新愿景與舊承諾—關(guān)于伯克夏博物館出售藏品的思考

陳琳琳

伯克夏博物館的新愿景

2018 年10 月，位于美國麻省西部皮茨菲爾德市（Pittsf ield）的伯克夏博物館（The Berkshire Museum）任命了五位新的董事；幾乎同時(shí)，麻省上訴法庭駁回了三位伯克夏郡萊諾克斯市居民的請求，裁定他們無權(quán)干涉伯克夏博物館董事會(huì)作出的出售藏品（deaccession）的決定。至此，綿延一年之久的爭端似乎暫時(shí)落下帷幕，伯克夏博物館進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)代，獲得了充足的資金建設(shè)她的新愿景（New Vision）——一座面向更為廣大社區(qū)群眾的、以科學(xué)和歷史知識為側(cè)重點(diǎn)的多功能互動(dòng)型博物館，并計(jì)劃擴(kuò)建現(xiàn)有的水族館和新建一個(gè)小型天文館及帶有實(shí)驗(yàn)室設(shè)備的教育中心。

然而，這座地區(qū)性的博物館卻是美國文化界近一年來的熱議焦點(diǎn)，多次出現(xiàn)在《紐約時(shí)報(bào)》《波士頓環(huán)球報(bào)》等有影響力的媒體報(bào)道中。事件的起因要追溯到一年以前：2017 年7 月，伯克夏博物館董事會(huì)發(fā)布了一條公告，宣布將出售四萬件館藏中的40 件視覺藝術(shù)作品，以期籌集資金用于貼補(bǔ)運(yùn)營經(jīng)費(fèi)、削減財(cái)政赤字和投入新的場館與項(xiàng)目建設(shè)。消息一傳出就引起了全美博物館界的爭議和當(dāng)?shù)鼐用竦臉O大關(guān)注。麻省總檢察官辦公室立即介入，緊急召回兩件已經(jīng)送拍蘇富比紐約秋季拍賣的作品，以待通過調(diào)查與法律程序來判定此舉是否合法以及是否符合公眾利益。

在伯克夏博物館門前抗議其出售藏品的人群（現(xiàn)場圖由本文作者拍攝）

在聽取了州檢察官與博物館董事會(huì)的充分論證之后，2017 年11 月麻省最高司法法院通過了同意伯克夏博物館出售藏品的決議。2018 年2 月，州檢察官辦公室與董事會(huì)就出售作品的數(shù)量、所得資金的用途等具體條款達(dá)成了協(xié)議并向社會(huì)公開協(xié)議內(nèi)容。同年5 月的蘇富比紐約春季拍賣中，13 件來自伯克夏的藏品找到了買家，此后又通過私人洽購業(yè)務(wù)以及秋季拍賣陸續(xù)售出了九件作品，總共實(shí)現(xiàn)了5325 萬美元的銷售。而此前伯克夏的債務(wù)就高達(dá)180 多萬美元（該館可以承受的債務(wù)上限為200萬美元），董事會(huì)說動(dòng)法官的最大理由就是假如不及時(shí)籌集巨額資金，伯克夏博物館有可能在八年以后被迫關(guān)閉。不過，財(cái)政問題解決了，博物館的聲譽(yù)卻受到了前所未有的挑戰(zhàn)。就在拍賣結(jié)束后的一個(gè)月內(nèi)，美國美術(shù)館館長協(xié)會(huì)（The Association of Art Museum Directors，簡稱AAMD）發(fā)表了對伯克夏博物館的制裁聲明，號召協(xié)會(huì)243 家會(huì)員單位斷絕與伯克夏的業(yè)務(wù)往來——既不對伯克夏出借任何藏品，也不與其合作任何巡回展覽?！都~約時(shí)報(bào)》報(bào)道伯克夏博物館發(fā)言人稱董事會(huì)在作出售賣藏品的決定時(shí)就考慮到了可能招來的譴責(zé)與制裁，但事關(guān)存亡，實(shí)屬不得已而為之。

歷史總是驚人的相似，麻省的居民想必還記得十年前一樁類似的公案。2009 年美國遭遇經(jīng)濟(jì)危機(jī)之際，麻省著名私立大學(xué)布蘭黛斯大學(xué)（Brandeis University）的羅斯美術(shù)館（Rose Art Museum）就險(xiǎn)遭關(guān)閉的厄運(yùn)，在創(chuàng)始人家族與一眾藝術(shù)愛好者的不懈努力之下——包括將當(dāng)時(shí)的大學(xué)管理層告上法庭，終于避免了羅斯美術(shù)館藏品被拍賣、從一座專業(yè)美術(shù)館轉(zhuǎn)為學(xué)生藝術(shù)中心的悲劇。波士頓地區(qū)藝術(shù)史家、批評家和策展人馥蘭馨· 科斯洛· 米勒博士（Francine Koslow Miller, Ph.D.）在《文化提現(xiàn)：羅斯美術(shù)館的背叛》（Cashing in on Culture: Betraying the Trust at the Rose Art Museum）一書中以引人入勝的筆法記述了2009-2010 年羅斯美術(shù)館的保衛(wèi)戰(zhàn)。在保衛(wèi)“玫瑰”（羅斯美術(shù)館創(chuàng)始人家族的姓氏Rose 在英文中恰好是“玫瑰”的意思）的一封公開信中有這樣的表述：大學(xué)美術(shù)館對未來學(xué)生與公眾有重要教育意義，她們“不得被當(dāng)作金融資產(chǎn)對待，在周期性的金融狀況發(fā)生時(shí)被當(dāng)作權(quán)宜之計(jì)而清盤”。米勒博士在自序中也寫道，希望以此為戒，避免此類事件再次發(fā)生。然而日光之下并無新事，過去發(fā)生的，未來還是會(huì)發(fā)生，歷史不斷重復(fù)，無人吸取教訓(xùn)，伯克夏博物館的數(shù)件珍貴藏品已經(jīng)易主，她的新愿景是否能夠順利實(shí)現(xiàn)，尚未可知。

昔日的榮光與眼前的難題

伯克夏博物館所在地皮茨菲爾德既是伯克夏郡治之所在，也是該地區(qū)的文化藝術(shù)中心，有著大量的新英格蘭歷史建筑，還是波士頓交響樂團(tuán)夏季演出之地。小說《純真年代》（The Age of Innocence）的作者伊迪絲·沃頓（Edith Wharton）的故居，《白鯨記》（又名《莫比· 迪克》Moby Dick）的作者赫爾曼· 梅爾維爾（Herman Melville）的故居、現(xiàn)已辟為博物館的“箭頭居”(Arrowhead)，等等，都吸引著國內(nèi)外的文藝愛好者。雖然面積只不過100 多平方公里，皮茨菲爾德卻在美國“最安全居住地”和“最綠色城市”等榜單上都占有一席之地，四季分明，景色宜人。該地區(qū)歷史上以農(nóng)業(yè)為主，19 世紀(jì)成為美國東部地區(qū)的毛紡業(yè)中心，19 世紀(jì)末通用電氣的前身曾以此作為總部，極大地促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)的繁榮發(fā)展。

1903 年，皮茨菲爾德紙業(yè)大王佐納斯· 克雷恩（Zonas Crane）受到紐約自然歷史博物館、大都會(huì)藝術(shù)博物館以及華盛頓史密森尼學(xué)會(huì)博物館系統(tǒng)的啟發(fā)，創(chuàng)建了融視覺藝術(shù)、歷史、自然科學(xué)于一體的伯克夏博物館。克雷恩不僅捐出資金，還親自選購藏品，并鼓勵(lì)其他慈善家和收藏家捐贈(zèng)。最初進(jìn)入伯克夏博物館的藏品包括美國哈德遜河畫派（the Hudson River School）藝術(shù)家的杰作、埃及木乃伊、巴比倫楔形文字殘片、古生物化石、一塊重達(dá)143 磅的隕石，等等，這些來自世界各地五花八門的藝術(shù)品和工藝品為麻省西部的居民打開了一扇“通向世界的窗口（Window on the World）”。建館一個(gè)多世紀(jì)以來，伯克夏舉辦過眾多知名藝術(shù)家的展覽，包括美國藝術(shù)家吉爾伯特· 斯圖瓦特（Gilbert Stuart）、薩金特，法國藝術(shù)家塞尚、雷諾阿等人。館內(nèi)的收藏陣容也不斷擴(kuò)大，1930 年代，伯克夏博物館首次委托美國雕塑家亞歷山大· 考爾德（Alexander Calder）為其創(chuàng)作了兩件場域特定（site-specif ic）的大型活動(dòng)雕塑。1950 年代，伯克夏博物館又成為最早為安迪· 沃霍、勞申伯格、埃爾斯沃斯· 凱利（Ellsworth Kelly）等前衛(wèi)藝術(shù)家舉辦展覽的博物館/美術(shù)館之一。首次在伯克夏舉辦個(gè)展的美國著名插畫家諾曼·洛克威爾（Norman Rockwell）親自捐贈(zèng)了兩幅作品：作于1940 年的《鐵匠的男孩——腳跟與腳趾 （夏夫茨貝里鐵匠鋪 ）》[Blacksmith's Boy – Heel and Toe (Shaftsbury Blacksmith Shop)]與1950 年的《夏弗頓的理發(fā)店》（Shuff leton's Barbershop），彌足珍貴（考爾德的兩件雕塑與洛克威爾的兩幅繪畫作品都在本次出售清單中）。

在洛克威爾后人和藝術(shù)愛好者們譴責(zé)伯克夏博物館出售藏品的同時(shí)，我們也要來看一看該館面臨的實(shí)際情況。皮茨菲爾德雖然依然位列麻省西部第四大城市，但隨著地區(qū)經(jīng)濟(jì)的衰退人口不斷減少，2010 年的統(tǒng)計(jì)顯示該市常住居民不足五萬。即使算上周邊地區(qū)與外來游客，伯克夏博物館的年訪客數(shù)量也十分有限，日常收入無法維持館里的運(yùn)營支出。尤其在創(chuàng)建一個(gè)世紀(jì)之后，場館老舊亟待修繕，在物價(jià)飛漲，人員工資福利居高不下的情況下，如何堅(jiān)持博物館的運(yùn)營，確非易事。美術(shù)館官方網(wǎng)站上介紹在過去十年中，每年的財(cái)政赤字幾近100 萬美元，2016 年度更是達(dá)到了140 萬美元的赤字高峰。是出售部分藏品，緩解財(cái)政壓力，保持博物館的存在，還是繼續(xù)入不敷出，冒著資不抵債的危險(xiǎn)最終關(guān)門大吉，似乎是擺在董事會(huì)面前的一道無解難題。

新時(shí)代與舊制度之爭

自從2018 年5 月在紐約蘇富比拍賣行位于東河邊的總部門口遇上抗議伯克夏博物館拍賣藏品的示威團(tuán)體“保衛(wèi)藝術(shù)-保衛(wèi)美術(shù)館”（Save the Art-Save the Museum）以來，我就被這一事件吸引。從一開始堅(jiān)定地站在抗議者一邊，強(qiáng)烈譴責(zé)伯克夏的行徑，到慢慢了解更多的情況而產(chǎn)生了不同的想法。雖然沒有倒戈支持伯克夏董事會(huì)，我也對他們的決定有了一定的同情和理解。

伯克夏博物館的困境并非特例，近十年來美國社會(huì)經(jīng)濟(jì)波動(dòng)頻繁，聯(lián)邦政府對人文藝術(shù)教育機(jī)構(gòu)的財(cái)政資助不斷縮減，守著寶山（藏品）卻缺少經(jīng)費(fèi)的博物館/美術(shù)館并不少見，連一向財(cái)大氣粗的紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館也因?yàn)榫薮蟮呢?cái)政赤字削減了舉辦特別展覽的費(fèi)用。而美國博物館行業(yè)協(xié)會(huì)一直以來的規(guī)定是，美術(shù)館/博物館因?yàn)闀r(shí)代的發(fā)展，學(xué)術(shù)研究與策展的需要，可以對自身的收藏重點(diǎn)作出調(diào)整，將不再適用的藏品出售，但是所得的收入必須用于購買新的藏品。出售藏品作為正常的“吐故納新”是允許的，但如果把收入用于拓展空間、修繕設(shè)施、運(yùn)營經(jīng)費(fèi)乃至館內(nèi)人員工資福利等項(xiàng)，都是要受到指責(zé)乃至制裁的，因?yàn)檫@一舉動(dòng)“背叛了公眾的信任”。

說起公眾信任，就不能不提到美國的501(c)3組織，這是享受稅收豁免政策的慈善、公益組織的代號，包括絕大多數(shù)非營利性組織——學(xué)校、劇院、音樂廳、博物館、教堂、基金會(huì)、某些行業(yè)協(xié)會(huì)，等等。這些機(jī)構(gòu)在美國稅務(wù)部門登記取得501(c)3資格之后，既可以從各級政府和基金會(huì)獲得資助，也可以向企業(yè)與私人募集捐款，并且享受不用繳納收入所得稅的政策。但是在享受權(quán)利的同時(shí)，這些機(jī)構(gòu)也要對社會(huì)和公眾作出一定的承諾，一般在各自的“使命宣言（Mission Statement）”中體現(xiàn)，包括向公眾提供教育、文藝、研究與慈善幫助等服務(wù)，此外還必須公開年度財(cái)務(wù)報(bào)表，明確地顯示資金流向，在作出更改機(jī)構(gòu)宗旨的重大決定時(shí)需要向當(dāng)?shù)氐乃痉ú块T備案甚至舉行公開聽證。除了遵守法律和稅務(wù)條款之外，這些組織也受到公眾的監(jiān)督，一言一行皆需有章可依，一旦違背，不僅要遭到輿論的譴責(zé)，更重要的是會(huì)受到地區(qū)檢察官的質(zhì)詢以及稅務(wù)部門的稽查罰款，嚴(yán)重的還會(huì)被取消501(c)3免稅資格。

美國絕大多數(shù)博物館/美術(shù)館（不論是公立還是私立的）都屬于此類501(c)3 機(jī)構(gòu)，他們的使命大多為保存人類文明的藝術(shù)品、文物與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，定期展示藏品、舉辦各種活動(dòng)、工坊教育大眾等等。除了為公眾服務(wù)，也對捐贈(zèng)人履行一定的承諾。2009 年羅斯美術(shù)館創(chuàng)辦人的族人和2018 年藝術(shù)家洛克威爾子女的訴訟，都是因?yàn)榫栀?zèng)人的意愿遭到了背叛。比如羅斯夫婦的初衷是建立一個(gè)真正的專業(yè)美術(shù)館，而非學(xué)生藝術(shù)中心，而洛克威爾希望他的作品不得離開麻省西部地區(qū)。后者在麻省總檢察官辦公室與最高司法法院的調(diào)解下同意撤銷訴訟，條件是這兩件作品不得售予私人藏家，并在未來兩年內(nèi)必須借給同在麻省西部的洛克威爾美術(shù)館展覽。又因?yàn)榉菭I利組織的免稅特征，使得所有納稅人都成為他們的間接贊助人，因而文章開頭提到的三位來自附近萊諾克斯的普通市民也狀告伯克夏博物館出售藏品損害了他們的利益，只不過他們的訴訟遭到了駁回。

然而伯克夏博物館事件再一次證明了過時(shí)的規(guī)定制度與變化了的時(shí)代之間的矛盾。最新統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，限于場地和其他條件，絕大多數(shù)美國美術(shù)館能夠展出的藏品不到整個(gè)收藏總量的五分之一，紐約的惠特尼美術(shù)館展出其永久藏品的10.8%，克利夫蘭美術(shù)館展出了其藏品的13.7%，而最為夸張的亞特蘭大高美術(shù)館（High Museum）只能展出總收藏百分之一都不到的藏品。大量的永久藏品難得一見天日，既是巨大的資源浪費(fèi)，也占用了不菲的經(jīng)費(fèi)。面對日益高漲的庫房租金、管理維護(hù)費(fèi)用與捉襟見肘的日常運(yùn)營和展覽經(jīng)費(fèi)之間的不平衡，許多美術(shù)館管理人員認(rèn)為，AAMD 應(yīng)當(dāng)修改規(guī)定，允許美術(shù)館/博物館將長期得不到展覽的藏品出售，收入所得用來貼補(bǔ)運(yùn)營、展覽以及其他項(xiàng)目經(jīng)費(fèi)；還建議為了確保那些捐贈(zèng)給美術(shù)館的作品仍然能被公眾分享，在將它們投放市場的時(shí)候優(yōu)先考慮其他美術(shù)館和學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)優(yōu)而非私人藏家。

結(jié)語

時(shí)移世易，在今天的社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)環(huán)境與創(chuàng)建之初的背景相比已經(jīng)發(fā)生了巨大變化的情況下，當(dāng)年訂下的制度與簽署的協(xié)議，在今天是否仍然適用？是堅(jiān)守初衷，保持收藏的完整，哪怕帶有尊嚴(yán)地死去，還是與時(shí)俱進(jìn)，改變收藏方針，將藝術(shù)品變現(xiàn)用于其他項(xiàng)目建設(shè)，更長久地為社會(huì)服務(wù)，似乎是一個(gè)雙方都有道理且難以說服對方的辯題，也是廣大美國美術(shù)館/博物館正在或即將面臨的問題。

伯克夏博物館的所作所為雖然合法，卻違反了美術(shù)館業(yè)界的倫理準(zhǔn)則，畢竟，一家將捐贈(zèng)來的藝術(shù)品拿出去拍賣的機(jī)構(gòu)，無異于背叛了捐贈(zèng)者的信任。伯克夏博物館出售藏品究竟是到了山窮水盡之時(shí)不得已而為之，還是董事會(huì)與管理層沒有對資金進(jìn)行妥善的管理，在作出出售藏品籌款的決定前，是否竭盡可能采用其他方式籌措資金、努力“造血”自力更生，都是公眾與司法部門關(guān)注的焦點(diǎn)。因?yàn)榧幢惴菭I利組織的管理者沒有主動(dòng)地濫用、挪用經(jīng)費(fèi)，對其管理不善也是難辭其咎的。違背了舊時(shí)承諾的伯克夏博物館，是否還有足夠的影響力去吸引未來的捐贈(zèng)人為她的新愿景買單，也只有留待時(shí)間來回答。

截稿前的，2018 年11 月30 日，這一事件的最新進(jìn)展是，伯克夏送拍的40 件作品中，有22 件找到了歸宿，總成交額高達(dá)5300 萬美元，是以董事會(huì)決定終止銷售，將剩余的18 件作品悉數(shù)收回（麻省最高法院的裁定為博物館最多可以出售40 件作品，籌集5500 萬美元資金）。伯克夏藏品的買家之一賓夕法尼亞美術(shù)學(xué)院宣布將向前來參觀的伯克夏郡居民免收門票，兩件考爾德的雕塑售予了紐約考爾德基金會(huì)，洛克威爾的油畫作品《夏弗頓的理發(fā)店》被導(dǎo)演喬治· 盧卡斯的私人博物館（該館預(yù)計(jì)于2022 年在洛杉磯正式開放）買走，這些作品沒有成為某個(gè)億萬富豪的私藏，而是仍然能夠出現(xiàn)在公眾視野中，也算是一個(gè)雖不完美但也令人欣慰的結(jié)局。