試論油畫風(fēng)景寫生中對色彩情感的表達(dá)

唐遠(yuǎn)琴

摘 要：在油畫藝術(shù)中，色彩是表現(xiàn)畫作特點(diǎn)的關(guān)鍵元素，和畫家創(chuàng)作情感有著直接關(guān)聯(lián)?；诖?，文章先是分析了色彩在油畫風(fēng)景中的價(jià)值，研究了色彩對油畫風(fēng)景寫生情感表達(dá)的作用，然后具體分析了油畫風(fēng)景寫生中對色彩情感的表達(dá)，即通過合理使用色彩，將畫家的情感和目的完整地傳遞給觀賞者。

關(guān)鍵詞：油畫風(fēng)景寫生；色彩；情感表達(dá)

在油畫藝術(shù)中，色彩是表現(xiàn)內(nèi)容的語言，通過色彩的應(yīng)用，油畫藝術(shù)形成了多種表現(xiàn)形式，讓藝術(shù)家創(chuàng)作獲得了更大的空間。在油畫作品中色彩和情感有著緊密的聯(lián)系，可通過色彩結(jié)構(gòu)和搭配的調(diào)整，將畫家情緒傳遞出來。因此，研究油畫寫生中色彩的情感表達(dá)，對于提高對色彩的認(rèn)知，優(yōu)化油畫創(chuàng)作中色彩的應(yīng)用，具有借鑒作用。

一、色彩在油畫風(fēng)景中的價(jià)值

首先色彩具有美學(xué)價(jià)值，在繪畫中色彩美學(xué)內(nèi)涵占據(jù)大部分比例。在創(chuàng)作時(shí)注入情感是藝術(shù)的基礎(chǔ)，缺少情感的注入，藝術(shù)將失去美學(xué)內(nèi)涵。色彩是直接體現(xiàn)藝術(shù)家情感的窗口，在繪畫藝術(shù)中占據(jù)重要位置，是油畫藝術(shù)中最具表現(xiàn)力的元素。

其次是情感價(jià)值，通過色彩可以創(chuàng)造多種氛圍，不同的氛圍也流露出畫家的情感，是畫家個(gè)性化的體現(xiàn)，對人們心靈起到重要影響作用，色彩的應(yīng)用讓畫家表達(dá)情感擁有巨大的空間。在創(chuàng)作油畫時(shí)，通過色彩可以了解到畫家的客觀認(rèn)知，以及畫家的情感追求[1]。通過對情感和精神進(jìn)行表達(dá)，色彩完成心靈交流，變成視覺語言的代表。由于豐富的色彩應(yīng)用，油畫形成了各種各樣的風(fēng)格，表現(xiàn)形式也有著很大不同。如畢加索在“藍(lán)色時(shí)期”大面積使用藍(lán)色，營造出憂傷的氛圍，將苦惱、悲傷的情緒傳遞給人們。

再者是人文價(jià)值，通過色彩語言表現(xiàn)藝術(shù)家審美情趣和情感內(nèi)涵，正是油畫藝術(shù)的魅力。在油畫風(fēng)景寫生中色彩具有人文價(jià)值，最具代表性的就是拜占庭藝術(shù)，拜占庭藝術(shù)為貴族階級(jí)和基督教服務(wù)，在畫作中十分重視燦爛、華麗色彩的應(yīng)用，在豐富變化的同時(shí)，又相互統(tǒng)一。如《維也納創(chuàng)世紀(jì)》使用了繽紛交映的色彩，在富有變化的同時(shí)保持和諧共處。色彩在藝術(shù)中的應(yīng)用，可以反映作品當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和社會(huì)形態(tài)。

最后是歷史價(jià)值。油畫作品高度結(jié)合了思想、藝術(shù)以及文化，好的油畫作品神形兼?zhèn)?，有著深厚的背景?nèi)涵，具有極高的歷史價(jià)值。如油畫《希望》中通過身穿白裙的少女展現(xiàn)青春長存，以少女形象作為畫家情感寄托，代表著畫家內(nèi)心的希望。整體畫面柔和，在廢墟上點(diǎn)綴著花草，陰云被推向一側(cè)。畫家夏凡納在創(chuàng)作該油畫時(shí)正處于法國戰(zhàn)爭失敗后，法國政府一蹶不振，這幅作品表現(xiàn)了畫家希望民族重新振興。這是畫作背后的歷史意義。

二、色彩對油畫風(fēng)景寫生情感表達(dá)的作用

（一）情感表達(dá)

在創(chuàng)作油畫過程中，藝術(shù)家通過變化色彩表達(dá)出自己的情感。在同樣的油畫作品中重復(fù)使用同一種色彩，或者疊加同一種顏色，是創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)情緒的一種表達(dá)。為了讓油畫表現(xiàn)出獨(dú)特美感，具有藝術(shù)感染力，就必須要控制好使用色彩的比例和節(jié)奏，從而讓觀賞者可以受到巨大的視覺沖擊。創(chuàng)作者內(nèi)心發(fā)生變化也會(huì)增加色彩的起伏，為了更好地利用色彩傳遞情感，畫家需要具備較高的素養(yǎng)，需要具備自我審視的能力，擁有較高水平的色彩操控能力。

（二）心境展現(xiàn)

在油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作中，藝術(shù)家需要通過不同色調(diào)的應(yīng)用，表達(dá)自己想要表達(dá)的內(nèi)容和情感，藝術(shù)家對色彩的使用形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，通過分析色彩偏好以及創(chuàng)作特色，可以了解畫家在創(chuàng)作時(shí)的心境，理解畫家的創(chuàng)作目的。油畫在不停發(fā)展中，人們對油畫的欣賞水平不斷提高，對于油畫的色彩搭配提出了更高的要求，需通過新穎或者夸張方式表現(xiàn)作品特殊的風(fēng)格。如今油畫創(chuàng)作的工具和色彩觀念發(fā)生了很大的變化，藝術(shù)家在當(dāng)前社會(huì)環(huán)境下心境也完全不同，繪畫藝術(shù)正朝向個(gè)性化方向發(fā)展，在創(chuàng)作油畫風(fēng)景寫生中，色彩發(fā)揮著重要作用。色彩作為心境展現(xiàn)的重要手段，能夠賦予畫作獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。

（三）色彩和情感的互動(dòng)

在創(chuàng)作油畫風(fēng)景寫生時(shí)，將靜態(tài)風(fēng)景畫融入生命活力，讓作品表現(xiàn)出極強(qiáng)的感染力，需要作品內(nèi)容和色彩發(fā)生互動(dòng)，讓欣賞者可以通過作品產(chǎn)生情感共鳴。創(chuàng)作油畫風(fēng)景寫生作品和色彩有著密切聯(lián)系，通過調(diào)和色彩和情感，色彩可以傳遞出作者內(nèi)心最強(qiáng)烈的情緒，展現(xiàn)出生命的活力[2]。在油畫風(fēng)景寫生中，讓寫生物象成為畫家情感的表現(xiàn)，作品結(jié)構(gòu)以及秩序則反映畫家創(chuàng)作的環(huán)境。創(chuàng)作者通過色彩搭配和情感表達(dá)，讓觀者感受到作品意境，讓藝術(shù)作品的形式得到豐富發(fā)展。在作品創(chuàng)作中，混合使用多種顏色形成相互映襯，可以讓畫家的創(chuàng)作需要得到表現(xiàn)。在設(shè)計(jì)色彩結(jié)構(gòu)時(shí)，為了讓色彩表現(xiàn)力得到提高，需要從現(xiàn)代審美規(guī)律出發(fā)對整體進(jìn)行布局，形成不同的繪畫風(fēng)格，讓畫家創(chuàng)作心境得到展現(xiàn)。

三、油畫風(fēng)景寫生中對色彩情感的表達(dá)

（一）表現(xiàn)性表達(dá)

在油畫風(fēng)景寫生中，色彩表現(xiàn)性表達(dá)是指畫家內(nèi)心對情緒的把握，使用主觀對情緒的控制來創(chuàng)作作品。觀眾觀賞繪畫藝術(shù)時(shí)，通過畫面色彩感受作品表達(dá)的情緒。畫家在創(chuàng)作作品時(shí)，利用色彩表現(xiàn)性手法，將內(nèi)心情感傳遞出來。這種表現(xiàn)性手法是畫家在作品創(chuàng)作中最常使用的手法[3]。如《吶喊》就是使用了這種表達(dá)手法，通過色彩的應(yīng)用展現(xiàn)出殘陽西下，余暉映照著海面，海邊涌動(dòng)著的云彩呈現(xiàn)出暗紅色的畫面。作品近景位置是一個(gè)猶如骷髏一樣身形消瘦的人物，他仿佛受到了外界擠壓發(fā)生了變形，雙手將耳朵捂住，像是受到了巨大的刺激。遠(yuǎn)景位置有兩個(gè)人影正向遠(yuǎn)方走去，黑色人影的身體十分僵直。整個(gè)畫面?zhèn)鬟f出悲壯的情緒，暗示著死神肆虐著無辜的人們?！秴群啊吠ㄟ^色彩表現(xiàn)控訴了法西斯犯下的滔天罪行，讓觀賞者感受到無辜死亡的人們憤怒的嘶喊。蒙克在創(chuàng)作中使用表現(xiàn)性手法，讓作品完整傳遞了苦難生活下的情感體驗(yàn)，黑衣人的驚恐神情令人恐懼，通過紅色和黑色的對比，讓絕望和不安的情緒得到充分呈現(xiàn)。蒙克通過色彩表現(xiàn)性表達(dá)賦予《吶喊》極強(qiáng)的藝術(shù)震撼力，讓觀眾在欣賞中感受到震撼和窒息。

（二）主觀性表達(dá)

在油畫風(fēng)景寫生中，色彩主觀性表達(dá)是指畫家根據(jù)自己的情感表現(xiàn)以及行為表現(xiàn)，賦予色彩深刻的內(nèi)涵，運(yùn)用顏色時(shí)，畫家遵循自己的情緒變化，在特定情境下展開再次創(chuàng)造。很多藝術(shù)家在創(chuàng)作中使用某種色彩表現(xiàn)一種事物或者一種情緒，作為自己情感的真實(shí)寫照，色彩的應(yīng)用成為了藝術(shù)家情感的寄托。在優(yōu)化創(chuàng)作中，色彩是一種特別的元素，經(jīng)過藝術(shù)家創(chuàng)造才能表現(xiàn)出藝術(shù)內(nèi)涵。色彩的應(yīng)用和數(shù)量無關(guān)，在于藝術(shù)家的選擇，色彩過于泛濫并不能有力表達(dá)情感。應(yīng)用色彩具有一定技巧，要結(jié)合創(chuàng)作者情感情緒，讓色彩內(nèi)涵充分展現(xiàn)出來。

由此可見，藝術(shù)家選擇色彩是對作品進(jìn)行再創(chuàng)造過程，色彩表現(xiàn)具有主觀性特征。如保羅·塞尚在油畫風(fēng)景寫生上談?wù)撋适窃诃h(huán)境基礎(chǔ)上展開藝術(shù)創(chuàng)造，不僅是對客體的摹寫，也是在展現(xiàn)色彩印象。藝術(shù)家在作品中呈現(xiàn)出的色彩，是主觀感受再次創(chuàng)作的成果，通過色彩的運(yùn)用展現(xiàn)畫家情感，摹寫色彩表現(xiàn)內(nèi)在生命力[4]。如著名畫家梵·高，在油畫風(fēng)景寫生作品《烏鴉群飛的麥田》中，使用了鮮艷的金黃色展現(xiàn)麥浪，整個(gè)天空也被金黃色的麥田籠罩。成群的黑色烏鴉增加作品的緊張感和壓迫感，整個(gè)畫面帶給人不詳?shù)男睦戆凳?。梵·高并沒有在作品中展現(xiàn)真實(shí)色彩，但是作品卻反映了他內(nèi)心的情感和思想。人們對作品產(chǎn)生色彩視覺感受，可以感覺到自己內(nèi)心強(qiáng)烈的情感。

（三）裝飾性表達(dá)

在油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作中，藝術(shù)家會(huì)不由自主地將自己的情感融入到作品中，讓作品表現(xiàn)出豐富的內(nèi)涵。為了讓作品可以展現(xiàn)出更高的藝術(shù)性，藝術(shù)家利用色彩秩序性，通過藝術(shù)手段將色彩排列組合，在色彩形成的色塊和線條中表達(dá)出情感，情感內(nèi)涵會(huì)更加豐富強(qiáng)烈。例如，在《吶喊》中，蒙克通過對色彩的布置和構(gòu)圖，讓整體畫面形成了驚恐不安的感受，通過色彩傳遞出失望、憂傷的情感，讓作品的情感表達(dá)更加豐富。在高更的《塔希提婦女》這部作品中，色彩的裝飾性情感表達(dá)更加直接，作品使用平面涂寫的方法，紅色的水果、深色人物以及棕色赭石形成了鮮明對比。通過色彩的裝飾性表達(dá)，作品情感得到充分展現(xiàn)。

在油畫風(fēng)景寫生中，色彩是一種直接、外在的造型元素，通過展現(xiàn)色彩的情感特征和視覺魅力，讓藝術(shù)家可以表達(dá)出情感。在油畫風(fēng)景寫生中，最顯著的繪畫特征就是抒情性較強(qiáng)，不僅要再現(xiàn)自然風(fēng)景，也需要表達(dá)出畫家藝術(shù)修養(yǎng)、審美情趣以及情緒情感。只有深入研究油畫作品的色彩情感表達(dá)，才能讓油畫風(fēng)景寫生藝術(shù)價(jià)值得到提升，讓作品表現(xiàn)出更加豐富的情感。

（四）象征性表達(dá)

色彩象征性表達(dá)指的是一種色彩描繪某種特殊物體或者特殊性質(zhì)，使用具體色彩重復(fù)表達(dá)，在人們心中形成具體固定的印象。如在油畫風(fēng)景寫生中，使用紅色可以表達(dá)出火與血，表現(xiàn)出熱烈歡騰的情感，人們看到紅色會(huì)想起激情，而藍(lán)色會(huì)讓人想起大海和天空。不同色彩可以讓人們想象到諸多具有同樣特性的事物，在作品中使用帶有象征性特征的色彩，可以讓人們聯(lián)想到很多具體事物，包括國家、地區(qū)、文化等，從而獲得不同的情感體驗(yàn)，表達(dá)出象征性情感。象征性色彩也讓畫家創(chuàng)作思維和風(fēng)格得到了開拓。例如，保羅·高更在油畫創(chuàng)作中利用象征性色彩展現(xiàn)情感。又如，柯羅在作品《孟特芳丹的回憶》中，使用了帶有神秘象征特征的銀色和褐色。作品主體是一個(gè)古樹，枯樹在對面向另一側(cè)傾斜，周圍圍繞著晨霧，整個(gè)畫面帶給人神秘的視覺感受。

四、結(jié)語

綜上所述，本文先是介紹了色彩在油畫風(fēng)景中的價(jià)值，主要體現(xiàn)出美學(xué)價(jià)值、人文價(jià)值、情感價(jià)值以及歷史價(jià)值。在油畫風(fēng)景寫生的情感表達(dá)中色彩發(fā)揮著重要的作用，通過色彩的應(yīng)用表現(xiàn)畫家的心境，傳遞畫家的情緒，好的繪畫作品需要色彩和情感發(fā)生互動(dòng)。在油畫風(fēng)景寫生中對色彩情感的表達(dá)，主要有表現(xiàn)性表達(dá)、主觀性表達(dá)、裝飾性表達(dá)以及象征性表達(dá)四種形式，將畫家情感傳遞給觀賞者。

參考文獻(xiàn)：

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作者單位：

云南省昭通市文化館