從經(jīng)典法帖看草法規(guī)范（第二十一講）

◇ 主講人：李洪智

◇ 時 間：2018年12月26日15：00—17：00

◇ 地 點：《中國書畫》美術(shù)館

草書是基于實用目的而出現(xiàn)的速寫字體，在歷史上相當長的時間里，它不但發(fā)揮著重要的實用功能，而且因其特殊的形體特點而具有相對較強的表現(xiàn)力和抒情性，在書法藝術(shù)領(lǐng)域亦深受喜愛。

歷史上流傳至今的一些草書法帖，諸如王羲之《十七帖》、智永《真草千字文》、孫過庭《書譜》等，為我們提供了大量的規(guī)范草書字形，通過這些字形與主用字體的對比，我們可以了解草書的草化手段，而熟悉草書的草化手段也就從總體上掌握了草法的規(guī)范。

今天和大家所討論的是今草，今草是楷書時代的草書。必須要說明的是，今草并非由楷書發(fā)展而來（今草由隸草演變而來，隸草由草率的古隸演變而來），但是，我們卻要通過今草字形與楷書字形對比去總結(jié)其草化手段，對于這種做法的原因，我們有必要加以說明。

雖然草書可以成為同篆書、隸書、楷書并列的一種字體，但由于行、草這樣的變異字體缺乏自身的獨立性（詳見王寧先生《漢字構(gòu)形學導(dǎo)論》），它要依附于主用字體而存在，人們要通過其所依附的主用字體來識別它們。我們不妨也可以這樣講，離開了相應(yīng)的主用字體，草書的存在是沒有意義的。所以王寧先生認為，變異字體的描寫和分析要依附于主用字體來進行。盡管今草并非源于楷書，但對其識別、描寫和分析都要依靠楷書。

我們還要特別說明一點，大多數(shù)今草字形與楷書有很好的對應(yīng)關(guān)系，但也有一小部分對應(yīng)得不好，往往是因為草書字形對應(yīng)了某個異體字。例如（圖表中方括號內(nèi)為草書字形對應(yīng)的異體字）：

紙[帋] 趨[趍] 墻[牆] 慚[慙]

總而言之，從總體上看，今草字形與楷書有著很好的對應(yīng)關(guān)系，這也是我們之所以通過兩種字體的對比去總結(jié)草化手段的重要原因。

通過對《十七帖》等經(jīng)典法帖中的今草字形進行觀察和分析，我們認為，草書對主用字體的草化處理主要運用了如下一些手段：

一、改變筆形形態(tài)

筆形形態(tài)的改變是屬于最低層面的變異，但是高層級的變異往往是建立在低層級變異的基礎(chǔ)之上，而且不可能每個草書字形的變異都發(fā)生在部件或整字的層面上。

草書改變主用字體筆形的形態(tài)主要反映在以下三個方面：

（一）化長為短

可以想象，最初人們草化漢字的時候，最先能做的恐怕就是用簡短的筆形去替換較長的筆形。例如：

光具矢彼

以上例子中，“光”“具”“矢”等均為中橫變短，“彼”的部件“皮”第一撇變短。

（二）變換筆形

草書往往將主用字體中較長的筆形變成另外一種便于書寫的筆形。當然，這同前面說的“化長為短”息息相關(guān)。由于點的行筆距離最短，書寫起來最為迅速、便捷，所以，主用字體的很多筆形都可以變換為點。例如：

下仰長柰

“下”幾個筆形悉數(shù)變?yōu)辄c，“仰”“長”末筆變?yōu)辄c，“柰”撇捺變點。

（三）化方為圓

這是人們在說起草書時經(jīng)常被忽略的一點，殊不知，這恰恰是草書對主用字體進行草化處理的一種非常重要的方式。楷書折筆處的方整程度是無須贅言的，往往需要筆鋒的轉(zhuǎn)換方可以完成，而筆鋒的轉(zhuǎn)換在書寫中勢必要消耗一定的時間。草書為了書寫迅速，干脆將許多這樣的方折化為圓轉(zhuǎn)的筆形（圓轉(zhuǎn)的筆形有利于筆畫自然順暢地連接，這一點也可通過拼音文字手寫體中的連寫得到證明）。例如：

第二十一講主講人

唱抽典帝

二、連筆書寫

連筆書寫是將原本在主用字體中各自獨立的兩個或兩個以上的筆形或部件連起來書寫。這是草書有別于其他字體的一個最典型的特征。我們這里重點講一下筆形之間的連寫。

為了書寫的快捷，草書常常將主用字體獨立的筆形連成一筆寫出來?？上攵淮涡詫懗龅拈L筆形所耗用的時間一定比分別寫出幾個獨立的短筆形少很多。正因為如此，我們猜測，筆形之間的連寫也應(yīng)該是人們最初對主用字體進行草化處理時最先想到的方式之一。

草書中筆形之間的連寫可細分為以下幾種情況：

第一，按主用字體的正常筆順將幾個筆形順路連起來書寫。

眾所周知，同古文字相比，今文字在書寫上有一個很大的特點，就是可以清楚地看出一個字實現(xiàn)的先后順序。主用字體是這樣的，變異字體由于筆形之間聯(lián)系的緊密以及筆形末端經(jīng)常有清楚的顯示走向的鋒芒等緣故，這種筆形實現(xiàn)的先后順序就更加明顯。所以拿草書同其所依附的主用字體相比，我們可以清楚地看出草書的連寫到底是不是按主用字體的筆順完成的。

氏功外庶

第二，有時為了能方便連寫或?qū)⒈M可能多的筆形連起來，草書還要改變主用字體的筆順。

乎本并刑

我們發(fā)現(xiàn)，諸如“田”“目”“四”一類的帶封閉外框的整字或部件的書寫在草書中有規(guī)律可循：其外框經(jīng)常要改變筆順連起來書寫，一般是將左豎同下橫首先連起來書寫。

國目困面

很明顯，無論這個框處于什么位置，只要它出現(xiàn)了，筆順基本上都要發(fā)生改變。無疑，這種改變提高了書寫速度。我們還發(fā)現(xiàn)，帶有“寶字蓋”的字往往要改變筆順：

守稼官安另外，帶有戈鉤的字也經(jīng)常改變筆順：或戎威纖

草書在改變筆順的連寫中，有一個“以豎畫統(tǒng)領(lǐng)其他筆畫”的規(guī)律：當主用字體的某一個字或部件是由一個貫穿其中的豎畫配合其他筆形（至少有一個橫畫）組成時，其草書筆形間的連寫經(jīng)常要改變筆順，一般是將豎畫提前寫出來（一般是第二筆），然后再寫余下的筆形。例如：

封用佳年

從上面的例子可以看出，草書中改變筆順的連寫所包含的情況非常豐富。當然，無論如何復(fù)雜，目的都是為了尋求最佳路線。

第三，改變行筆走向。秦永龍先生認為：“隸書的形成不僅豐富了漢字的筆形形態(tài)，而且形成了不同筆形相應(yīng)具有固定走向的規(guī)律，這就是從左到右，從上到下，從右上到左下，從左上到右下的‘米’字型筆形走向的基本定式，極大地方便了書寫?！保ㄒ姟稘h字書寫漫談》）正是由于隸書、楷書筆形已經(jīng)具有了順應(yīng)人右手執(zhí)筆的生理特點以及毛筆的物理特點的固定的走向，所以通過草書同主用字體字形的對比我們便很容易發(fā)現(xiàn)有些筆形到了草書中改變了行筆的走向。例如：

木求狀動

草書雖然有時表面上改變了隸書、楷書“米”字型的筆形走向，但這種改變并沒有給書寫帶來不便，因為改變后的筆形基本都是圓轉(zhuǎn)的撇，而且是沿順時針方向與其他筆形相連的。順時針方向行筆對于右手執(zhí)筆書寫的習慣以及毛筆的物理性能來說都是非常順當?shù)摹?/p>

第四，草書為了便于連寫，還經(jīng)常改變筆形間的交接狀態(tài)。例如：

行古直威

第五，為了連寫順當，草書還有分割重組的現(xiàn)象。即個別字形將主用字體中的某個筆形或部件分割切斷后再重新組合連筆書寫。例如：

天惠我辯

其中，“天”的撇畫分割后與其他筆形重新組合，“惠”把中豎分割開來后再與左豎重新組合，“我”是對主用字體的寫法進行分割重組再改變筆順連寫。這三個字都是分割筆形的例子，“辯”則是分割部件的例字?！稗q”本是一個左中右結(jié)構(gòu)的字，包括三個部件，而其草書字形先將三個部件最上面的點切出來連了起來，其余的部分則基本按順時針方向連了起來。

以上就是草書筆形間連筆書寫的幾種情況。總的來看，無論是哪種情況，最后的路線雖然不見得是最短的，但一定是最順當?shù)?。而且，從以上字例可以看出，筆形之間連筆書寫的幾種情況往往同時體現(xiàn)在一個草書字形中，也就是說，為了連寫的順當，它們往往是同時發(fā)生的。

三、省減

所謂的“省減”是指草書為了書寫的快捷、迅速，在不影響別異的情況下，干脆省略、減少某些正體字的筆形或部件的情況。草書的形體之所以簡單，顯然同省減密切相關(guān)。主要包括以下兩種情況：

（一）省減筆形

頃再飛援

其中，“頃”左側(cè)部件省略一橫，“再”省略中間一豎，“飛”省略一豎，“援”右側(cè)部件上部省略一撇。

在對材料的觀察過程中，我們發(fā)現(xiàn)：草書常常將主用字體整字或部件左側(cè)的短筆形（包括點、豎、撇等）省去。例如：

鈞釣耽稼

順便提一下有關(guān)筆形借用的問題。

當草書某些字相鄰的兩個部件在相鄰處有相同或相似的筆形時，為了字形的簡略，兩個部件共用該筆形，這就是所謂的筆形借用。例如：

納益豪皆

發(fā)生借用所涉及的兩個部件中，無論哪一個是借方，被借走筆形的部件都可以看作是減少了一個筆形，所以我們將這種現(xiàn)象歸入筆形的省減。

（二）省減部件

所謂的部件省減，指的是草書直接省略正體字部件的情況。例如：

殿翳驢靈

其中，“殿”省減了右上角的部件“幾”，“翳”省略部件“幾”，“驢”省略了部件“田”，“靈”省略了三個部件“口”。

通過觀察，我們發(fā)現(xiàn)草書對于主用字體字形的省減在部位上呈現(xiàn)出以下幾個較為顯著的特點：

第一，全字或部件左側(cè)的筆形經(jīng)常被省略；

第二，處于單字或部件中間部位的筆形、筆畫組或部件經(jīng)常會被省略。這種情況尤易發(fā)生在上下結(jié)構(gòu)或上中下結(jié)構(gòu)的形體較為繁復(fù)的單字或部件中；

第三，在部件的連寫過程中經(jīng)常會省減一些不利于部件間相連的部件或筆形，左右結(jié)構(gòu)的一般省略右側(cè)部件上部的筆形或部件。

四、省變

所謂“省變”是指草書改變主用字體字形的筆畫組、部件甚至是整字的形態(tài)，以便于連筆和快速書寫。由于這種改變經(jīng)常伴隨著筆形、部件的省減，所以我們稱這種情況為“省變”。省變是草書的本質(zhì)，某種程度上可以說，沒有省變就沒有草書。省變和省減都是字符在草化過程中化繁為簡的主要手段。草書的省變主要包括以下幾種情況：

（一）筆畫組的省變

例如：

寥亦並倫

其中，“寥”的撇、捺省變?yōu)橐粰M，“亦”下面的筆畫組省變成一橫，“並”中間的筆畫組省變成了三點，“倫”右側(cè)部件“侖”下部的筆畫組省變?yōu)閮牲c。

（二）部件的省變

部件的省變是指草書省減部件中的筆形并改變其形態(tài)（一般是簡化）的情況。部件的省變是省變規(guī)律中的主體部分。具體來說，部件的省變一般包括以下幾種情況：

主用字體中形體相對復(fù)雜的部件省變?yōu)楣P形或簡單的筆畫組。其中很多成為獨具草書特色的部件。例如：

浮足器恐

其中，“浮”的部件“孚”的三個點省變?yōu)橐欢虣M，“足”的部件“口”省變?yōu)辄c，“器”的四個部件“口”皆省變?yōu)辄c，“恐”的部件“心”省變?yōu)橐粰M。

（三）整字的省變

草書字形雖然簡單，但多數(shù)可以依據(jù)其與主用字體的對應(yīng)關(guān)系作細致的切分。然而有些原本在主用字體中筆畫數(shù)較多的字到了草書中被省變得異常簡單，以致無法對其字形作進一步的切分，例如：

書與甚爲

很明顯，經(jīng)過省變，同主用字體字形比較起來，草書字形大幅度簡化了。

五、移位

以上我們講過的許多草化方式都決定了它必然要改變主用字體筆形的相對位置，比如說連筆書寫、省減、省變等都是如此，當然，這種筆形位置的改變都不是很顯著。而我們這里要說的“移位”就有所不同了，筆形或筆畫組有明顯的位置上的變動。例如：

舉嬴無華

“舉”的撇、捺皆化為點移至整字下端，“嬴”的部件“口”草化而成的兩點移到了部件“亡”的內(nèi)部，“無”則將上面的橫畫移到了下面，“華”原本處于中間的筆畫組也被移到了下面。

六、勾勒輪廓

一些草書方面的論述認為草書是對主用字體“輪廓化”的結(jié)果，我們認為這種說法有失于籠統(tǒng)。因為很多草書字形同相對應(yīng)的主用字體的字形相比較而言已相去甚遠，很難稱得上是輪廓。但是，確有一部分草書字形或部件是對主用字體整字或部件輪廓進行勾勒的結(jié)果。例如：

邑良易常

我們發(fā)現(xiàn)，一個較為普遍的情況是，草書只勾勒左側(cè)而忽略右側(cè)，且普遍符合順時針的行筆方向。這恐怕主要是順應(yīng)右手執(zhí)筆的生理特點的結(jié)果，同時也是節(jié)省書寫時間的要求。

實際上，草書中采用勾勒輪廓的辦法草化而成的字或部件都與前文所說過的各種草化方式相關(guān)，許多字都是各種草化方式綜合作用的結(jié)果，尤其是連筆書寫、省減、省變等草化方式的作用更為明顯。

由于只勾勒輪廓畢竟線條簡略，所以，這種方式難免造成了一些部件（包括整字）形體的混同。例如：

將獨得過

“將”“獨”“得”等字的右側(cè)部件與“過”的部件“咼”的混同就是勾勒輪廓的結(jié)果。

七、改變平面布局

所謂“平面布局”是指組成漢字字形結(jié)構(gòu)的各部件間的方位關(guān)系。草書中有些字形改變了主用字體的平面布局。

我們以智永《真草千字文》中的草書為原始材料進行統(tǒng)計，如果不考慮部件間連帶的因素，再將部件間借用的筆畫補出來，從大的類別來講，其中95%以上的今草字形平面布局與楷書完全一致，而且第一次切分所得出的部件對應(yīng)得也很清楚。這個數(shù)字顯示，今草雖然自成體格，對楷書卻有著極強的依附性。

剩下不到5%的對應(yīng)得不很清楚的，主要包括以下幾種情況：

（1）由于連寫、省變等規(guī)律的作用，楷書中的合體字到了今草書中變成了一個獨體字，如，“書”“等”“卿”等。關(guān)于這一點此前已經(jīng)討論過，無需贅述；

（2）一部分左下包圍結(jié)構(gòu)的字在草書中變成了左右結(jié)構(gòu)。例如：

超趙剋題

（3）上右結(jié)構(gòu)（如“氣”）、左右結(jié)構(gòu)（如“使”“賊”“既”）、上左包圍結(jié)構(gòu)（如“居”“屬”“左”）上三包圍結(jié)構(gòu)（如“基”“卷”“間”“閠”“摹”“慕”）以及左下包圍結(jié)構(gòu)中的一部分（如從“辵” 的“適”“遠”和從“廴”的“建”等）到了草書中變成了上下結(jié)構(gòu)。

氣使賊既居屬左基卷間閠摹慕適遠建

（5）有極少的上三包圍結(jié)構(gòu)的字到了今草中變成了今草書特有的“右三包圍結(jié)構(gòu)”，如“問”既如此。

另外，前文說過的分割重組，即今草將楷書中的部件割裂開來重新組合，也會導(dǎo)致平面布局發(fā)生很大變化。這種情況較特殊，并不多見。

從上面的例子可以看出，草書中改變平面布局多是由于部件間的連寫所引起的。換言之，為了部件間連寫的順當，同時也是為了縮短行筆距離以節(jié)省書寫時間，書寫者改變了草書的平面布局。比如說，就上面所舉的“居”字而言，如果書寫者將部件“尸”的撇畫拉得足夠長再跟部件“古”相連的話，勢必要走一段回頭路。浪費時間不說，字形也會因筆形的冗長而顯得不夠清晰，當然也不夠美觀。

八、歸并

文字符號的形體結(jié)構(gòu)既要求符合簡易的原則，又要符合別異的原則。而這兩個原則是相互制約的：區(qū)別大，就不節(jié)?。还?jié)省了，區(qū)別就小。在二者不可得兼的情況下，草書選擇了節(jié)省，在連寫、省變等草化方式的作用下，其形體幾乎達到了最為簡省的地步。這樣，原本在主用字體中有一定區(qū)別度的部件、筆畫組乃至整字到了草書中就難免越來越相似起來。于是，人們干脆將一些即將趨于混同的部件、筆畫組或整字歸并到一起，讓它們混同無別，這就是我們所說的歸并。正如齊沖天所說：“基本的筆畫和常用的偏旁一經(jīng)形成，類似的形體都向它靠攏，所以，文字中的形體不是無休止地增加，而是不斷地起類化作用?！保ā稌ㄎ淖謱W》）主用字體如此，變異字體就更其如此。經(jīng)過這樣的歸并之后，同主用字體比較起來，草書部件的數(shù)量自然是大大減少了，這也是草書在總體上書寫迅速、便捷的一個重要原因。當然，歸并是在草書體慢慢的演進中逐漸完成的，并非一蹴而就。

職[軄] 成 察 繁登北露覆

“軄”的部件“戠”與“成”歸并，“察”的部件“示”與“繁”的部件“糸”的歸并，“登”的部件“癶”同“北”的歸并，“露”的部件“雨”同“覆”的部件“覀”的歸并，等等。從以上某些例字可以看出，古人盡力發(fā)掘字與字之間的相似之處。而且，這種歸并有兩個前提條件：其一，歸并后書寫迅速流暢；其二，歸并后的字形與他字保持一定的區(qū)別度。歸并大大減少了草書部件的數(shù)量，并呈現(xiàn)出明顯的規(guī)律性，為我們總結(jié)草書的符號創(chuàng)造了極好的條件。

以上就是我們通過大量的草書字形總結(jié)出來的幾種草化方式，在這些草化方式作用下而逐漸形成的草書字形經(jīng)約定俗成后便成為規(guī)范的草書字形?？梢姡輹鴮τ谥髁髯煮w進行的草化處理，是以“赴急”“救速”為根本宗旨，從筆形、部件、結(jié)字等層面上有規(guī)律地進行的。我們之所以稱其為規(guī)律，是因為只要在相同或類似的條件下，這些規(guī)律就會發(fā)揮作用。