論宋詞對江南風(fēng)物的選擇與接受

馬妍

溫山軟水的江南，擁有秀美的自然風(fēng)光和深厚的歷史文化底蘊(yùn)。從吳越春秋爭霸中的英雄豪杰，到唐宋時(shí)期的詩人詞客，一代代風(fēng)流人物徜徉于此，放曠于此，甚至終老于此。經(jīng)過了千年繁華衰敗的傳奇，經(jīng)過了無數(shù)詩詞歌賦的詠嘆，江南這個(gè)詞早已不只是地域的，也不只是風(fēng)景的，更是意象的，凝在了世世代代人們的腦中，成為一個(gè)可以讓人的靈魂和肉體都能到達(dá)的歸宿。

歷史上，“江南”所指的是一個(gè)涵義廣泛，帶有變化性的模糊概念。不同的時(shí)代，其范圍也有所不同。在區(qū)域上“江南”一般是指淮河以南的長江流域廣大地區(qū)，但在某些著作中，也特指某一具體的行政區(qū)域?！敖稀敝饕且粋€(gè)泛稱，但江南區(qū)域的代表城市是確定的，如杭州、蘇州、南京、紹興等等。而江南風(fēng)物是指能代表江南地域特征的風(fēng)光、景物、風(fēng)俗，如垂柳、荷花、小橋流水、漁舟唱晚等;還包括歷代王朝遺留下來的著名建筑遺跡，如烏衣巷、鳳凰臺、寒山寺、滄浪亭等等。

這些景物和名勝古跡也成為歷代文人經(jīng)常描摹的對象，從漢代民歌《江南》可以看出江南的風(fēng)土文化已經(jīng)開始滲入到文學(xué)創(chuàng)作中并被大眾所接受。

江南可采蓮，蓮葉何田田！魚戲蓮葉間。魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。

《樂府題解》稱此詩是“江南古辭，蓋芳塵麗景，嬉游得時(shí)”。到了唐代，隨著江南經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展，詩歌中對江南山水風(fēng)物的表現(xiàn)更加充分：

春陰漠漠覆江城，南國歸橈趁晚程。水上驛流初過雨，樹籠堤處不離鶯。（吳融《春歸次金陵》）

余杭形勝四方無，州傍青山縣枕湖。繞郭荷花三十里，拂城松樹一千株。（白居易《余杭形勝》）

西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。（張志和《漁歌子》）

而白居易的三首《憶江南》詞，使江南具有了一種空前的感人力量，更加深入人心，對后人的審美心理和創(chuàng)作風(fēng)格都產(chǎn)生了很大的影響。

江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。能不憶江南？

江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游？

江南憶，其次憶吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復(fù)相逢？

到了宋代，以江南風(fēng)物入詞的現(xiàn)象更多。半部宋詞差不多構(gòu)成了江南文化史。從那么多首的《望江南》詞就能看出江南在宋代詞人心目中有著多么重要的地位。翻看宋詞，會發(fā)現(xiàn)相當(dāng)多的詞作都是以江南風(fēng)物作為抒寫對象，其中一小部分是以風(fēng)景為題材的作品，如潘閬的《酒泉子》（又名《憶余杭》）十首，是宋代最早最著名的寫自然風(fēng)景的詞，而且寫的都是杭州的山水風(fēng)光，有西湖、北高峰、孤山、吳山、錢塘潮等，擴(kuò)大了詞的內(nèi)容和境界，使人們耳目一新。如其一：

長憶錢塘，不是人寰是天上。萬家掩映翠微間，處處水潺潺。異花四季當(dāng)窗放，出入分明在屏障。別來隋柳幾經(jīng)秋，何日得重游。

其四：

長憶西湖。盡日憑闌樓上望;三三兩兩釣魚舟，島嶼正清秋。笛聲依約蘆花里，白鳥成行忽驚起。別來閑整釣魚竿，思入水云寒。

還有周密的《木蘭花慢》十首，寫西湖十景，如《曲院風(fēng)荷》：

軟塵飛不到，過微雨、錦機(jī)張。正蔭綠池幽，交枝徑窄，臨水追涼。宮妝。蓋羅障暑，泛青蘋、亂舞五云裳。迷眼紅綃絳彩翠深偷見鴛鴦。湖光。兩岸瀟湘。風(fēng)薦爽、扇搖香。算惱人偏是，縈絲露藕，連理秋房。涉江。采芳舊恨，怕紅衣、夜冷落橫塘。折得荷花忘卻，棹歌唱入斜陽。

這類純粹的寫景詞并不多，較多的是在抒情性詞作中做簡短的景物描寫。寫景是為了言情，詞中的景物是為詞人的思想感情服務(wù)的。而江南風(fēng)物在宋詞的景物描寫中占據(jù)了相當(dāng)多的一部分，基本上每個(gè)詞人的作品中至少有一篇取材于江南風(fēng)物。拿宋代比較著名的詞人來說，柳永《望海潮》：“重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖?張先《蝶戀花》：“臨水人家深宅院。階下殘花，門外斜陽岸。柳舞曲塵千萬線”;王安石《生查子》：“雨打江南樹。一夜花開無數(shù)。綠葉漸成陰，下有游人歸路”;蘇軾《江城子》：“鳳凰山下雨初晴。水風(fēng)輕，晚露明，一朵芙蕖，開過尚盈盈”;秦觀《望海潮》：“星分斗牛，疆連淮海，揚(yáng)州萬井提封?；òl(fā)路香，鶯啼人起，珠簾十里東風(fēng)。曳照春金紫，飛蓋相從。巷入垂楊，畫橋南北翠煙中”等等。

如果不看創(chuàng)作背景，單是從這些詞所選取的意象上便能看出明顯的江南特征。像“水”、“舟”、“橋”、“花”、“柳”、“鶯”等這類極富江南地域色彩的意象，在大部分宋詞中都能看到。這么突出明顯的現(xiàn)象反映出宋詞對江南風(fēng)物的共同選擇。這種選擇是藝術(shù)與自然異質(zhì)同構(gòu)的審美特點(diǎn)決定的，也是外部社會環(huán)境和內(nèi)部心里結(jié)構(gòu)共同作用下的結(jié)果。

綜上所述，由于宋詞的婉約美與江南風(fēng)物的陰柔美具有異質(zhì)同構(gòu)的特征，江南風(fēng)物成為詞中出現(xiàn)頻率最高的意象，詞也因江南風(fēng)物的點(diǎn)綴而更具有婉約綿長的意蘊(yùn)美。筆墨點(diǎn)綴著江南風(fēng)物，那樣的和諧，那樣的恰如其分，渾然天成。由此可以說江南與宋詞是最巧妙的組合。

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