后現(xiàn)代主義思潮影響下的搖滾與融合爵士

楊東譽(yù) 劉軍

【摘 要】一些西方國(guó)家，在20世紀(jì)六七十年代最先泛起一種有著極大凡響的社會(huì)文化思潮，叫做后現(xiàn)代主義思潮，它涉及范圍廣泛。在音樂(lè)方面，同樣對(duì)同一時(shí)期爵士樂(lè)的發(fā)展有著很大影響。爵士樂(lè)歷史已經(jīng)超過(guò)了百年，而且經(jīng)歷過(guò)許多變遷。它仍然在古典音樂(lè)或現(xiàn)代藝術(shù)旁邊尋找合理的地位。它就像是一種承前啟后的音樂(lè)，他可以讓人們更加懷念曾經(jīng)和期待未來(lái)。爵士樂(lè)是集傳統(tǒng)與現(xiàn)代于一體并且不斷創(chuàng)新中的音樂(lè)，正是因?yàn)檫@樣的特殊性所以讓大家沉迷其中。

【關(guān)鍵詞】爵士樂(lè)；后現(xiàn)代主義；融合爵士

中圖分類(lèi)號(hào)：J609 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）11-0045-01

一、搖滾

搖滾樂(lè)作為一種新音樂(lè)形式，在20世紀(jì)50年代開(kāi)始興起。音樂(lè)元素的根本是受到了節(jié)奏布魯斯、鄉(xiāng)村音樂(lè)和叮砰巷音樂(lè)的感染慢慢演變而來(lái)的。搖滾樂(lè)一開(kāi)始都是由許多黑人節(jié)奏布魯斯來(lái)進(jìn)行翻唱，所以節(jié)奏布魯斯是它最基本的形式。此中，浩繁的搖滾樂(lè)分支，形態(tài)各異。代表的演奏風(fēng)格有：藝術(shù)搖滾、重金屬、朋克和民謠搖滾，還有一些迷幻搖滾、鄉(xiāng)村搖滾等。搖滾樂(lè)的代表人物有：埃爾維斯·普萊斯利、鮑勃·迪倫和披頭士樂(lè)隊(duì)等，深受當(dāng)?shù)厝讼矏?ài)追崇，意味著美國(guó)的民眾音樂(lè)從此走向了藝術(shù)的成熟。中國(guó)搖滾樂(lè)發(fā)展于80年代初，崔健在1986年的時(shí)候，演唱了一首《一無(wú)所有》，它標(biāo)志著中國(guó)搖滾的開(kāi)端。

二、融合爵士

爵士樂(lè)在20世紀(jì)60年代出現(xiàn)了一個(gè)分支，即融合爵士樂(lè)。它將爵士樂(lè)中的搖滾、鄉(xiāng)土爵士樂(lè)等交融，形成新的融合爵士。融合爵士樂(lè)在20世紀(jì)60年代末期和20世紀(jì)70年代早期的時(shí)候到達(dá)巔峰。雖然有些樂(lè)迷和評(píng)論家把融合爵士排除在爵士樂(lè)之外，但是融合爵士還是包含爵士樂(lè)的所有特點(diǎn)的。在音樂(lè)范疇方面，毫無(wú)疑問(wèn)它是爵士樂(lè)。融合爵士有搖擺特征，包含大量即興演奏，凸顯擁有獨(dú)特音樂(lè)的獨(dú)奏家。事實(shí)是，許多演奏融合爵士的首批音樂(lè)家在融合爵士之前演奏過(guò)很多傳統(tǒng)原聲爵士樂(lè)。最具有靈魂代表的是邁爾斯·戴維斯、赫比·漢考克和奇克·科瑞亞。

三、兩種音樂(lè)撞擊后的審美特征及審美價(jià)值

在后現(xiàn)代主義思潮影響下，許多音樂(lè)家們開(kāi)始探索著將世界上其他各種優(yōu)秀的民族音樂(lè)聯(lián)系在一起，如：東方的、非洲的、印度的、俄羅斯的，這些音樂(lè)中包含著新穎的節(jié)拍：不那么呆板的和聲，和最具民族風(fēng)情的沉醉旋律，漸漸地，越來(lái)越多的音樂(lè)家發(fā)現(xiàn)他們必須做出這樣的選擇：不是去演奏已經(jīng)被認(rèn)可的風(fēng)格而最終因?yàn)槔咸妆宦?tīng)眾拋棄，就得冒險(xiǎn)摒棄所有成規(guī)，加入到先鋒音樂(lè)家們的行列，去試著做另一種全新、冒險(xiǎn)但又充滿活力的音樂(lè)形式，并且審美方面也發(fā)生了巨大的變革。許多杰出的年輕音樂(lè)家們選擇融入到新的搖滾樂(lè)家族中去?？梢哉f(shuō)，這些年輕的爵士音樂(lè)家們也是最先在爵士樂(lè)中添加搖滾樂(lè)的元素。漸漸地，爵士樂(lè)手們也像紳士一樣，穿著正式。但是，他們也和搖滾樂(lè)手一樣，留著長(zhǎng)長(zhǎng)的頭發(fā)，疏散而凌亂，而且穿上了緊身皮褲。這些看上去很自然，并無(wú)任何特別之處。由于爵士樂(lè)和搖滾樂(lè)出自同樣的本源：布魯斯音樂(lè)和福音歌曲以及勞動(dòng)號(hào)子和節(jié)奏布魯斯音樂(lè)等。于是，二者之間的聯(lián)系，在年輕一代看來(lái)是非常和諧。在獨(dú)有的審美藝術(shù)的指導(dǎo)下，邁爾斯.戴維斯指出了音樂(lè)在各個(gè)領(lǐng)域上進(jìn)展的可能性，成為之后的音樂(lè)家積淀關(guān)于融合爵士的根本，似乎全部的爵士音樂(lè)家都看見(jiàn)了創(chuàng)新和突破的黎明。爵士樂(lè)在后現(xiàn)代主義思潮影響下通過(guò)融入新的元素再次找到新的發(fā)展點(diǎn)，煥發(fā)了青春的光彩。

四、結(jié)語(yǔ)

第二次世界大戰(zhàn)之后，當(dāng)大樂(lè)隊(duì)爵士樂(lè)和舞廳的搖擺舞逐漸消失時(shí)，爵士樂(lè)就開(kāi)始變化了。它開(kāi)始從俱樂(lè)部里撤離并被搬上音樂(lè)廳的舞臺(tái)。鑒于爵士樂(lè)俱樂(lè)部越來(lái)越少，大學(xué)爵士樂(lè)課程成為了培養(yǎng)年輕樂(lè)手的土壤，這使爵士樂(lè)脫離了普通老百姓和他們的日常生活。今天，學(xué)校的孩子們很少聽(tīng)爵士樂(lè)或?qū)W習(xí)爵士樂(lè)。并且，廣播電臺(tái)也幾近不使用這些20世紀(jì)30年代和40年代它曾經(jīng)捧紅的音樂(lè)了。但是爵士樂(lè)在鐵桿樂(lè)迷中存活了下來(lái)，他們極具耐心地在音樂(lè)商店、網(wǎng)站和現(xiàn)場(chǎng)演出中找到爵士樂(lè)。由于爵士樂(lè)的情感力量過(guò)于強(qiáng)大，以至于任何人即使不懂這種音樂(lè)，也能與它情感相通。樂(lè)隊(duì)長(zhǎng)路易斯·阿姆斯特朗的吹奏也許可以讓你開(kāi)懷大笑；薩克斯演奏家查理·帕克能給你帶來(lái)電擊似的音樂(lè)震撼；小號(hào)演奏家邁爾斯·戴維斯對(duì)爵士的標(biāo)新立異能讓你體驗(yàn)到它鮮活生命力。即使你不明白音樂(lè)是什么調(diào)式、藝術(shù)家們是否在即興表演，甚至是什么樂(lè)理元素使爵士成為爵士樂(lè)、使融合爵士成為融合爵士。爵士樂(lè)的最新風(fēng)格就是融合爵士，它可以讓你感受到它是與時(shí)俱進(jìn)的。廣義地來(lái)講，只要兩種不同風(fēng)格的音樂(lè)相碰撞，產(chǎn)生的新音樂(lè)就叫做融合爵士（Fusion）。也就是說(shuō)，也許在某一天，也會(huì)出現(xiàn)中國(guó)自己特色的融合爵士樂(lè)。這需要我們新一代的樂(lè)手們共同努力、奮力拼搏、勇于實(shí)踐、開(kāi)拓創(chuàng)新。讓全世界所有人都能聽(tīng)到中國(guó)的爵士聲音！

參考文獻(xiàn)：

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