二十五年再回首：巧看《泰坦尼克號(hào)》演繹票房神話

李杰

【摘 要】2019年詹姆斯·卡梅隆的獲獎(jiǎng)影片《泰坦尼克號(hào)》即將迎來25周年紀(jì)念，在這個(gè)特殊的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上回顧經(jīng)典作品是最好的致敬方式。1997年《泰坦尼克號(hào)》一經(jīng)上映便享譽(yù)世界，故事內(nèi)容無非是一場(chǎng)繁華浩大的愛情悲劇，充滿了小資情調(diào)，與表現(xiàn)宏大敘事主題的影片相比，內(nèi)容難免有些單薄。影片編導(dǎo)、演員如何化腐朽為神奇，將一個(gè)俗套的愛情故事，演繹成票房神話成為本篇論文討論的重點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】泰坦尼克號(hào)；文本主題；鬼才導(dǎo)演；演員組合

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）11-0088-01

一、從編劇的文本來看，愛情與人性主題的共通性

在《詩歌中的原型》一書中，鮑特金集中探討了古典作品經(jīng)久不息打動(dòng)人心的原因“我所要用的原型模式一詞指的是在我們心中對(duì)古老的詩歌主題的情感表現(xiàn)能激起反應(yīng)的東西?！滨U特金認(rèn)為，正是因?yàn)檫@些“我們心中對(duì)古老的詩歌主題的情感表現(xiàn)能激起反應(yīng)的東西”的存在并不斷地被激活，古典作品才不斷地吸引我們，具有持久的魅力。[1]正如《泰坦尼克號(hào)》文本當(dāng)中女性的反抗意識(shí)、超越階級(jí)的愛情故事、舍己救人的個(gè)人英雄主義，則是鮑特金所指的能夠激起人類反應(yīng)的東西，并通過編劇之手活靈活現(xiàn)展現(xiàn)在屏幕上的人類集體無意識(shí)“原型”的置換變形。而原型是人性的產(chǎn)物，原型形式所揭示的是人類生存的真實(shí)狀態(tài)，其中積淀著人類的某些特質(zhì)，這些特質(zhì)在所有人類那里是大體相通的，就《泰坦尼克號(hào)》來說愛情和人性之美是它被探討最多的主題。

（一）為人稱頌的愛情。泰坦尼克號(hào)的災(zāi)難是最浪漫的災(zāi)難，杰克和露絲的愛情是至高無上的唯美愛情。[2]在任何時(shí)代突破階級(jí)的愛情總是充滿坎坷和荊棘，甚至在當(dāng)代社會(huì)看似“人人平等”，實(shí)則講求“門當(dāng)戶對(duì)”，很多時(shí)候人們巧妙的將話語轉(zhuǎn)化為圈子，而大多數(shù)僅是局外人，于是在物欲橫流的時(shí)代，單純至真的愛情故事罕見并捉襟見肘，而編劇卡梅隆適時(shí)的為現(xiàn)代大眾造了一個(gè)“夢(mèng)”——人們?cè)谶@虛構(gòu)的愛情藍(lán)圖中，渴望或?qū)ふ疑裨挼牧α?。[3]于是無論是2D的夢(mèng)還是3D的夢(mèng)，統(tǒng)統(tǒng)買賬。試問是“卡梅隆成就了《泰坦尼克號(hào)》，還是《泰坦尼克號(hào)》成就了卡梅隆”。

（二）真實(shí)的人性之美。一部經(jīng)典的影片，不必說有優(yōu)秀的劇本、成名的導(dǎo)演，也不必說有家喻戶曉的演員，單是說里面的配角就令人印象深刻。然而在普通的受眾認(rèn)知當(dāng)中，潛意識(shí)的認(rèn)為配角的角色主要是為了襯托主角而存在，配角在影片當(dāng)中沒有自己的個(gè)性與靈魂。但如果這部電影僅僅只有主演萊昂納多·迪卡普里奧和凱特溫絲萊特兩者所扮演的男女角色，它還不足以打動(dòng)我們整整25年，里面的配角也起了非常大的作用，他們映襯了人性的光輝。比如，性格自負(fù)的船長，追求美觀的設(shè)計(jì)師，雙雙都在道德倫理的窠臼下隨船而去，同時(shí)還有不畏滿船驚惶而動(dòng)的老夫妻，為孩子講故事的慈愛母親。可以看出影片《泰坦尼克號(hào)》的人物塑造中，將人性的多個(gè)側(cè)面展現(xiàn)的淋漓盡致，既有光輝的人物寫照，又有人性的陰暗面，可謂用影像書寫了一部人性史詩。

二、“鬼才”導(dǎo)演的神來之筆

影片《泰坦尼克號(hào)》的編劇、導(dǎo)演、制作被一人包攬，“鬼才”導(dǎo)演卡梅隆在圈內(nèi)可謂人盡皆知。而《泰坦尼克號(hào)》毫不例外的成為他的點(diǎn)睛之筆?？仿≡诋?dāng)年籌拍《泰坦尼克號(hào)》時(shí)，曾反復(fù)跟制片方強(qiáng)調(diào)要把《泰坦尼克號(hào)》拍成一部史詩浪漫愛情片，猶如輪船上的《羅密歐與朱麗葉》一樣凄美動(dòng)人。功夫不負(fù)有心人，卡梅隆的付出迅速有了回報(bào)，觀眾在觀影時(shí)能夠切身的體會(huì)到逼真的電影畫面帶來的真實(shí)感，具有身臨其境的代入感，獲得了多數(shù)人的點(diǎn)贊。從眾多的材料記錄來看，卡梅隆在拍攝《泰坦尼克號(hào)》時(shí)，可謂煞費(fèi)苦心，斥資巨大，為觀眾帶來了一場(chǎng)宏大的視覺奇觀。

三、完美的演員組合

都說劇本是電影成功的一半，沒有好的劇本，一定生產(chǎn)不出好的作品，然而演員的好壞也是決定劇本成功與否的試金石。在影片《泰坦尼克號(hào)》當(dāng)中，提到演員總繞不過主演萊昂納多和溫絲萊特。兩位演員像兩位藝術(shù)家，他們激活和點(diǎn)燃了劇本中的原型，生動(dòng)形象的演繹了一場(chǎng)大戲，以飽滿的形象出現(xiàn)在在大熒幕上，在影片當(dāng)中的表演可圈可點(diǎn)，當(dāng)時(shí)兩位年輕的演員可謂是眾多觀眾中的偶像，為年輕的少男少女帶來了遐想已久的公主夢(mèng)，順理成章的成為了家喻戶曉的國際明星，在某種程度上也帶來了文化全球化的討論。而當(dāng)年在挑選演員時(shí)也算是是大費(fèi)周章，卡梅隆指出：“我希望找到最完美的演員組合，為杰克和露絲注入更多活力。正如卡梅隆預(yù)測(cè)，萊昂納多和溫斯萊特兩位演員為觀眾成功的演繹了杰克和露絲的愛情。

四、結(jié)語

偉大的經(jīng)典作品仿佛存在一種總的趨勢(shì)，要回歸到原始形態(tài)去。正如《泰坦尼克號(hào)》這類影片，內(nèi)容雖看似簡(jiǎn)單老舊，卻融匯了人類共通的情感，在不同時(shí)期和不同的國別散發(fā)出經(jīng)久不息的光芒。這也是為什么有些影視編導(dǎo)、演員通過將陳舊的意識(shí)形態(tài)或特別簡(jiǎn)陋的敘事套路，經(jīng)過后期的包裝，套上現(xiàn)代的外衣，能夠化腐朽為神奇的原因，同時(shí)在全球化的語境中，也為華語影片如何講好中國故事提供了借鑒思考。

參考文獻(xiàn)：

[1]夏秀.原型理論與文學(xué)活動(dòng)[M].北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，2012，7.

[2]譚艷紅.電影《泰坦尼克號(hào)》的文化解讀[J].環(huán)球縱橫，2015（14）.

[3]seacher2002.泰坦尼克號(hào)[OL].360百科，2012-10-15.