《革命人永遠是年輕》：唱出革命人的豪情壯志

李春發(fā)

有這樣一些人，他們好比大松樹一般冬夏常青，他們不怕風吹雨打，也不怕天寒地凍;他們不搖不動，永遠挺立在山巔。這一偉大的群體便是一代代不忘初心牢記使命的中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命人。歌曲《革命人永遠是年輕》 創(chuàng)作于新中國成立不久，當時百廢待興，亟需富有激情、永遠年輕的革命人去開拓、去奮斗。它生動表現(xiàn)出要用革命者在戰(zhàn)爭年代那不屈不撓的昂揚戰(zhàn)斗精神，去投身于火熱的社會主義建設(shè)年代戰(zhàn)天斗地開創(chuàng)美好生活的崇高意境。

一

《革命人永遠是年輕》 是歌劇《星星之火》 中的唱段。這部歌劇1950年12月由東北魯迅文學院首演于黑龍江省哈爾濱市。侶朋編劇、導(dǎo)演，李劫夫作曲，蘇揚、劉洙指揮。該劇以東北抗聯(lián)艱苦卓絕的革命斗爭為背景，歌頌了抗聯(lián)將士和廣大人民群眾不畏強暴、不怕犧牲的革命精神和前赴后繼、英勇斗爭、星火必定可以燎原的偉大氣魄。這首歌曲出自該劇第一幕二場。游擊隊交通員老李頭和女主人公小鳳在山林中相遇后，答應(yīng)送小鳳去游擊隊。這是兩人的二重唱。在流傳過程中，漸以獨唱和多部重唱的形式出現(xiàn)。

李劫夫（1913-1976），著名作曲家、音樂教育家。吉林省農(nóng)安人，抗日戰(zhàn)爭期間曾在延安晉察冀邊區(qū)參加音樂活動，作有《歌唱二小放牛郎》 等;解放戰(zhàn)爭時期任冀察熱遼軍區(qū)文工團團長，作有《堅決打他不留情》 等。1948年任東北魯迅藝術(shù)學院音樂部副部長。1953年任東北音樂專科學校校長，后任沈陽音樂學院院長。被選為中國音樂家協(xié)會理事和音協(xié)遼寧分會主席。作品有《我們走在大路上》、為毛澤東詩詞如《蝶戀花·答李淑一》 《七絕·為女民兵題照》 等譜曲。他還創(chuàng)作了歌劇《星星之火》 和幾部小歌劇。著名音樂家傅庚辰曾評價說，李劫夫是中國少有的音樂家，無論是作品的數(shù)量還是質(zhì)量都是驚人的。他一生創(chuàng)作了2000多首歌曲，絕大部分都是中國觀眾熟悉的民族音樂，其中編入年表的就有500多首，不少膾炙人口的歌曲至今還廣為傳唱。1964年他親自斟選了205首歌曲輯錄成冊，冠名《劫夫歌曲選》，由春風文藝出版社出版。

二

《革命人永遠是年輕》 的創(chuàng)作最初源起于1948年。當時李劫夫由晉察冀調(diào)到東北哈爾濱，離開了農(nóng)村，走進了大城市。但在戰(zhàn)爭烽煙中、勞苦大眾中錘煉成的革命熱情和工作激情，并未隨著大城市的愜意生活有絲毫改變，革命人艱苦奮斗、有作為樂奉獻的優(yōu)良作風與傳統(tǒng)繼續(xù)保持著并發(fā)揚光大。一天，他和著名劇作家侶朋在一起商量搞些文藝創(chuàng)作，二人不約而同地提議：“既然到了東北，咱們就應(yīng)該用作品來表現(xiàn)東北的英雄事跡?！币慌募春虾?，兩人便付諸行動了。

1949年，李劫夫等人赴白山黑水深入生活，尋訪抗聯(lián)英雄的足跡。他們走訪中也體會到了當時的抗聯(lián)戰(zhàn)士們所處的環(huán)境到底有多艱苦：沒有穩(wěn)固的根據(jù)地，百八十里的山林范圍內(nèi)往往只有幾戶人家，斗爭的方式只能是游擊戰(zhàn);更沒有固定住所，也就沒有穩(wěn)定的糧食供給，抗聯(lián)戰(zhàn)士們經(jīng)常吃穿無著，遭遇斷糧的困苦境地而要靠吃草根樹皮、喝雪水來勉強維持生命;冬天斗嚴寒抗冰雪而“火烤胸前暖、風吹背后寒”，夏天又時時處處遭受牤蚊蜱蟲叮咬，與日本侵略軍頑強苦斗了14年。由民族英雄李兆麟攜革命戰(zhàn)友于天放、陳雷等集體創(chuàng)作誕生于抗戰(zhàn)炮火硝煙中的《露營之歌》，正是那段抗戰(zhàn)烽煙、那些抗聯(lián)將士的形象描繪，它曾激勵無數(shù)抗聯(lián)戰(zhàn)士無論多么艱苦卓絕、流血犧牲，都英勇不屈地沖鋒陷陣，抗擊頑敵：

（一）

鐵嶺絕巖，林木叢生，暴雨狂風，荒原水畔戰(zhàn)馬鳴。圍火齊團結(jié)，普照滿天紅。同志們！銳志那怕松江晚浪生。起來呀！果敢沖鋒，逐日寇，復(fù)東北，天破曉，光華萬丈涌。

（二）

濃蔭蔽天，野花彌漫，濕云低暗，足潰汗滴氣喘難。煙火沖空起，蚊吮血透衫。戰(zhàn)士們！熱忱踏破興安萬重山。奮斗??！重任在肩，突封鎖，破重圍，曙光至，黑暗一掃完。

（三）

荒田遍野，白露橫天，夜火晶瑩，敵壘頻驚馬不前。草枯金風急，霜晨火不燃。弟兄們！鏡泊瀑泉喚起午夢酣。攜手吧！共赴國難，振長纓，縛強奴，山河變，片刻息烽煙。

（四）

朔風怒號，大雪飛揚，征馬踟躕，冷氣侵人夜難眠?；鹂拘厍芭L吹背后寒。壯士們！精誠奮發(fā)橫掃嫩江原。偉志兮！何能消滅。全民族，各階級，團結(jié)起，奪回我河山。

李劫夫撲下身子，一門心思深入生活走訪，并努力從一些當時的細節(jié)故事上尋找和捕捉創(chuàng)作靈感。他最大的收獲就是接觸到了很多當年的抗聯(lián)老戰(zhàn)士，其中一位令他印象十分深刻，即東北抗聯(lián)老交通員“老李頭”李升。李升，1867年出生于山東省德州一個貧苦的運河碼頭搬運工家庭，28歲時闖關(guān)東開荒種地、趕大馬車為生。九一八事變后，日偽軍攻占了黑龍江省哈爾濱市方正縣，燒殺掠搶無惡不作，放大火燒了半條街，李升的妻子和兩個兒子無一幸免地遇害了。帶著滿腔家國仇、民族恨，孤身一人的李升1932年參加了中共湯原中心縣委領(lǐng)導(dǎo)的湯原反日游擊隊，次年入黨。慮及李升社會閱歷豐富，生活經(jīng)驗較多，機智沉著身手矯健，年齡雖然大了卻更便于掩護，黨組織決定讓他專做交通工作。他風里來、雪里去，無數(shù)次及時圓滿地完成了傳遞文件、情報等任務(wù)。李升還擔負護送領(lǐng)導(dǎo)干部的任務(wù)，包括楊靖宇、李兆麟、馮仲云、趙一曼、周保中等去外地巡視工作，均由李升巧妙地以“父子”“父女”“公媳”等關(guān)系為掩護，順利地護送過往。李升因此被大家親切地尊稱為“抗聯(lián)的父親”“抗聯(lián)老爺爺”。

從小興安嶺、完達山、松花江、牡丹江，到長白山南麓、鴨綠江沿岸，白山黑水間到處都留下了李升風風火火的足跡。他經(jīng)常是一個人奔走各地，由東到西，由北到南，不管狂風暴雨，還是雪地冰天;利用空閑時間給人打短工、干零活，掙錢做路費。1938年初，北滿臨時省委與吉東省委派李升去尋找失去聯(lián)系的楊靖宇的抗聯(lián)第一路軍、魏拯民的南滿省委。70多歲的李升毫不猶豫地勇?lián)厝?，冒著攝氏零下40余度的嚴寒，踏著膝深的大雪，進入人跡罕至的長白山原始森林，從牡丹江經(jīng)延邊到蒙江歷時月余，克服艱難險阻終于在一片森林里找到抗聯(lián)第一路軍的隊伍。同年夏，歸途走到依蘭時，李升被叛徒認出，不幸被捕。日軍對他施以老虎凳、灌煤油、烙鐵燙、站籠子等種種酷刑，他十幾次死去活來，卻始終堅貞不屈、不吐露半句黨組織的秘密，最后被偽滿洲國軍事法庭判處10年有期徒刑。1945年日本投降后才出獄。1946年8月16日，李升回到哈爾濱，找到他的入黨介紹人、時任松江省人民政府主席馮仲云，回到了黨組織的懷抱。鑒于李升已是79歲高齡，又在獄中受刑過重、身體被折磨得嚴重受損，馮仲云安排他在東北烈士紀念館住下并派專人照顧。1951年國慶節(jié)，李升被選為東北抗日聯(lián)軍代表赴京參加國慶觀禮，受到毛主席接見。毛主席得知李升事跡后，托人送給這位革命老人一根手杖，并把“革命之父”4個字刻在了手杖上。隨后，李升被邀為黑龍江省政協(xié)常委，當選首屆黑龍江省人大代表。1962年1月12日逝世，享年95歲。李升作為抗聯(lián)老戰(zhàn)士不屈不撓的代表，其事跡從1946年起就被重點宣傳，尤其是由馮仲云親筆撰寫的《李升小傳》 在《哈爾濱日報》 上公開發(fā)表后，社會反響很大。

李升還是為革命隊伍輸送眾多參軍者的功臣。20世紀30年代，他將東北地下黨需送的許多投奔東北抗聯(lián)的革命青年護送帶進深山老林。1937年初，李升從抗聯(lián)第六軍所在的密營出山，在湯原縣板場子屯遇到下江特委機關(guān)婦聯(lián)主任劉志敏和抗聯(lián)家屬、時年13歲的兒童團長李敏（女性，朝鮮族，本名李小鳳，20世紀80年代曾任黑龍江省政協(xié)副主席），劉對李升說：“小鳳要上部隊，我看行，您這次帶她上山吧?！崩钌I(lǐng)她走了一天路，遇上正被敵人追捕的時年19歲的湯原縣洼區(qū)婦聯(lián)主任李桂蘭，便一起進山找部隊。冬天里白天很短，不覺間太陽西下、夜幕降臨了。李升說：“游擊隊在山的那一面，今天趕不到了，就在這兒過夜吧?！痹诹种械谋筹L處，他把地上的雪掃到一邊，然后用斧子砍下枯樹枝堆成柴垛準備露宿。篝火點燃了，他又撿來好多松塔扔進火里，過一會兒再用樹枝把松塔撥出來，用腳一踩，滿地都是烤熟的松子。李升用隨身帶的盆子化雪燒水，烤熱了帶來的玉米餅，松子當菜，雪水當湯，他們吃得很香。就這樣走了兩天后到達位于小興安嶺四塊石山北側(cè)帽兒山的抗聯(lián)第六軍第四師營地。她倆被安排進抗聯(lián)第六軍被服廠工作……

這次深入尋訪中，他們?nèi)ケ卑舱矣H歷者李敏進行了采訪。侶朋和李敏促膝交談，整整談了7天?；氐焦枮I后，侶朋與李劫夫、安波合作，創(chuàng)作出歌頌東北抗聯(lián)的歌劇《星星之火》。劇中的主人公有兩個：一個是抗聯(lián)交通員老李頭，一個是抗聯(lián)女戰(zhàn)士李小鳳。同時，隨著該劇劇情的發(fā)展需要，應(yīng)運而生了其主題曲《革命人永遠是年輕》。

三

李劫夫和侶朋等商量好劇本的結(jié)構(gòu)與故事大綱后，就開始分頭創(chuàng)作。第二幕的劇本是李劫夫在1949年11月獨自創(chuàng)作完成的，《革命人永遠是年輕》 這首歌就出自于這一幕第一場中。劇中的情節(jié)是這樣的：日本兵抓住了李小鳳的父親（人物原型的父親在抗聯(lián)第六軍第一師后勤處長任上犧牲）以后，母親讓她上山去找游擊隊，爬雪山時，小鳳不小心掉到山窟窿里，后來聽見有人遠遠地走了過來，這個人就是老李頭。等老李頭把她救上來后，兩人就開始拉家常，小鳳說想?yún)⒓痈锩?，老李頭建議她改名為李青陽。他向小鳳解釋新名字的含義，因為革命人就像松樹一樣長青，而且還不能離開太陽。這時音樂響起，兩人就唱起這首《革命人永遠是年輕》。

在潛心創(chuàng)作期間，李劫夫在筆記本上親手為李升畫了幅素描肖像，他還在素描下邊頗為感慨地特別寫了幾個字：“抗聯(lián)之父——老李頭，現(xiàn)年八十一歲。”正是由于親眼見過李升，知道他的樂觀、積極和機警，李劫夫才決定在《革命人永遠是年輕》 這首歌中運用具有革命浪漫主義的歡快曲調(diào)，來展示和反映那個風起云涌的戰(zhàn)斗歲月及抗日英雄的革命樂觀主義精神風貌——

革命人永遠是年輕，他好比大松樹冬夏常青，他不怕風吹雨打，他不怕天寒地凍，他不搖也不動，永遠挺立在山巔。

原版歌劇中李小鳳的扮演者是李劫夫的愛人張洛。張洛出生在河北省昌黎縣，1945年3月，16歲時被八路軍尖兵劇社相中，走進了革命隊伍。翌年春，尖兵劇社與李劫夫所在的勝利劇社相遇。這一奇特相遇，無形中像有一雙神奇的手在搭鵲橋、牽紅線，促成一對革命伴侶。她在未與李劫夫謀面前就會唱他寫的不少歌，并暗暗視他為心中偶像。結(jié)果，她現(xiàn)實中看到的卻是個不修邊幅、滿臉胡茬、衣服油漬的33歲胖男子，還以為他是部隊里圍著鍋臺轉(zhuǎn)的一介伙夫呢。沒想到，時運青睞，不久，李劫夫調(diào)到尖兵劇社當團長，在朝夕相處的工作中兩顆年輕的心越靠越近。1947年初，二人正式結(jié)婚。她后來憶起當年演出時的情形時說：“你想想，臺上當時就一個白胡子老頭兒與一個梳小辮的小姑娘這兩個人，身體還輕輕地搖著，把這首歌歡快地唱出來，多有意思?！崩罱俜蛟趧?chuàng)作一開始就設(shè)想此處要有一個唱段，以烘托、渲染和推進故事情節(jié)更加合理完美地展現(xiàn)革命者久經(jīng)風霜雪雨百煉成鋼的英雄氣概和偉岸意象，但是他又尋思，老李頭面對的是個16歲的女孩子啊，要用怎樣的方式向小青年宣傳革命道理呢？一定要有個鮮明的形象才行，還得通俗易懂讓她很快理解而記憶深刻。想著想著，在隆冬寒雪中巍然屹立的松樹長青的挺拔形象，一霎那間浮現(xiàn)在他眼前。而且這首歌有個特點，就是大多歌詞都是一個音符唱一個字，整首歌完全靠音符跳動出來，非常歡快。

整個歌劇劇本都寫完之后，張洛和飾演老李頭的劉貴仁等演員們就開始排練，直到1950年12月在哈爾濱首演。隨即，從哈爾濱演到沈陽，再演到大連，當時群眾反響相當好，場場爆滿。直到1953年，整整演了數(shù)百場。張洛回憶說，當時他們演出完都要回家卸妝，跟群眾一起散場出來時，一路上都有人在愉快地哼唱著“革命人永遠是年輕，他好比大松樹冬夏常青……”因歌曲僅有6句，直白、簡潔、易懂，旋律和歌詞都很容易被記下來，群眾聽過一次就記住了，何況有人看過不止一場，這首歌自然很快就從劇場中流傳開來，被人們反復(fù)傳唱。《星星之火》是當時唯一大型的歌頌抗聯(lián)英雄的歌劇，參照了《白毛女》 《血淚仇》 這兩部在國內(nèi)影響較大的歌劇的藝術(shù)成果，同時也作出了一些探索和創(chuàng)新，比如，不再用“話劇加唱”的方法，而是盡量地歌劇化。尤其是李劫夫完成的第二幕詞曲創(chuàng)作，幾乎沒有幾句臺詞，都是優(yōu)美的唱段。

李劫夫的歌曲確實也有這樣一個特點，好記好唱。因為他每次寫完一首歌，都要先找個小孩子教唱，只要在童聲試唱中一發(fā)現(xiàn)有拗口的地方就立刻修改。他覺得只要10多歲小孩子會唱，全中國人民就都會唱了。這首歌之所以能迅速流傳開來還有另外一個原因，就是當時三拍子的舞曲很少，從外國引進的也不多，所以人們就拿《革命人永遠是年輕》 的旋律去當舞曲。當今許多老同志一聽到這首歌的旋律，就一定會想起自己正值青春時曾跳過的那支舞及合唱這首歌時的歡躍場面。

四

這部《星星之火》 歌劇盡管存在一些不理想的環(huán)節(jié)，可是還沒來得及進行修改和完善就被停演了，個中原因甚至連劇中主角之一的張洛都不知曉。只有《革命人永遠是年輕》 《我是個窮苦的小姑娘》 《穿過密密的青松林》 這幾首歌流傳了下來，并成為一些音樂學院的教材曲目。停演之后，李劫夫隨魯迅藝術(shù)學院搬遷至沈陽。

至此，許多人才明白《革命人永遠是年輕》 原來是與東北抗聯(lián)有關(guān)的一首紅歌。當然，人們常常把它當成是在新中國成立初期用來抒發(fā)人民當家做主滿懷豪情的歌曲。對此，張洛后來說：“這樣理解也并沒有錯。只要人們能從這首歌上受益，從它身上獲得愉悅，就說明這首歌成功了?！必S富的社會實踐和歷史積淀已經(jīng)勝于雄辯地證明了：一個好的作品有很多主題，到特定的時候，就會有某一個主題在它身上復(fù)活。誕生于建國初期的《革命人永遠是年輕》 頗有意境、極具風采地唱出了毛澤東在那個年代號召的“鼓足干勁，力爭上游，多快好省地建設(shè)社會主義”的革命豪情和雄心壯志，時代賦予它永恒的生命力和藝術(shù)魅力。

這首非同一般的歌曲，每當動情唱起或聽到時，只要你用心去咀嚼去思考去回味，那么就會有更深的領(lǐng)悟：“年輕”不等同于清秀的臉龐、脆亮的嗓音或柔韌的身段，也并不等同于那個特殊的年齡段?！澳贻p”應(yīng)該是懷有激情和理想、不斷改革創(chuàng)新、奮發(fā)有為、永不停止前行的腳步。青年應(yīng)作時代的先鋒。李大釗說：“青年之字典，無‘困難之字;青年之口頭，無‘障礙之語;惟知躍進，惟知雄飛，惟知本身自由之精神，奇僻之思想，銳敏之直覺，活潑之生命，以創(chuàng)造環(huán)境，征服歷史?！标惇毿阏f：“青年如初春，如朝日，如百卉之萌動，如利刃之新發(fā)于硎（xíng，磨刀石）。”在波瀾壯闊的五四運動中，無數(shù)風華正茂的新青年，求個性，爭國權(quán)，沖破家庭和社會的牢籠，幾經(jīng)奮斗，終于匯入到中國革命的洪流中。從此，青春便與民族解放和人類解放的事業(yè)緊密聯(lián)結(jié)在一起！在社會主義時期，青春又與建設(shè)一起奏響新的主題。無數(shù)青年以滿腔熱忱投身于祖國建設(shè)。從大江南北到長城內(nèi)外，他們戰(zhàn)天斗地，脈搏同祖國一起跳動。在改革開放的今天，青春又與變革、創(chuàng)新相伴，在全新的意義上延續(xù)著革命精神。

革命人永遠是年輕。從站得高、看得遠的廣闊角度來說，“革命”對于不同時代的一代又一代人們或許理解上并不完全相同，“革命”的內(nèi)涵和真諦及其現(xiàn)實意義在于：革命，并不僅僅是那種血雨腥風的刀槍戰(zhàn)爭、疾風暴雨式的大規(guī)模社會運動。革命，就是要打破現(xiàn)狀、超越現(xiàn)實，就是勇于變革創(chuàng)新，就是永遠保持朝氣和“青春”的狀態(tài)。

是的，革命人永遠是年輕。今天的青年，隨著光陰流轉(zhuǎn)，都會不可逆轉(zhuǎn)地終將告別青春歲月。然而，只要始終堅持懷有理想、激情和勇于不斷創(chuàng)新改革，奮勇前行，我們的心就永遠不會衰老，永遠葆有青春的神采。正像那挺立在山頂上的松樹一樣，冬夏常青。

（責編 王燕萍）