包裝時(shí)會(huì)產(chǎn)生多余的量，將余量合起來(lái)的近似三角形結(jié)構(gòu)被稱為省道結(jié)構(gòu)。西方中世紀(jì)末期（十三至十四世紀(jì)）開(kāi)始使用省道技術(shù)至今該技術(shù)一直被各國(guó)的服裝文化所引用。

省道結(jié)構(gòu)在中國(guó)古典舞服裝中的應(yīng)用常見(jiàn)于服裝的腰部、胸部和臀部。省道結(jié)構(gòu)的基本操作方法是將余量折疊，面料的反面對(duì)應(yīng)省道的位置縫合，使服裝更貼合身形。省道結(jié)構(gòu)多與中國(guó)傳統(tǒng)服裝結(jié)構(gòu)融合，以傳統(tǒng)服裝的結(jié)構(gòu)為主結(jié)構(gòu)。例如中國(guó)古典舞經(jīng)典獨(dú)舞劇目《梨園一生》中的男演員服裝上衣基本為交領(lǐng)右衽中衣形制（如圖1所示），該服裝在中衣的平面性版型裁剪基礎(chǔ)上于前片側(cè)縫處胸圍線的位置左右各加了一個(gè)省道結(jié)構(gòu)，從而減少腋下多余的松量，塑造演員挺括的胸部立體結(jié)構(gòu)。這種在中式傳統(tǒng)服裝結(jié)構(gòu)中添加省道結(jié)構(gòu)的應(yīng)用十分普遍，使服裝表達(dá)中式傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的同時(shí)更好的表現(xiàn)演員的人體特征。

圖1 《梨園一生》男子中衣結(jié)構(gòu)分解圖

（二）褶裥結(jié)構(gòu)對(duì)中國(guó)古典舞服裝結(jié)構(gòu)立體化的影響

褶裥結(jié)構(gòu)是將織物以任意形式折疊并固定成形的結(jié)構(gòu)。褶裥結(jié)構(gòu)工作原理同省道結(jié)構(gòu)基本一致，為了減少服裝中不合體的余量，增添服裝的細(xì)節(jié)美感。表現(xiàn)形式與省道結(jié)構(gòu)不同，褶裥結(jié)構(gòu)只有部分縫合點(diǎn)被固定，褶皺會(huì)隨著人體的動(dòng)態(tài)變化產(chǎn)生變化。

褶裥結(jié)構(gòu)形式多樣，可基本分為明褶、暗褶和自由褶，明褶指的是褶皺向面料的正面規(guī)律褶出，暗褶指的是褶皺向面料的反面規(guī)律褶進(jìn)。而自由褶皺則是沒(méi)有規(guī)律的自由狀褶皺形態(tài)。褶裥結(jié)構(gòu)在中國(guó)古典舞服裝中以多種形式應(yīng)用，具有較強(qiáng)的視覺(jué)層次感和立體感，通常在腰部、胸部等曲線明顯的部位使用，以提升服裝整體立體化造型的塑造效果和細(xì)節(jié)美感。

（三）插角結(jié)構(gòu)對(duì)古典舞服裝結(jié)構(gòu)立體化的影響

插角結(jié)構(gòu)是以擴(kuò)大服裝結(jié)構(gòu)內(nèi)三維空間為目的的服裝立體化造型方法，主要可以擴(kuò)大造型對(duì)象，其基本操作方法為在一條分割線中加入一塊插角布，使服裝達(dá)到由平面到立體的轉(zhuǎn)變，能更好的滿足人體動(dòng)靜態(tài)對(duì)服裝舒適度的要求。插角結(jié)構(gòu)在中西方早期平面式服裝系統(tǒng)中均有出現(xiàn)，出現(xiàn)原因主要是適應(yīng)當(dāng)時(shí)的社會(huì)生產(chǎn)力，起到節(jié)省面料、加寬面料幅寬的作用。由于古代生產(chǎn)力發(fā)展有限，布料幅寬相對(duì)較窄，通常是將布拼接在一起形成衣片，在衣片的下擺處或腋下會(huì)插入或大或小的插角布，以增加局部的活動(dòng)量。

插角結(jié)構(gòu)在中國(guó)古典舞服裝中的應(yīng)用常見(jiàn)于服裝的腋下、襠部、下擺等需要增加活動(dòng)量的部位，在對(duì)應(yīng)部位嵌置相同或不同材質(zhì)的插角布，以實(shí)現(xiàn)立體化造型的目的。例如，中國(guó)古典舞蹈動(dòng)作幅度較大，多數(shù)服裝造型中都會(huì)搭配褲裝以避免舞蹈動(dòng)作幅度過(guò)大導(dǎo)致走光，其褲裝形制基本類似且借鑒了西方褲裝結(jié)構(gòu)，在此基礎(chǔ)上，褲裝襠部通常嵌置隱藏的彈力面料插角片（如圖2所示），外表美觀的同時(shí)兼具功能性，避免松量不足時(shí)服裝對(duì)人體的產(chǎn)生的壓力過(guò)大使服裝破損，從而影響表演效果。

圖2 中國(guó)古典舞基本褲裝結(jié)構(gòu)分解圖

（四）歸拔工藝對(duì)古典舞服裝造型立體化的影響

歸拔工藝是指面料熨燙時(shí)紡織纖維在主觀外力作用下的變形，通過(guò)歸燙及拔燙對(duì)面料進(jìn)行立體化調(diào)整，歸拔工藝的目的是通過(guò)熨燙縮緊或展開(kāi)對(duì)應(yīng)面料的三維空間，形成立體化造型效果。人體是立體的且表面有起伏感的曲線，歸拔工藝通過(guò)改變面料原始形態(tài)進(jìn)行立體塑形，不需要在面料上縫合或裁剪即可包裹貼合身體的曲線狀態(tài)。

四、中國(guó)古典舞服裝立體化造型方法的應(yīng)用目標(biāo)

（一）服裝合體化與造型感分析

中國(guó)古典舞服裝立體化造型方法應(yīng)用目標(biāo)從服裝造型角度考慮，主要體現(xiàn)在服裝的合體化與立體造型感中，配合演員肢體動(dòng)作形成更有層次感和美感的藝術(shù)表現(xiàn)效果。通過(guò)收省、插角、褶皺和歸拔等結(jié)構(gòu)工藝方法的處理，服裝層次感立體感增強(qiáng)，對(duì)應(yīng)人物形象會(huì)更加飽滿豐富，加深感觀沖擊力，從而形成更好的藝術(shù)表達(dá)效果。

（二）服裝可舞性分析

依據(jù)中國(guó)古典舞演員動(dòng)態(tài)形體分析，服裝立體化造型方法常見(jiàn)于解決服裝的可舞性問(wèn)題，可舞性是舞蹈服裝的基本特征，以保證舞蹈動(dòng)作順利完成。從服裝壓力產(chǎn)生的物理原理可以得知，服裝對(duì)人體造成過(guò)大壓力的主要原因有服裝松量不足、面料缺乏彈力和及動(dòng)態(tài)時(shí)人體產(chǎn)生的力過(guò)大等，彈力插角結(jié)構(gòu)可以緩解舞蹈運(yùn)動(dòng)時(shí)服裝對(duì)人體的壓力，提高服裝的功能性。中國(guó)古典舞服裝立體化造型方法設(shè)計(jì)依據(jù)于舞者動(dòng)態(tài)活動(dòng)范圍分析情況，古典舞演員在舞蹈時(shí)的運(yùn)動(dòng)形態(tài)十分豐富，其立體形式主要體現(xiàn)在人體軀干部位、手臂和臀圍線以下的腿部三個(gè)部位，具有活動(dòng)范圍大的特點(diǎn)。

五、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)古典舞服裝實(shí)物的結(jié)構(gòu)是中國(guó)傳統(tǒng)服裝形制與立體化造型的融合，通過(guò)對(duì)中國(guó)古典舞服裝立體化造型設(shè)計(jì)方法應(yīng)用分析，得出結(jié)論：立體化造型方法在中國(guó)古典舞服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用在增加服裝的合體度和造型感及可舞性等方面有顯著的作用。

現(xiàn)代文化全球化融合發(fā)展，服裝設(shè)計(jì)在改變著人們的生活方式，中國(guó)古典舞表演藝術(shù)風(fēng)格和呈現(xiàn)效果隨著現(xiàn)代人的審美范式的變化而變化，對(duì)舞臺(tái)服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)研究有啟示作用。