小議網(wǎng)絡(luò)廣播劇

楊碩 張樹楠

【摘 要】隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，小屏?xí)r代的到來(lái)，各大音頻平臺(tái)的活躍，廣播劇再次走進(jìn)人們的視野，成為了很多人新的娛樂(lè)形式，使得廣播劇重新散發(fā)出磅礴的生命力。近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)大IP不斷涌現(xiàn)，其中蘊(yùn)含了極大的生命力，而作為依附網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)生長(zhǎng)的網(wǎng)絡(luò)廣播劇也隨之受益，開拓了新的發(fā)展。本文主要對(duì)網(wǎng)絡(luò)廣播劇及其未來(lái)可發(fā)展性做研究。

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)廣播??；IP；音頻平臺(tái)；商業(yè)化

中圖分類號(hào)：G220 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）11-0238-01

一、網(wǎng)絡(luò)廣播劇的定義

網(wǎng)絡(luò)廣播劇即在網(wǎng)絡(luò)上傳播的廣播劇，廣播劇是指運(yùn)用有聲語(yǔ)言，通過(guò)聲音場(chǎng)景搭建展現(xiàn)劇情的一種藝術(shù)形式。

廣播劇自1924年誕生，經(jīng)歷了幾重起伏。廣播劇在誕生之初受到大家的廣泛好評(píng)，但是隨著電視的誕生，這一藝術(shù)形式受到了極大的沖擊，就如同互聯(lián)網(wǎng)對(duì)電視的沖擊一樣，同樣的，廣播劇也經(jīng)歷了自身的創(chuàng)新改革，出現(xiàn)了多種新的形式的廣播劇，使得廣播劇的發(fā)展多了很多方向，也有了更多可能。廣播劇突破了文學(xué)作品只能依靠文字存在的限制，在賦予了文學(xué)作品更加豐富的韻味和魅力的同時(shí)，仍然給人留下了無(wú)限的想象空間。與二元形式和多元媒體相比，廣播劇并不遜色多少，依然存在他獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)。雖然廣播劇不是直觀造型藝術(shù)，但其獨(dú)特的審美個(gè)性決定了其存在的意義，它所體現(xiàn)的主觀內(nèi)在情感的渲染力是無(wú)限的。

二、網(wǎng)絡(luò)廣播劇的分類

網(wǎng)絡(luò)廣播劇的分類非常細(xì)致，主要基于廣播劇看不到這一特性，能夠便于聽眾在題材等方面進(jìn)行選擇，避免聽到自己不喜歡的類型。也因此劇組在發(fā)劇時(shí)都會(huì)在劇名前添加很多前綴，以此來(lái)提醒觀眾避雷。

網(wǎng)絡(luò)廣播劇按劇本可以分為原創(chuàng)劇本和改編劇本。原創(chuàng)劇本即劇本由編劇直接創(chuàng)作，沒(méi)有小說(shuō)原著的；改編劇本即劇本本身有小說(shuō)原著，編劇在原著基礎(chǔ)上進(jìn)行合理改編形成的劇本。這種一般需要獲得作者的版權(quán)授予。

網(wǎng)絡(luò)廣播劇按年代可以分為現(xiàn)代廣播劇、古風(fēng)廣播劇和民國(guó)廣播劇?，F(xiàn)代廣播劇顧名思義就是在現(xiàn)代背景下發(fā)生的故事；古風(fēng)廣播劇是指故事發(fā)生在古代背景下；民國(guó)廣播劇指故事發(fā)生在近代民國(guó)背景下。

網(wǎng)絡(luò)廣播劇按播出方式可以分為全一期廣播劇、多期廣播劇和多季廣播劇。全一期廣播劇就是指這一故事在一期中結(jié)局的??；多期廣播劇是指兩期及以上但又不是分為幾季的?。欢嗉緩V播劇是指由多個(gè)單元組成的廣播劇。多季廣播劇是近兩年由專業(yè)團(tuán)隊(duì)制作有償廣播劇以來(lái)逐漸出現(xiàn)的，普遍制作周期短，能夠在連續(xù)一季的制作中保持周更或者短時(shí)制作，明顯區(qū)別于多期廣播劇的長(zhǎng)制作周期。

網(wǎng)絡(luò)廣播劇按取向可以分純愛廣播劇（BL）、百合廣播?。℅L）、言情廣播?。˙G）和全年齡廣播劇。

除了以上這些分類方式外，還可以根據(jù)情況詳細(xì)分為各種類型。

三、網(wǎng)絡(luò)廣播劇的發(fā)展性

在我國(guó)，廣播劇創(chuàng)作始于20世紀(jì)30年代，在過(guò)去廣播劇并沒(méi)有真的在我國(guó)散發(fā)它的魅力。在發(fā)展初期，因?yàn)榧夹g(shù)的不足以及人民生活的需要，并沒(méi)有多少人真的能夠靜下心來(lái)細(xì)細(xì)品味這一藝術(shù)，后來(lái)人們生活水平上去了，當(dāng)大眾有時(shí)間去休閑娛樂(lè)時(shí)，電視已經(jīng)成為了新的娛樂(lè)形式，它直觀，簡(jiǎn)單易懂，更快捷，就如同現(xiàn)在的小視頻一樣，當(dāng)出現(xiàn)了更容易理解的休閑形式時(shí)，人們更愿意去接受。廣播劇發(fā)展至今，甚至有很多人是一部廣播劇也沒(méi)有聽過(guò)的。

廣播劇在中國(guó)開始散發(fā)活力是在21世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)興起以后。隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，很多音頻平臺(tái)出現(xiàn)，最早有廣播劇專欄的是喜馬拉雅FM、荔枝FM，到后來(lái)平臺(tái)越來(lái)越多，甚至出現(xiàn)了主打廣播劇的貓耳FM?，F(xiàn)在，網(wǎng)絡(luò)廣播劇已經(jīng)發(fā)展到由平臺(tái)購(gòu)買版權(quán)，專業(yè)的配音工作室制作，聽眾直接在平臺(tái)付費(fèi)收聽。由以前的完全由業(yè)余愛好者制作，聽眾免費(fèi)下載到現(xiàn)在的免費(fèi)與精品共存，網(wǎng)絡(luò)廣播劇的發(fā)展可以說(shuō)是非常的迅速，其影響力也在與日俱增。

廣播劇作為蘊(yùn)含了戲劇特征的綜合聲音藝術(shù)，在媒介多元的傳播環(huán)境下，有它特有的生命力。第一，廣播劇具有良好的陪伴特性。第二，當(dāng)代受眾生活節(jié)奏較快，很多人并沒(méi)有足夠的時(shí)間來(lái)閱讀小說(shuō)，這限制了當(dāng)代人的想象力，而廣播劇恰好可以拓展這方面能力的同時(shí)又不枯燥。第三，廣播劇相對(duì)于其他具有故事性、表演性的可視藝術(shù)而言，制作手段較簡(jiǎn)單、制作成本較低，有更廣闊的自媒體制作的群眾基礎(chǔ)。第四，由于廣播劇制作周期短，更容易成為其他知名小說(shuō)、電視劇、電影等IP的衍生品，且這一商機(jī)已經(jīng)被啟用。但是其最為明顯的缺點(diǎn)就是制作形式單一。

現(xiàn)在雖然已經(jīng)改變了以前單純由網(wǎng)友自發(fā)制作的形式，加入了音頻平臺(tái)與配音工作室合作的精品商業(yè)制作模式。但是這種完全由受眾購(gòu)買的盈利模式并沒(méi)有做到真正的商業(yè)化，網(wǎng)絡(luò)廣播劇的商業(yè)化之路還有很長(zhǎng)，需要經(jīng)過(guò)市場(chǎng)的各種嘗試才能發(fā)揮出其真正的活力。

“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代下的網(wǎng)絡(luò)廣播劇的發(fā)展?jié)摿κ菬o(wú)限大的，在粉絲經(jīng)濟(jì)、娛樂(lè)經(jīng)濟(jì)流行的當(dāng)下，網(wǎng)絡(luò)廣播劇有著巨大的潛力，蘊(yùn)藏著勃勃生機(jī)。其商業(yè)價(jià)值已經(jīng)嶄露頭角，未來(lái)必將成為國(guó)民重要的休閑娛樂(lè)形式之一。但是發(fā)展?jié)摿Υ笳f(shuō)明它現(xiàn)在能力的不足，其現(xiàn)在仍存在著小眾，發(fā)展單一，商業(yè)化不足等各種顯而易見的缺點(diǎn)，急需發(fā)展進(jìn)步。

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