秦簡書法學(xué)習(xí)漫說

◆李瑩波（長沙）

秦代的文字實(shí)物資料流傳至今的實(shí)在太少。傳世的秦書經(jīng)典《嶧山刻石》《泰山刻石》等，雖經(jīng)數(shù)代傳摹，不知道失真多少，但是也擋不住紛至沓來的膜拜學(xué)習(xí)者。但凡初入書壇，尤其自篆隸入手者，一本影印的宋代翻刻版《嶧山刻石》總是要翻爛為止。當(dāng)然，我也不例外。近世以來，學(xué)界收集整理的秦代璽印文字資料也漸漸多起來，但畢竟文化載體不同，作為書寫的補(bǔ)充材料如隔靴搔癢，聊勝于無；大量秦詔版與秦權(quán)刻銘雖書法精彩但文字內(nèi)容單一，在書法的取法上也是令人望而卻步。

新中國，冥冥之中似乎有某種天命：自成立以來，至今出土了大量先秦至魏晉的簡牘，其中很大一部分是秦簡牘。尤其是大量秦文字的橫空出世，似乎一個塵封兩個世紀(jì)的古老的偉大帝國即將重新喚醒。史學(xué)界、文字學(xué)界、書法界，無不把驚奇的目光齊刷刷投向這一批批文化的寶庫。近幾十年大量秦簡牘的出土，不但顛覆了人們對秦代社會的各種認(rèn)識，也顛覆了人們對秦代書法以及書法史發(fā)展走向的認(rèn)識。這些秦墨書，幾乎極少見到傳說中秦始皇“壹文字”后標(biāo)準(zhǔn)化的“篆書”。大量的簡牘材料上，分明記錄著的都是一個一個活生生的似篆非篆似隸非隸的新奇文字，因?yàn)閷?shí)在太接近后代的“隸書”，我們把它們稱作“古隸”。

習(xí)書多年，但囿于眼界，我對出土的這些秦墨書一直興趣不大，雖然十多年前轟動全國的“里耶秦簡”大發(fā)現(xiàn)，出土地點(diǎn)離我家鄉(xiāng)不過幾百里。后來老家的“兔子山簡牘”的發(fā)現(xiàn)又一次震驚全國，其中就有一些秦簡牘，這才使我對秦簡牘書法的興趣濃烈起來。直到2018年，有幸進(jìn)入到岳麓書院學(xué)習(xí)，一下子接觸到著名的“岳麓秦簡”的實(shí)物，才徹底地震撼了我。加上學(xué)習(xí)研究的需要，我開始如饑似渴地大量臨寫秦簡牘書法。通過一年多的臨寫和創(chuàng)作，有些心得和艱辛讓我總有種不吐不快的沖動，所以，寫首小詩小結(jié)一下：

用筆能于篆隸通，謹(jǐn)嚴(yán)結(jié)構(gòu)且從容。

須知小簡行行字，可啟新潮一代宗。

一年多來，我主要取法“岳麓秦簡”，其他批次的簡牘也偶爾參習(xí)。秦簡用筆，總體來講介乎篆籀與漢隸之間，圓渾樸實(shí)是其基本特點(diǎn)。普遍具有典型的頓筆藏鋒、裹鋒而行、收筆平拙的特點(diǎn)。尤其是起筆動作，大都有個向左頓筆然后再折鋒右行的動作，這樣的線條圓厚含蓄，具有原始的篆籀氣息。有些風(fēng)格由于趨于簡易便捷，用筆呈現(xiàn)出高度概念化的傾向。如“岳麓簡”質(zhì)日的線條，逢右必鋪毫、逢左必逆頂，所以橫、豎、捺畫等必粗壯有力，而左向的撇畫等必細(xì)挺凌厲。就我臨摹的體會來看，大多數(shù)秦簡書法轉(zhuǎn)折處用筆的方化已是非常明顯的普遍現(xiàn)象了。這是由于古隸改省篆籀、降低書寫難度的必然結(jié)果。另外，秦簡牘書法中的很多字，下方的空間中往往帶有一個或幾個長引筆畫。一方面，這是篆引筆法的遺存；另一方面，有些開始夸張的引筆，已是后來隸書波磔用筆的萌芽，有的甚至已經(jīng)有了明顯的“蠶頭雁尾”雛形了。

秦墨書的結(jié)構(gòu)基本上包含偏長與篇扁兩種基本樣式。對應(yīng)到書體，偏長的體勢可以看作是篆籀的遺存，而偏扁的體勢無疑是隸書的濫觴。當(dāng)然，絕無一件秦簡牘書法通篇運(yùn)用單一體勢書寫，而是雜糅其間，和諧自然。就岳麓簡而言，四種結(jié)構(gòu)類型比較常見。一是平實(shí)端正、字形偏長，略有篆意的類型。但又有方正與細(xì)斜的差異。如《岳麓（三）》的“癸、瑣相移謀購案”“芮盜賣公列地案”，就代表了這種傾向；二是古樸厚茂、字形粗短，初帶波磔的類型。如《岳麓（三）》的“魏盜殺安、宜等案”、《岳麓（二）》的“數(shù)”等，都具有這種特點(diǎn)；三是瀟灑俊逸、字形右斜、縱筆夸張的類型。如尚未發(fā)表的《岳麓（七）》中有個書手的風(fēng)格就很有代表性；四是疏朗大方、字形端穩(wěn)、用筆沉實(shí)的類型。如《岳麓（一）》的“為吏”就是這樣的風(fēng)格，這個路數(shù)最能代表秦簡書風(fēng)的基本面貌。不管哪種類型，都能看得出秦簡寫手們從容不迫的結(jié)字能力。

簡牘由于其材料的特殊性，往往采取單行書寫的樣式。窄窄的簡上單行書寫，章法簡單，一般來說字距比較疏朗，但字的大小錯落，虛實(shí)相生，使得整體充滿了和諧的節(jié)奏，足見古人的審美高雅清遠(yuǎn)。

對于書法創(chuàng)作來說，只有充足的臨寫實(shí)踐，才能充分調(diào)動創(chuàng)作的熱情、積累豐富的創(chuàng)作技法。在我用秦簡牘書風(fēng)嘗試的創(chuàng)作實(shí)踐中，有兩點(diǎn)啟示也值得分享：首先就是認(rèn)清秦簡牘文字與古文、篆書、隸書之間的關(guān)系，尤其不能把它看成是一種孤立的、純粹的字體。它處于文字發(fā)展的過渡時期，里面包含了豐富的書體信息，熔冶了許多其他書體的特點(diǎn)。所以，我們用秦簡牘書體進(jìn)行書法創(chuàng)作，一定要先兼通古文、小篆、隸書等其他書體，才能做到觸類旁通、左右逢源，創(chuàng)作過程才能更加自由自在。其次，由于秦簡牘材料與其他文字材料中具有許多天然的關(guān)聯(lián)性，因此，在進(jìn)行其他書體創(chuàng)作時，都可以借鑒和吸收秦簡牘書風(fēng)中的合理因素進(jìn)行改造。比如西漢早期簡牘書風(fēng)、東漢簡牘書風(fēng)、漢碑書風(fēng)等，都可以加入秦簡牘書風(fēng)的厚樸簡潤；又如小篆創(chuàng)作中，也可以借鑒秦簡牘文字中的簡省、挪位等造型方法，對傳統(tǒng)小篆的結(jié)構(gòu)、用筆等方面進(jìn)行合理改造。

總之，秦簡牘書風(fēng)，在新的時代方興未艾，值得好好臨習(xí)、創(chuàng)作、研究、開發(fā)。也許，在不久的將來，它會成為當(dāng)代書壇的一種“流行書風(fēng)”也說不定。

欲帶冷香簪上頭

小樓吹徹玉笙寒

淮南皓月冷千山

潤物細(xì)無聲

俯察品類之盛

書能香我無須花（款）

此地宜有詞仙

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