古箏曲《四段錦》的音樂分析

侯西瑩

【摘 要】在古箏的練習(xí)和學(xué)習(xí)過程中，演奏者會(huì)接觸到不同流派的曲目，很多人對(duì)不同流派的曲目所特有的風(fēng)格了解不夠充分，常常不能完全演奏出曲子所獨(dú)有的韻味。這都是演奏中會(huì)遇到的問題。本文講述了山東箏藝中的經(jīng)典古箏曲目《四段錦》，通過各個(gè)方面對(duì)曲目進(jìn)行分析，從而更好地進(jìn)行演奏。

【關(guān)鍵詞】流派；《四段錦》；音樂分析；演奏技巧與要點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）11-0043-01

箏，別名又為古箏，多數(shù)情況下也被稱為漢箏，是中國的弦樂器。起源于戰(zhàn)國時(shí)期，興盛于唐。隨著幾千年的歷史不斷發(fā)展，箏也在不停發(fā)展進(jìn)步。最初為十六弦箏，十八弦箏，直到發(fā)展為現(xiàn)保留的二十一弦箏，最為常用。傳統(tǒng)的箏樂在最早的時(shí)候被分為了南北兩派，其中最具有代表性有五大流派。

一、古箏流派

（一）五大流派

在箏樂的南北兩派中，箏樂《四段錦》所屬的山東流派則是最具有代表性的五大流派中的山東流派。“浙江、河南、山東、潮州、客家”為古箏流派中現(xiàn)存的最具有代表性有重要意義的五大流派。

（二）山東流派

山東流派中的代表性人物有高自成、趙玉齋、趙登山、金灼南。山東箏曲大致有兩類，大板箏曲以及小板箏曲。

山東箏中最為精華的部分則屬于六大板中的大板曲，藝術(shù)性較為強(qiáng)，既可以單一演奏，也可與其他樂器一起演奏，合奏的樂器通常是由琵琶、古箏、奚琴、揚(yáng)琴四類樂器組成。民間流行著一種說法，“無箏不成樂”，則凸顯出了古箏的不可或缺的地位。

二、《四段錦》的由來

古箏曲目《四段錦》是所屬的流派為古箏五大流派其中的山東箏派，是山東箏派具有代表性的傳統(tǒng)曲目之一，原作者不詳，后是由著名的山東箏派箏家，被稱為“中國箏王”的趙玉齋先生所改編，所依據(jù)的是山東老八板曲子創(chuàng)編而成。箏曲《四段錦》的命名意為四段精華之作，由四首山東大板箏曲組成，以小關(guān)節(jié)托劈為主，這四首分別表現(xiàn)著不同的場(chǎng)景，演奏上也有著不同的處理方法。

因而，我們?cè)谧畛鯇W(xué)習(xí)箏曲《四段錦》的過程中，要對(duì)《四段錦》所屬的箏派以及編曲者進(jìn)行一定的了解，探索其中所屬箏派所特有的韻味以及演奏技法，對(duì)箏曲背景的了解是一個(gè)嚴(yán)肅嚴(yán)格的重要問題。這一問題直接影響著曲目的演繹情緒，并且關(guān)系到后期對(duì)于曲目的情感處理?！端亩五\》的編曲者趙玉齋先生在沈陽音樂學(xué)院任教時(shí)完成該曲，對(duì)箏曲的改革有著重大的影響，將十六弦增加到了如今的二十一弦?！端亩五\》是他在學(xué)習(xí)音樂理論和西洋樂器的過程中，吸取了西洋音樂的精華，這才創(chuàng)作出了流傳至今的箏曲《四段錦》。該箏曲不僅僅在節(jié)奏的變化上有所突破，使原有的民間箏曲中的程序發(fā)生了改變，并且在該曲的第二首和第三首的高潮部分加入了鋼琴的部分技法，加強(qiáng)了箏曲的表現(xiàn)力和感染力，在第四首中的三連音更是將全區(qū)帶入了又一個(gè)高潮。

三、音樂分析

箏曲《四段錦》是山東箏派中的傳統(tǒng)曲目，上面簡(jiǎn)單提到了其中所包含的四首，在練習(xí)的過程中，每首都要根據(jù)場(chǎng)景的不同進(jìn)行演奏，不可單一主體的將曲目整體化的綜合。四首帶有標(biāo)題的小曲連貫演奏而形成了套曲形式，環(huán)環(huán)緊扣，深入主題，色彩鮮明。若是將四首分開演奏，又是一首首色彩各異的箏曲小品。

（一）清風(fēng)弄竹

第一首取名為《清風(fēng)弄竹》，為詠物之經(jīng)典作品，作為全曲的開篇，速度為中板，大約在84左右。此段以右手拇指的連托開始，猶如清風(fēng)拂面而來般輕柔，仿佛進(jìn)入到生機(jī)盎然的竹林間那般愜意輕松，展現(xiàn)出一副美景，一種詩情畫意。四小節(jié)的高八度的重復(fù)仿佛一步步走入竹林深處。而在音調(diào)方面，委婉，輕盈，優(yōu)雅，令人逐漸沉醉其中，心曠神怡。旋律上富有歌唱性，哼唱起來輕快明亮。此段結(jié)尾的倒數(shù)三四兩小節(jié)的重復(fù)，一直到倒數(shù)第二小節(jié)，速度不斷漸快，力度不斷加強(qiáng)，反而在最后一小節(jié)突然減慢，力度為pp，表示很弱，為下一首的開篇埋下了伏筆。

（二）山鳴谷應(yīng)

第二首名為《山鳴谷應(yīng)》，從此標(biāo)題的字面上看，像是在描繪一幅在深山谷里，交相呼應(yīng)的場(chǎng)景，山與谷相對(duì)，互相傳遞著聲音。這段承接著第一段，不僅在速度上有了改變，同時(shí)逐漸進(jìn)入高潮，速度大約在100左右。開頭與第一段形成對(duì)比，情緒表現(xiàn)比較強(qiáng)烈，并且與第一段不同的是，此段進(jìn)行了反復(fù)。

（三）小溪流水

第三首名為《小溪流水》，正如小標(biāo)題所描繪那樣，此段在前兩段經(jīng)過清風(fēng)徐來，翠竹沙沙作響，風(fēng)聲在群山的山谷中回蕩后，迎來了箏曲《四段錦》最為平和的一段，整段在中音區(qū)演奏，旋律的流暢和緩慢、節(jié)奏的歡快宛如小溪間潺潺的流水聲，使聽者感覺到身心的愉悅，得以放松，宛如身在人間仙境般。在速度為92的中板下，此段與第二首《山鳴谷應(yīng)》形成對(duì)比，音域較寬，整體緩慢，也不像第二首那樣緊湊，顯得更為輕盈。

（四）普天同慶

第四首名為《普天同慶》，迎來了全曲的結(jié)尾以及高潮。前半段由中音區(qū)移向了高音區(qū)，描述了一幅節(jié)日里歡歌熱舞的場(chǎng)面，人們喜慶佳節(jié)的歡快場(chǎng)景。顯得頗為明亮，后半段跳躍性地移到了低音區(qū)，顯得低沉卻有力，整段起伏多變。在演奏上，后半段的譜子上標(biāo)記著“熱情地”此類情感術(shù)語，也迎來了全曲最為高潮最為激動(dòng)人心的一段。

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