鋼琴即興伴奏中現(xiàn)代流行和弦色彩的定義與功能應(yīng)用

（遼寧師范大學(xué)音樂學(xué)院 116021）

在現(xiàn)代的流行歌曲鋼琴即興伴奏配彈中，九和弦與七和弦相比，不協(xié)和音響與復(fù)合功能的性質(zhì)更為強烈。九和弦可分為自然音體系里的完全與不完全九和弦，和變化音體系里的完全與不完全九和弦。由五個音組成的完全九和弦，可能有相當(dāng)多樣的結(jié)構(gòu)形式，但常見主要有四種，分別是大九、屬九、小屬九、小九。由四個音組成、省略七音的不完全九和弦，通常是以附加九音的大、小三和弦出現(xiàn)，其色彩定義相似于大三與小三和弦。四種常用九和弦分別是：大九（大大七+九音）、大屬九（屬七+九音）、小屬九（屬七+降九音）、小九（小小七+九音）。

大九和弦是大大七和弦與小小七和弦疊加的復(fù)合色彩，是在浩瀚、神奇、浪漫、張揚的基礎(chǔ)色彩上融入了柔和與深情，使整體色彩剛中有柔。 其和聲功能體現(xiàn)為：自然大調(diào)的T9、S9、SS9。自然小調(diào)的dtⅢ9、tsⅥ9。和聲小調(diào)的D9/Ⅵ、tsⅥ9。音名標記法：在音名的右下角標記major9或 M9，例如CM9、FM9。

大屬九和弦是大小七和弦與減小七和弦疊加的復(fù)合色彩。是在明亮、輝煌、豪放的基礎(chǔ)色彩上融入了委婉、曖昧與遐想，使整體色彩艷麗而婉約。 其和聲功能體現(xiàn)為： 自然大調(diào)的 D9、D9 /Ⅱ、D9 /Ⅳ（SD9）、D9 /Ⅴ（DD9） 。和聲小調(diào)的 D9 /Ⅲ、D9 /Ⅳ（SD9）、D9 /Ⅶ。旋律小調(diào)的D9。 音名標記法：音名右下角標記9。例如D9 、A9。

小屬九和弦是大小七和弦與減減七和弦的復(fù)合色彩。軟用法：是在燦爛、陽光、明朗的基礎(chǔ)色彩上融入最軟化的減七聽覺效果，表現(xiàn)出似水的柔情并如癡如醉地沁人心脾，尤其和聲小調(diào)的重屬九（小屬九）解決到屬七再解決到主九或小屬九解決到主九，更仿佛是一顆矛盾、糾結(jié)、凄涼的心得到了解脫或安慰，讓人釋懷。硬用法：表現(xiàn)強烈的悲劇氣氛。其和聲功能體現(xiàn)為：自然大調(diào)的b9D9、b9DD9、D9 /Ⅵ、b9D9 /Ⅱ、D9 /Ⅲ、b9SD9。和聲小調(diào)的D9、DD9、b9SD9、b9D9 /Ⅲ、b9D9 /Ⅵ、b9D9/Ⅶ。自然小調(diào)的b9dⅦ9。

音名標記法：音名右下角標記9，左上角標記b9，例如b9G9、b9A9。

小九和弦是小小七與大大七和弦的復(fù)合色彩。是在內(nèi)斂、含蓄、柔情的基礎(chǔ)色彩上疊加了極具擴張感、夢幻感、浪漫感的朦朧色彩。 其和聲功能體現(xiàn)為：自然大調(diào)的SⅡ9、TSⅥ9。自然小調(diào)的t9、S9。

音名標記法：音名右下角標記m9，例如Dm9、Em9。

#9D7（含升九度音屬七和弦）還可以標記為b10D7（含降十度音屬七和弦）。是流行音樂習(xí)慣性的雙三音開放并置效果，造成了高度不和協(xié)的焦慮、怨恨、緊張、憤怒、矛盾之情感及心理狀態(tài)。李谷一的《鄉(xiāng)戀》半終止——大調(diào)#9DD7---#5D---b9D9：

加九音的三和弦又可稱為省略七音的不完全九和弦，是當(dāng)今為流行歌曲配彈而普遍采用的和弦音響效果。雖然添加九音，但整體效果不影響大、小三和弦原有的色彩屬性。

省略三音、五音的屬十一和弦與省略三音的屬十一兩種和弦色彩是當(dāng)今中國流行歌曲普遍慣用的手法。前者是左手屬根音，右手下屬三和弦，這種屬與下屬復(fù)合的明亮色彩極富有推動力。后者是左手屬根音，右手下屬功能的二級七和弦（小小七），同樣是屬與下屬復(fù)合的明亮色彩，但如果體現(xiàn)右手同功能轉(zhuǎn)換時，更能微弱的感受明亮中的柔情。其和聲功能體現(xiàn)為：自然大調(diào)的D11、SD11。和聲小調(diào)的#9D11、SD11。音名標記法：音名右下角標記11 例如D11、A11。

歌曲《菊花臺》《忘情水》的副歌弱起到第一小節(jié)、《我真的好想你》A段第一小節(jié)到第二小節(jié)：

降九音屬十一和弦（慣用的鍵盤把位與屬十一和弦相同）。區(qū)別在第一種把位是左手屬根音，右手小下屬三和弦，這種屬與小下屬復(fù)合的明亮色彩極富有抒情感。后者是左手屬根音，右手下屬功能的降五音二級七和弦（減小七），這種屬與降五音二級七復(fù)合的婉約色彩，如果體現(xiàn)右手同功能轉(zhuǎn)換時，更能表達明亮中的滄桑、凄涼之美?？傊纳时让髁?、有力的屬十一和弦色彩衰減。

降五音的屬七和弦——降五音屬七和弦由于根音與三音是大三音程，三音與五音是大二音程，五音與七音是大三音程，表面看來是含有兩個大三音程間隔疊加的擴展效果，但因根音與五音、三音與七音又均是增四減五度音程，使整體音響既不和協(xié)，又不穩(wěn)定，仿佛是惶恐、凄涼、糾結(jié)、傷感的心累積到極限程度時，強烈期待明朗的解答與釋懷。其和聲功能體現(xiàn)為：自然大調(diào)的b5D7、b5DD7、b5D7/Ⅲ。和聲小調(diào)的b5D7/Ⅲ、b5D7/Ⅶ、b5DD7。音名標記法：音名右下角標記7，左上角標記b5。例如b5G7、b5A7。

如果將其和弦繼續(xù)高位疊加三度，也就形成了降五音的屬九和弦，其和聲功能常體現(xiàn)為大小調(diào)的降五音重屬九和弦，例如歌曲《送別》A段第三小節(jié)的b5DD9與第四小節(jié)屬九——降五音屬七——屬變、和聲小調(diào)歌曲《你是否愛過我》A段第一小節(jié)第一拍b5DD7、如圖：

SUS和弦——在流行音樂樂譜中常碰到“SUS”字樣的和弦標記。SUS是留音Suspension的縮寫。 DSUS4是含四度留音和弦。D7SUS4是含四度留音屬七和弦。D7SUS6是含六度留音屬七和弦。所有包含留音的和弦均必須用于強拍。按傳統(tǒng)規(guī)則它們延續(xù)一定時值后應(yīng)予解決，在延續(xù)時，產(chǎn)生一種期待解決的懸念。和弦中的留音也可以任其懸空，不予解決，從而演變成為相對獨立的和弦形態(tài)。它們可替換同低音三和弦或七和弦。

Sus4與sus2——Sus4（掛四和弦，四音代替三音）在為中國民族調(diào)式歌曲配置時，可以獨立形態(tài)懸空，不僅避免偏音的出現(xiàn)，又造成獨特的民族和弦神韻之色彩。Sus2（掛二和弦，二音代替三音）雖然在形態(tài)意義上是Sus4的第一轉(zhuǎn)位（例如GSus4/C，以音名G為根音建立的掛四和弦轉(zhuǎn)為后以音名C為低音），但由于兩者的根音不同，也就造成了實際意義上的功能不同。 Sus2在具有中國風(fēng)的流行歌曲中較為多見。

加六音的大三和弦——加六音的大三和弦實質(zhì)是小小七和弦的第一轉(zhuǎn)位（五六和弦）。但為了強調(diào)宮五聲調(diào)式的主功能屬性，而將宮、角、徵構(gòu)成的大三和弦與六音羽組合，使色彩明亮而柔和，頗有復(fù)古之韻律。功能標記法；在功能右上角標記6。音名標記法：在大寫字母右下角標記6，例如C6、F6、G6。

三音并置——和弦的降低小二度三音與還原三音并存或升高小二度三音與還原三音并存，產(chǎn)生一種小二度游移效果，歌曲《我愛你中國》原譜鋼琴伴奏A段第一小節(jié)就是這個和弦的分解琶音構(gòu)成的。

綜上所述，熟練地在鋼琴鍵盤上構(gòu)造這些和弦是基礎(chǔ)，反復(fù)聽辨其色彩是深入、記憶的過程，將這些豐富多彩的和弦恰當(dāng)?shù)呐c歌詞表達的意境相吻合才是我們鋼琴即興配彈的核心理念。只有認真分析其構(gòu)造的特點，把握好高位疊加的和聲風(fēng)格，我們才能推陳出新地為歌曲配置出當(dāng)今最受歡迎的流行和聲！只有在基本掌握了流行和聲與中國民族和聲基礎(chǔ)上，再將兩者融合起來，形成外中內(nèi)西，創(chuàng)造出具有中國風(fēng)的流行歌曲，那必將是繁榮中國現(xiàn)代音樂文化之壯舉！