戲劇音響師擴(kuò)聲技術(shù)及藝術(shù)探究

王琳

【摘 要】傳統(tǒng)音響師工作中受科學(xué)技術(shù)發(fā)展限制，僅僅是將演員、樂(lè)器聲音放大，以“擴(kuò)音”形式滿足觀眾傾聽(tīng)需求。今天，戲曲舞臺(tái)音響擴(kuò)聲技術(shù)已經(jīng)不僅僅局限于擴(kuò)大音量，更多是在于將現(xiàn)代化藝術(shù)元素?cái)U(kuò)聲過(guò)程中，將調(diào)音、擴(kuò)聲、拾音等工作結(jié)合起來(lái)，使其能夠發(fā)揮出最好的藝術(shù)效果。

【關(guān)鍵詞】戲劇；音響師；擴(kuò)聲技術(shù)；藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J818 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）08-0037-01

實(shí)現(xiàn)戲劇舞臺(tái)燈光及音響藝術(shù)性，要了解戲劇表演特點(diǎn)，結(jié)合劇情發(fā)展對(duì)應(yīng)設(shè)計(jì)音響音效，將聲音和舞臺(tái)相結(jié)合，表現(xiàn)出完美的藝術(shù)效果[1]。例如，在《瀘州河》的設(shè)計(jì)中，音響師分析劇本走向，了解人物題材方向及內(nèi)心變化后，根據(jù)舞臺(tái)表演藝術(shù)風(fēng)格，設(shè)計(jì)擴(kuò)聲、調(diào)音內(nèi)容。此外，音響師還要有一定藝術(shù)功底，將聲音設(shè)計(jì)和舞臺(tái)藝術(shù)相結(jié)合，獲取藝術(shù)生命力及凝聚力。音響師對(duì)藝術(shù)具有高度敏感，通過(guò)合適時(shí)間調(diào)整聲音，以聲音為感染力，滲透到整個(gè)藝術(shù)表演當(dāng)中，展現(xiàn)出聲音的距離感、層次感、透明感等。

1.戲劇音響設(shè)計(jì)

技術(shù)及意境是音響設(shè)計(jì)需要著重考慮的內(nèi)容，在調(diào)音臺(tái)音響設(shè)計(jì)上，其性能針對(duì)情節(jié)需求及現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)，要對(duì)系統(tǒng)進(jìn)行升級(jí)，使其能夠達(dá)到新的藝術(shù)高度[2]。要對(duì)音響對(duì)應(yīng)技術(shù)進(jìn)行調(diào)整，對(duì)系統(tǒng)調(diào)試、設(shè)備參數(shù)、現(xiàn)場(chǎng)調(diào)試等進(jìn)行合理設(shè)計(jì)，結(jié)合導(dǎo)演要求、演員需求以現(xiàn)代化音響技術(shù)展現(xiàn)出新的藝術(shù)。

1.1音響設(shè)計(jì)

音響設(shè)計(jì)是其核心內(nèi)容，需配合舞臺(tái)上戲劇演員表演及演員間互動(dòng)設(shè)計(jì)。要求做到聲音變化和人物動(dòng)作一致，聲音起伏和人物內(nèi)心活動(dòng)呼應(yīng)，聲音效果和人物感情、環(huán)境變化對(duì)照，做到舞臺(tái)調(diào)度及配合。音響設(shè)計(jì)是戲劇藝術(shù)舞臺(tái)的重要表現(xiàn)工具，音響師及導(dǎo)演、演員應(yīng)提前溝通，通過(guò)彩排的方式加深音響師和演員之間的默契[3]。音頻信號(hào)發(fā)送到舞臺(tái)上，在舞臺(tái)上設(shè)置收音設(shè)備、音響設(shè)備，以左、中、右分別設(shè)置擴(kuò)聲系統(tǒng)，形成立體環(huán)形聲，傳遞給觀眾真實(shí)聲音，讓其能夠感受到演員真實(shí)的表演。戲劇音響設(shè)計(jì)應(yīng)考慮到聲學(xué)設(shè)計(jì)的應(yīng)用，排練中對(duì)各個(gè)場(chǎng)景、領(lǐng)域進(jìn)行科學(xué)設(shè)計(jì)，為觀眾展現(xiàn)出精細(xì)的聲音設(shè)計(jì)。

1.2場(chǎng)景音箱性能調(diào)節(jié)

音箱混頻器是戲曲表演中場(chǎng)景切換、性能檢驗(yàn)的重要方式，對(duì)聲音系統(tǒng)而言，音箱混頻器是必不可少的，其可以使聲音表現(xiàn)出更多的藝術(shù)效果。例如，首次調(diào)音應(yīng)熟悉演出情節(jié)、故事發(fā)展，在排練中就配合演員進(jìn)行聲音調(diào)整，根據(jù)導(dǎo)演需求，以聲音技術(shù)控制完美藝術(shù)。聲音工作控制，要調(diào)控?fù)P聲器及二級(jí)，聽(tīng)主通道、返回通道。監(jiān)控系統(tǒng)需按照觀眾熟練高設(shè)置，系統(tǒng)臨界聲音量指示實(shí)時(shí)調(diào)整，避免嘯叫聲給觀眾帶來(lái)不好的觀賞體驗(yàn)。

可采用混響對(duì)演員聲音進(jìn)行美化，傳遞給觀眾優(yōu)美的聲音，給予其強(qiáng)烈的觀賞體驗(yàn)沖擊。有缺陷的演員聲音應(yīng)適當(dāng)增加，彌補(bǔ)自身聲音上的缺陷和不足，低頻和高頻適當(dāng)提高。若演員聲音、音量健全，則可通過(guò)提高中頻的方式，提高自身聲音亮度。在低音提高時(shí)，切斷按鈕，避免聲音過(guò)大對(duì)音箱設(shè)備的功率放大器造成損壞，避免揚(yáng)聲器使用壽命下降，同時(shí)防止輸出功率過(guò)大。

1.3擴(kuò)聲技術(shù)及藝術(shù)體現(xiàn)

戲劇表演匯總，音響師將聲音信號(hào)傳遞給環(huán)繞聲系統(tǒng)形成混響，在舞臺(tái)悶雷聲后開(kāi)始表演，呈梯度加強(qiáng)前臺(tái)主擴(kuò)聲系統(tǒng)，環(huán)繞聲減弱后逐漸消失。采用這種擴(kuò)音技術(shù)可以營(yíng)造出契合演出的氣氛，表達(dá)出演員的實(shí)際心情，演員及觀眾之間進(jìn)行互動(dòng)，表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)渲染力。此外，欲揚(yáng)先抑也是音響師的擴(kuò)聲技術(shù)種類，對(duì)演員演唱高潮的配合上，音響部分的聲音從大到小，琴聲以聲音控制，演員現(xiàn)場(chǎng)演唱聲音及其他演員臺(tái)詞開(kāi)始時(shí)，聲音設(shè)計(jì)考慮鋼琴音效的清晰呈現(xiàn)。舞臺(tái)演員線后區(qū)域不能很好融入聲音場(chǎng)景，為確保表演真實(shí)性，讓觀眾身臨其境，錄音機(jī)后期制作的音響師應(yīng)將各個(gè)聲音角色設(shè)置攝像，以專業(yè)性聲音塑造人員采取專業(yè)性手段，增加舞臺(tái)臨場(chǎng)感受，讓觀眾真正融入到表演當(dāng)中。

2.音響師擴(kuò)聲技術(shù)及藝術(shù)在戲曲中的應(yīng)用

以蘇劇為例，蘇劇是江蘇蘇州的地方戲曲，其舞臺(tái)擴(kuò)聲應(yīng)結(jié)合劇本實(shí)際，在各個(gè)場(chǎng)景拾音中，要確保人聲到話筒清晰、高效拾取演員聲音，音響效果應(yīng)匹配戲曲表演，每出戲人物唱腔、念白、旁白、背景音樂(lè)等要求音響處理聲音信號(hào)，進(jìn)行混響、補(bǔ)償、激勵(lì)等修飾，營(yíng)造出不同的舞臺(tái)環(huán)境效果。蘇劇舞臺(tái)演出演員、場(chǎng)景都呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，音箱準(zhǔn)布置應(yīng)確保大廳聲場(chǎng)均勻，揚(yáng)聲器覆蓋觀眾席，給觀眾良好的觀賞體驗(yàn)，使戲曲表演表現(xiàn)出充分的藝術(shù)性特點(diǎn)。此外，合理的音響設(shè)計(jì)，聲音的跌宕起伏能夠讓觀眾感受到蘇劇的魅力，有利于我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展。

3.結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，音響師擴(kuò)聲技術(shù)對(duì)營(yíng)造合理的戲曲藝術(shù)氛圍具有重要意義，其可以使戲曲情景故事顯得更加緊湊，表達(dá)出人物的內(nèi)心變化，以此豐富舞臺(tái)內(nèi)容，烘托出戲曲表演的實(shí)際意義，刻畫(huà)出不同人物性格，使戲曲表演色彩鮮明。對(duì)戲劇音響師擴(kuò)聲技術(shù)及藝術(shù)，要從音響設(shè)計(jì)、場(chǎng)景音箱性能調(diào)節(jié)、擴(kuò)聲技術(shù)及藝術(shù)體現(xiàn)等多個(gè)方面分析，為戲曲的表演中合理運(yùn)用音響師擴(kuò)聲技術(shù)奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

[1]李德林.淺談戲劇音響師擴(kuò)聲技術(shù)與藝術(shù)[J].戲劇之家， 2016（4）：50-50.

[2]王瑞華.音響擴(kuò)聲技術(shù)在舞臺(tái)中的應(yīng)用分析[J].電子技術(shù)與軟件工程， 2016（12）：99-99.

[3]程敬國(guó).探討舞臺(tái)音響的作用及舞臺(tái)音響師的素質(zhì)[J].戲劇之家， 2016（6）：23-24.