唐宋時期制筆技術(shù)的傳承與革新

陳 濤

(北京師范大學 歷史學院，北京 100875)

筆作為重要的書寫繪畫用具，遠在殷商時期乃至新石器時代就可能已經(jīng)出現(xiàn)。歷經(jīng)漫長的時代演變，至戰(zhàn)國時期，秦國毛筆的制法與現(xiàn)在筆的制法已很相似，且毛筆的形制得以確立。秦漢時期，制筆業(yè)作為中國古代獨立的手工業(yè)門類開始興起；魏晉南北朝時期，制筆業(yè)持續(xù)發(fā)展；唐宋時期，制筆業(yè)達到空前繁榮注參見陳濤：《從考古資料看文具的出現(xiàn)》，載《中原文物》2013年第5期，第61～64頁；《秦漢魏晉南北朝時期制筆業(yè)考述》，載《南都學壇》2012年第4期，第23～26頁；《隋唐五代的制筆業(yè)》，載《聊城大學學報(社科版)》2015年第3期，第60～67頁；《宋代制筆業(yè)考述》，載《南都學壇》2013年第4期，第26～32頁。，而且制筆技術(shù)體系更為成熟、完善。

事實上，制筆技術(shù)史與造紙技術(shù)史同樣都是中國古代科技史的重要內(nèi)容之一。然而，以往學界多側(cè)重強調(diào)研究造紙史和印刷史，卻忽視對制筆技術(shù)史的研究。有鑒于此，本文擬通過揭示不同歷史時期制筆原料的變化過程，勾勒制筆技術(shù)不斷成熟、完善的發(fā)展軌跡，重點探討唐宋時期制筆技術(shù)的時代特點，以期對制筆技術(shù)史的研究有所裨益。

一、制作原料的因襲與革新

秦漢時期，筆頭的制作原料包括兔毫、狼毫、鼠須等；筆管的制作原料有竹、木、象牙等材質(zhì)。魏晉南北朝時期，筆頭的制作原料開始增多，包括兔毫、鹿毛、羊毛、羊須、鼠毛、鼠須、虎仆毛、雞雉毛等，甚至有胎發(fā)、人須；筆管的制作原料有竹、木、金、銀、琉璃、麟角、象牙等材質(zhì)[1]。

隋唐五代時期，筆頭的制作原料更加多樣化，包括兔毫、狐毫、狼毫、虎仆毛、虎毛、鼠毛、鼠須、貍毛、麝毛、鹿毛、羊毛、馬毛、雉毛、雞毛、鴨毛、鵝毛、胎發(fā)、龍筋等；筆管的制作原料有竹、木、松枝、葫蘆、象牙、犀角、玉石等材質(zhì)[2]。

宋代，筆頭的制作原料愈加豐富，包括兔毫、羊毛、鹿毛、貍毛、鼠須、鼬鼠毛、雞毛、雁翎、猩猩毛、獺毛、狨毫、植物纖維(竹絲、麻絲等)等；筆管的制作原料有竹、木、松枝、蘆葦、銀、玉、象牙等材質(zhì)[3]。

通過比較不同歷史時期的制筆原料(表1)，我們可以發(fā)現(xiàn)，其中既有因襲，也有革新。

表1 制筆原料對比表

1.總體而言，自秦漢至宋代，包括筆頭和筆管之內(nèi)的制筆原料都不斷豐富和多元化，常見原料與珍貴原料并存，滿足不同社會階層的消費需求。

3.唐宋時期，筆頭制作原料更加豐富和多樣化，而宋代與唐代相比，又出現(xiàn)以下新的特點。

其一，宋代雖仍以兔毫筆為主，但是羊毛筆的使用范圍擴展，且頗為盛行。唐代，隴右、邛州、番禺等地都出羊毛筆，《北戶錄》云：“番禺諸郡如隴右，多以青羊毫為筆?！盵4]宋代，不僅蜀中和嶺南等地有羊毛筆，而且江南地區(qū)也用羊毛筆，如《文房四譜》記載，北宋時期，“江南民間使者，則皆以山羊毛焉。蜀中亦有用羊毛為筆者，往往亦不下兔毫也”[5]9。

其二，宋代鼠須筆較流行，深得文人士大夫青睞。據(jù)文獻記載，東漢時期，傳言“鐘繇、張芝皆用鼠須筆”[5]3；魏晉南北朝時期，世傳“王羲之得用筆法于白云先生，先生遺之鼠須筆”[5]3。唐代，番禺、均州等地用鼠須筆，如《樹萱錄》記載，番禺諸郡或用鼠須為筆[6]。北宋時期，江南等地有鼠須筆，其中宣州諸葛高所制鼠須筆最有名，蔡襄曰：“諸葛高造鼠須散卓及長心筆絕佳。”[7]699

其三，宋代，尤其是北宋時期始用竹絲、麻絲等植物纖維及真絲制作筆頭，這是制筆史上的重要革新，極大地開拓了原料來源。就連宋代皇帝也用竹絲筆，如南宋淳熙十三年(1186)三月十九日，楊萬里請宋孝宗御賜書齋名，宋孝宗“欣然索一大研，命磨潘衡墨，染屠覺竹絲筆，乘興一揮‘誠齋’二大字”[8]3。另外，考古發(fā)掘中也出土過宋代植物纖維絲筆，如安徽合肥馬紹庭夫妻合葬墓出土北宋時期毛筆5支，筆桿和筆套均為竹制，多已彎曲，筆毛無存，僅殘留筆芯，系植物纖維麻絲制成[9]；又如江蘇武進出土宋代植物纖維絲筆1支，竹管，絲質(zhì)筆頭，插入筆管的一端用絲扁帶包緊，筆頭露絲束[10]。

其四，宋代雖以竹管筆最為普遍，但松管筆非常流行。唐代時，已有松管筆，如《汗漫錄》曰：“司空圖陷于中條山，芟松枝為筆管?！盵11]宋代時，松管筆更為多見，著名的有九華山松管筆，如孔武仲《賦得九華松管筆》詩云：“松枝為管京邑無，山翁持贈最勤渠。千年自飽幽澗雪，一日忽快南窗書。但知來處已瀟灑，況復(fù)毫端精有余。茅齊舉眼有真率，象齒瑯玕渾不知?！盵12]

二、制作技術(shù)的傳承與創(chuàng)新

秦代，毛筆的形制雖然已經(jīng)確立，但是制筆技術(shù)仍較簡單，通常是筆管上端削尖用以簪發(fā)，下端較粗且鏤空成毛腔，筆毛插入毛腔。西漢時期，制筆技術(shù)在沿襲秦代的基礎(chǔ)上，已有所進步，即將筆毛插入毛腔后，外以絲線纏繞扎緊并髹漆，使得筆頭粘接更加牢固。

東漢時期的制筆方法是將筆管前端扎絲髹漆用以加固筆頭，筆管后端削尖便于簪發(fā)，這是對前代制法的繼承，而筆頭選用長毫，有芯有鋒，外被短毛，更加易于蓄墨，則是制筆技術(shù)的不斷改進。當時出現(xiàn)了專論毛筆制作的著述——蔡邕《筆賦》，這是我國制筆技術(shù)史上的第一篇(部)專著?！豆P賦》云：“惟其翰之所生，于季冬之狡兔，性精亟以慓悍，體遄迅以騁步，削文竹以為管，加漆絲之纏束，形調(diào)摶以直端，染玄墨以定色?！盵13]然據(jù)甘肅武威磨咀子漢墓出土的毛筆來看，筆管、筆頭均完整，筆管為竹質(zhì)，長21.9 cm、徑0.6 cm，端直均勻，中空，淺褐色，包筆頭處稍有收分，筆尖長1.6 cm，外覆黃褐色狼毫，筆芯及鋒黑紫色，筆管前端扎絲線并髹漆，寬0.8 cm，筆管尾部削尖(稍殘)[14]。從中可知，《筆賦》所記與考古資料中所見東漢筆的制法相同，應(yīng)是當時的通行之法?！豆P賦》的問世，標志著東漢時期制筆技術(shù)開始走向成熟。

實驗組患者的護理總滿意率(94.87%)明顯高于對照組患者的護理總滿意率(71.79%),組間數(shù)據(jù)比較差異有統(tǒng)計學意義(P<0.05)。見表2.

魏晉南北朝時期，制筆技術(shù)主要是先精選兔毫，爾后將筆毛插入筆管一端鏤空的毛腔，并以絲線纏繞扎緊，外層髹漆。此法雖承襲漢制，但技術(shù)環(huán)節(jié)更加注重對筆頭原料的加工、處理。當時出現(xiàn)了制筆史上帶有總結(jié)性的理論成果——《筆方》《筆經(jīng)》等。曹魏時期的韋誕(字仲將)作《筆方》，東晉時期的王羲之作《筆經(jīng)》，二者都強調(diào)對筆毛的選擇、加工，尤其是對筆頭的制作更加講究。可以說，《筆方》《筆經(jīng)》的問世，表明魏晉南北朝時期制筆技術(shù)已逐漸成熟、完善。

隋唐五代時期，制筆技術(shù)在繼承前代的基礎(chǔ)上，又有重大突破，主要體現(xiàn)在如下兩個方面。

1.不僅重視筆頭的選料、加工，而且關(guān)注筆管的大小、制作。柳公權(quán)《謝人惠筆帖》中對此曾有精辟論斷：“雖毫管甚佳，而出鋒太短。傷于勁硬，所要優(yōu)柔。出鋒須長，擇毫須細。管不在大，副切須齊。副齊則波磔有馮，管小則運動省力，毛細則點畫無失，鋒長則洪潤自由?！盵15]正因如此，當時筆頭的制作要求日益精細，如敦煌文書S.5073號背面“若人造筆先看頭七言句”云“若人造筆先看頭，腰粗尾細似箭鏃”[16]；筆管的加工也更加精美，如“唐德州刺史王倚家有筆一管，稍粗于常用筆管，兩頭各出半寸已來，中間刻《從軍行》一鋪，人馬毛發(fā)，亭臺遠水，無不精絕。每一事刻《從軍行》詩兩句。若‘庭前琪樹已堪攀，塞外征人殊未還’是也。似非人功。其畫跡若粉描，向明方可辨之，云用鼠牙雕刻，故崔鋌郎中《文集》有《王氏筆管記》，體類韓愈《記畫》”[17]。根據(jù)長期的實踐經(jīng)驗，時人已總結(jié)出最佳的制作時間，即八月“造筆”[18]，如段成式《寄溫飛卿葫蘆管筆往復(fù)書》中所言：“八月斷來，固是佳者?！盵19]8232

2.在同樣注重筆頭、筆管的制作之外，制筆技術(shù)不斷創(chuàng)新，發(fā)明了雞距筆、二毫筆、散卓筆、健筆、纖鋒細管筆等。雞距筆，筆管圓直，筆鋒犀利，因形如雞之足距，故名雞距筆。白居易作《雞距筆賦》云：“足之健兮有雞足，毛之勁兮有兔毛。就足之中，奮發(fā)者利距；在毛之內(nèi)，秀出者長毫。合為手筆，正得其要；象彼足距，曲盡其妙?！盵20]2610-2611該筆講究選毫，制作精細，極便書寫，深受文人推崇。唐代制筆技術(shù)還傳播到邊地(吐蕃)與海外(朝鮮、日本等地)。806年，日本僧人空海從唐朝返回日本，傳播了唐代先進的制筆技術(shù)[21]?，F(xiàn)今日本正倉院還收藏有唐代的雞距筆。

二毫筆，即合兩種毫毛制筆，“歐陽通以貍毛為筆，以兔毫覆之，此二毫筆之所由始也”[22]13。

散卓筆，“其筆甚大，全用勁毫”[23]。段成式曾寄余知古秀才散卓筆十管、軟健筆十管，其中“散卓尤精，能用青毫之長”[19]8232。

健筆，如韋充《筆賦》曰：“筆之健者，用有所長。惟茲載事，或表含章?！盵24]由于文人對此十分珍愛，故而健筆有時指代文章等，如劉禹錫詩云：“健筆高科早絕倫，后來無不揖芳塵?！盵25]

纖鋒細管筆(又名毫錐筆)，白居易《代書詩一百韻寄微之》云“毫鋒銳如錐”，注曰：“時與微之各有纖鋒細管筆，攜以就試，相顧輒笑，目為毫錐?！盵20]704于是，“毫錐筆之名起于此”[26]。

宋代，制筆技術(shù)雖是沿襲前代，但是技藝更加精湛，呈現(xiàn)出如下四個顯著特點。

1.筆毛的選擇更加講究。以兔毫為例，時人認為：“兔有南北之殊，南兔毫短而軟，北兔毫長而勁。生背、領(lǐng)者其白如雪，霜毫作筆，絕有力。然純用北毫，雖健且耐久，其失也不婉；用南毫，雖入手易熟，其失也弱而易乏。善為筆者，但以北毫束心，而以南毫為副，外則又有霜白覆之，斯能兼盡其美矣?！盵22]12又如宋代二毫筆流行，其中“以羊合兔”，盛于當時，該筆“不但剛?cè)岬弥?，差宜作字，而且價廉工省，故人所競趨”[22]13。

2.筆芯的制作技術(shù)愈益精良。筆芯是筆頭的關(guān)鍵，決定著筆頭的質(zhì)量。宋代的筆工對筆芯的制作格外重視，如宣州“諸葛家捻心法如此，唯倒毫凈便是其妙處，蓋倒毫一株便能破筆鋒爾。宣城諸葛高系散卓筆，大概筆長寸半，藏一寸于管中，出其半。削管洪纖，與半寸相當。其捻心用栗鼠尾，不過三株耳，但要副毛得所，則剛?cè)犭S人意，則最善筆也”，又如“張遇丁香筆，捻心極圓，束頡有力”，“作藏鋒筆寫如許大字，極可人意，最妙是鋒少而有力也”[27]1689-1690。

3.筆的形制既繼承前代式樣，又開創(chuàng)全新風格。一方面，宋代仍有雞距筆、散卓筆等。雞距筆，如葉寘《愛日齋叢抄》記載：“東坡謫海外，用雞距筆?！盵28]又如謝薖《戲詠鼠須筆》詩云：“編須捋取蝟毛磔，裁管縛成雞距長?！盵29]散卓筆，如“宣州諸葛氏，素工管城子，自右軍以來世其業(yè)，其筆制散卓也”[30]94。此外，還有長鋒筆(長心筆)等。不過，蔡襄認為長鋒筆并不好用，“今世筆例皆鋒長難使，比至鋒銳少損，已禿，不中使矣”[7]699。另一方面，宋代散卓筆的制作又開創(chuàng)新風，分為無心散卓筆和有心散卓筆兩種。無心散卓筆，自宋神宗熙寧(1068—1077)后，“世始用無心散卓筆，其風一變”，黃庭堅《書吳無至筆》曰，“有吳無至者，豪士，晏叔原之酒客”，“作無心散卓，小大皆可人意”[27]742。有心散卓筆，又分多種式樣，如宋徽宗大觀年間(1107—1110)，蔡絳“偶得諸葛筆，則已有黃魯直樣作棗心者。魯公不獨喜毛穎，亦多用長須主簿，故諸葛氏遂有魯公羊毫樣，俄為叔父文正公又出觀文樣”[30]95。筆工侍其瑛以制作棗心散卓筆著稱，黃庭堅《書侍其瑛筆》云：“南陽張乂祖喜用郎奇棗心散卓，能作瘦勁字，他人所系筆多不可意。今侍其瑛秀才，以紫毫作棗心筆，含墨圓健，恐乂祖不得獨貴郎奇而舍侍其也?！盵27]743

4.有關(guān)制作筆的文獻記述更加豐富。宋代還出現(xiàn)關(guān)于筆的多部(篇)專著，有蘇易簡《文房四譜·筆譜》、歐陽修《筆說》、黃庭堅《筆說》、唐仲友《筆記》、陳槱《負暄野錄·論筆料》等，而《太平御覽》《事類賦》《墨池編》《事物紀原》《海錄碎事》《錦繡萬花谷》《記纂淵?！贰读a》《古今事文類聚》《古今合璧事類備要》等書中也專門列有相關(guān)子目，這既表明宋代的制筆備受矚目，又反映出當時的制筆技術(shù)已日臻完善。

三、結(jié)語

由上觀之，從秦、西漢時期毛筆的形制確立，之后制筆技術(shù)逐步發(fā)展，到唐宋時期制筆技術(shù)體系臻于完善，其間大體上經(jīng)歷了三個階段。

第一階段：東漢時期，制筆過程中已經(jīng)關(guān)注到筆頭的選料，標志著制筆技術(shù)開始走向成熟。

第二階段：魏晉南北朝時期，制筆過程中更加注重對筆頭原料的加工和處理，標志著制筆技術(shù)逐漸成熟、完善。

第三階段：唐宋時期，制筆過程中既重視筆頭的選料和加工，又關(guān)注筆管的大小與制作，還突出風格及式樣的創(chuàng)新，形成精選筆毛、精制筆芯、精雕筆管、精創(chuàng)式樣的成熟且完善的技術(shù)體系。

唐宋以前，筆頭的制作原料多為動物毫毛；唐宋時期，筆頭的制作原料更加豐富和多樣化，尤其是北宋時期開始以竹絲、麻絲等植物纖維制作筆頭，創(chuàng)造性地開拓了原料來源，成為制筆史上的重要革新。由唐到宋，制筆技術(shù)的傳承與革新，不僅與制筆業(yè)自身的發(fā)展有關(guān)，而且受到當時消費群體、消費觀念、自然資源等諸多變化的深刻影響，這無疑從一個側(cè)面生動地反映著唐宋時代社會的發(fā)展與變遷。順便提及的是，元明清以降的制筆技術(shù)都是在此前技術(shù)體系基礎(chǔ)上的進一步發(fā)展而已。