畫龍點(diǎn)睛 神采飛揚(yáng)
——試說白描手法在對聯(lián)創(chuàng)作中的運(yùn)用

□吳岱寶

白描法原是中國繪畫的傳統(tǒng)技法之一，指描繪人物和花卉時用墨線勾勒物象，不著顏色。人們將它運(yùn)用于文學(xué)創(chuàng)作的描寫中，形成為一種白描手法，即用最樸素最簡煉的筆墨，不事雕飾，不加烘托，抓住描寫對象的特征，如實(shí)地勾勒出人物、事件與景物的情態(tài)面貌。

那么，如何運(yùn)用白描手法呢？一是語言要樸素、簡潔，不能過多地堆砌詞匯，不能過多地渲染，只寥寥數(shù)筆，便勾勒出景物的特征，突出景物的特色。二是描寫要鮮明、傳神。要防止因用筆過少，造成『空洞無物』的錯誤，它要求的是既要簡潔，又要準(zhǔn)確。魯迅曾說：『白描卻沒有秘訣。如果要說有，也不過是和障眼法反一調(diào)：有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄而已。』（《作文秘訣》）這是他在小說創(chuàng)作中成功運(yùn)用白描手法的經(jīng)驗(yàn)之談。

白描的藝術(shù)手法，用于文學(xué)創(chuàng)作可以用來寫人、狀物、繪景、抒情。這樣的例子在小說、散文、詩詞中不勝枚舉，此不贅述。這里只說一下白描手法在楹聯(lián)創(chuàng)作中運(yùn)用。

一、使用白描手法刻畫人物時，三言兩語就能揭示人物的外貌、神態(tài)，使讀者如見其人。要求作者緊緊抓住人物所處的特定環(huán)境及人物的個性、經(jīng)歷、言行的細(xì)節(jié)，用簡潔的語言進(jìn)行描寫，以凸顯人物的個性特征。

最值得稱道的是杭州西湖岳王廟秦檜夫婦跪像前楹聯(lián)：

咳！仆本喪心，有賢妻何若至此？

啐！妾雖長舌，非老賊不到如今。

聯(lián)語沒有過多的描寫一對奸臣的罪惡行徑，僅僅擷取了二人互相埋怨的對話，運(yùn)用人物語言白描手法，活畫出了秦檜夫婦的丑惡嘴臉，把他們釘在歷史的恥辱柱上，令人拍手稱快。這樣的描寫比起正面的斥責(zé)和批判要解氣得多。

楹聯(lián)藝術(shù)家蔣東永描寫農(nóng)民工的一副短聯(lián)：

我回工地強(qiáng)多了；

你在家鄉(xiāng)還好嗎？

上聯(lián)寫社會對農(nóng)民工的關(guān)懷和變化，下聯(lián)寫丈夫?qū)ζ拮佑H人的牽掛和問候。簡潔、明快、傳神。作者很善于捕捉瞬間鏡頭，準(zhǔn)確把握人物特定時候的語言含蘊(yùn)，寫出了特定時空里的特殊感情，詞簡意深，耐人尋味。

又如：

吹牛皮之前，先跟老婆商議商議；

拍馬屁以后，再把領(lǐng)導(dǎo)揣摩揣摩。

上司開口才半句，早已是是是，對對對；

下級陳詞達(dá)千言，始終噢噢噢，嗯嗯嗯。

用白描手法，活畫出馬屁精和官僚主義者的嘴臉。

寶雞西鎮(zhèn)吳山財神廟聯(lián)：

只有幾文錢，你也求他也求，給誰是好？

不做半點(diǎn)事，朝來拜夕來拜，教我為難。

似心靈獨(dú)語，嬉笑之中給人以警示。

二、白描手法用于敘事，使人感到線條明晰，言簡意真。要求簡筆從容，貼切自然，以一當(dāng)十，畫龍點(diǎn)睛，最大限度地發(fā)揮每一個字句作用。不可繁冗臃腫，拖泥帶水。

如寶雞『地稅杯』征聯(lián)胥亞軍的獲獎作品：

修路架橋，富民強(qiáng)國，需萬塊金磚，怎么辦？

乘車購物，住店用餐，要一張稅票，就能成。

全聯(lián)一問一答，捕捉的是生活中的小場景，運(yùn)用白描的手法，舍去了不必要的背景資料，著力從日常生活入手，以小見大，寫得玲瓏剔透，富于情趣又不失大體；語言通俗而蘊(yùn)含深刻。

三門峽『國慶杯』征聯(lián)曹克定的獲獎聯(lián)：

小孫倔強(qiáng)，懶吃餅糕瓜果糖，要聽童話經(jīng)?！耗p莫鬧，上網(wǎng)同看動畫片』；

老伴嚕蘇，不談柴米油鹽醋，盡問旅游事?！簞e急別慌，換衣共去健身房』。

對于此聯(lián)，主辦方的評價是：『此聯(lián)分明是一段小品文，描寫了祖孫、老伴三人之間的一段生活場面，從而展現(xiàn)了當(dāng)今人們的精神風(fēng)貌和生活畫面，很有新意?！辉u論是很中肯的。這里要說的，如果沒有白描手法的運(yùn)用，很難達(dá)到如此高妙的境界。

同上賽事，劉萬才的獲獎作品：

站起做人，父抬雙腳，我買單車，東奔西跑忙柴米；

放開致富，兒換金城，孫更奧迪，北往南來載笑歌。

上下聯(lián)的六個小場景，可以說都是時代的印記。三五個字寫一個場景，可謂惜墨如金，精煉至極；但是聯(lián)語在極其簡練文字對比中，傳達(dá)出來的祖國、社會、民生的變化——翻天覆地，日新月異。給人的思索空間十分遼闊。這種粗線條的勾勒，正合乎楹聯(lián)短小精悍，文藝輕騎兵的體式特點(diǎn)。很新穎，也很獨(dú)到。

四川古藺關(guān)帝廟聯(lián)：

兄玄德，弟翼德，擒龐德，縱孟德，智德千秋，千秋智德；

生蒲州，事豫州，守荊州，戰(zhàn)徐州，神州萬古，萬古神州。

試想，上下聯(lián)如果沒有前面關(guān)公一生重要事跡點(diǎn)畫式、白描式場景鋪墊，后面的頂針回環(huán)就顯得空泛無力，人物形象也就會黯然失色。

東粵第一寶剎南華寺天王殿楹聯(lián)：

日日攜空布袋，少米無錢，卻剩得大肚空腸，不知眾檀越，信心時將何物供養(yǎng)？

年年坐冷山門，接張待李，總見他歡天喜地，試問這頭陀，得意處有什么來由？

四川成都寶光寺的彌勒佛像兩側(cè)有一聯(lián)云：

你眉頭著什么急，但能守份安貧，便將得和氣一團(tuán)，常向眾人開口笑；

我肚皮這樣肥大，總不愁吃憂穿，只因可包羅萬象，自然百事放心寬。

以上兩聯(lián)巧藉笑佛之口，或勸誡世人要心胸寬闊，樂觀開朗；或譏諷那些求神拜佛者的貪財心理，告誡人們勿貪不義之財，只有勤勞儉樸才是發(fā)家致富之路。作者借佛祖之口，用白描手法，精煉警醒，詼諧有趣，含蘊(yùn)悠長。有異曲同工之妙。

三、使用白描手法繪景時，是指以簡潔、質(zhì)樸的語言，粗線條地勾畫景物輪廓的方法。采用這種方法繪景，往往出神入化，能取得以少勝多的藝術(shù)效果。

如，清劉鳳誥題小滄浪亭聯(lián)：

四面荷花三面柳；

一城山色半城湖。

小滄浪亭為山東濟(jì)南大明湖北岸的一處亭園，因仿蘇州名園滄浪亭的建筑模式，故名。聯(lián)語巧用數(shù)字，以簡潔明快的筆調(diào)，準(zhǔn)確鮮明地描繪了大明湖風(fēng)光和濟(jì)南城的景色?！汉伞弧毫弧荷健弧汉缓喖s概括，素筆勾畫，極為可人。聯(lián)語樸實(shí)無華，疏朗明快，對仗工整，貼切佳妙，婉麗可誦。

又如，清傅山題晉祠云陶洞聯(lián)：

竹雨松風(fēng)琴韻；

茶煙梧月書聲。

上下聯(lián)六景并列，兩兩成鼎足之勢；無意動詞串接，用詞極為簡約，但給人畫面卻動靜有致，形神兼?zhèn)洌∷埔环孛栾L(fēng)景畫，意境悠遠(yuǎn)，引人入勝。試想，瀟瀟竹雨，颯颯松風(fēng)，人在其中，完全陶醉于琴聲、書香之中，沉浸在人與自然的和諧美妙境界之中，這人是一種博大、超脫而又隱逸的人生。需要用心去感悟體會。白描手法，大有裨益。

還有西湖三潭印月聯(lián)：

三面湖光，四圍山色；

一簾松翠，十里荷香。

桃花源窮林橋聯(lián)：

水流，花放；

路轉(zhuǎn)，峰回。

上海豫園萬花樓聯(lián)：

風(fēng)風(fēng)雨雨，寒寒暖暖，處處尋尋覓覓；

鶯鶯燕燕，花花葉葉，卿卿暮暮朝朝。

阮元題平湖秋月聯(lián)：

勝地重新，在紅藕花中，綠楊蔭里；

清游自昔，看長天一色，朗月當(dāng)空。

柳如是題拂水山莊聯(lián)：

淺深流水琴中聽；

遠(yuǎn)近青山畫里看。

這樣的白描俯拾皆是，與上面的例句有異曲同工之妙。

四、使用白描手法狀物時，要求作者用簡練筆觸，對所描寫之物的特征、狀貌作真實(shí)的勾畫。無需花拳繡腿，故作雍容華貴。

如，明解縉著名聯(lián)語：

墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺；

山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。

上下聯(lián)各以七字狀寫蘆葦、竹筍特征，用人體器官比擬，形象生動；每一個形容詞都貼切自然，樸素?zé)o華；而聯(lián)意所蘊(yùn)含的畫外音卻不言而喻，令人警醒。

再如，河北趙州橋楹聯(lián)：

水自碧玉環(huán)中過；

人在蒼龍背上行。

白描筆法，筆墨精煉，『碧玉環(huán)』『蒼龍背』不事雕琢，信手拈來很能顯示最早石拱橋的獨(dú)特魅力。

又如，劉志剛題茶聯(lián)：

任蒸，任炒，任煎，總是香如故；

且沏，且觀，且品，悠然味更濃。

全聯(lián)狀寫茶品的制作和品味過程，極盡簡約之能事，用六個動詞概述全貌，如淡墨山水，寥寥幾筆，卻意境悠遠(yuǎn)，情趣盎然。

如網(wǎng)絡(luò)對聯(lián)清時有味題湯圓：

磨磨蹭蹭，扭扭捏捏，從來是這般模樣；

粘粘糊糊，溜溜滑滑，千萬別那樣成熟。

恐龍題鹽：

我解生活本如此，淡了沒味，濃了沒味；

何憐命運(yùn)太虛空，來亦無形，去亦無形。

可兒題豬：

東來拱拱，西來拱拱，欲尋泥里什么寶；

走也哼哼，躺也哼哼，都怪腰間這等膘。

以上詠物聯(lián)用白描手法，寫得簡潔明快，特征唯一，情趣盎然，讀來令人莞爾。

當(dāng)然，這只是相對而言，對聯(lián)中白描手法的運(yùn)用于狀物、寫人、敘事、繪景、抒情不只是孤立的，更多的時候是各種表現(xiàn)手法的綜合運(yùn)用。

比如鄭板橋自題聯(lián)：

常如作客，何問康寧？但使囊有余錢，瓴有余釀，甕有余糧，取數(shù)頁賞心舊紙，放浪吟哦。興要闊，皮要頑，五官靈動勝千官，過到六旬猶少；

定欲成仙，空生煩惱。只令耳無俗聲，眼無俗物，胸?zé)o俗事，將幾枝隨意新花，縱橫穿插。睡得遲，起得早，一日清閑勝兩日，算來百歲也多。

寥寥數(shù)筆就活畫出一位知足常樂、志趣高雅、任性放達(dá)、詼諧可愛的文人雅士形象?！号d要闊，皮要頑』與『睡得遲，起得早』，『放浪吟哦』與『縱橫穿插』等幾乎戲謔調(diào)侃式的細(xì)節(jié)白描，使人物形象更加豐滿。

再如，楊升庵題云南華亭寺聯(lián)：

一水抱城西，煙靄有無，拄杖僧歸蒼茫外；

群峰朝閣下，雨晴濃淡，倚欄人在畫圖中。

正是對『一水』『群峰』『煙靄』『雨晴』『拄杖僧』『倚欄人』這些人物、景物的白描，才點(diǎn)化出華亭寺風(fēng)光旖旎和優(yōu)美境界。簡筆勾勒只幾個動詞，一幅天然畫圖神采飛揚(yáng)，呼之欲出。

又如，三門峽『交通杯』大賽鐘宇獲獎作品：

龍畫山間，虹畫水間，鷹畫云間，三維動畫三門景；

路碑己樹，口碑民樹，功碑黨樹，一座豐碑一曲歌。

聯(lián)語的神采韻味，你很難細(xì)細(xì)區(qū)分是狀物、繪景、抒情還是敘事、寫人或議論，白描手法的運(yùn)用，使得意象鮮活，意境優(yōu)美，造語奇崛，表意真切。在往復(fù)重疊中，形成個體集體、立體交通的大境界。取得了與眾不同的效果。

五、綜上所述，概而言之，白描在對聯(lián)中運(yùn)用有如下特點(diǎn)：

⒈它不寫背景，只突出主體。不注重寫背景，而著力于描寫人物、事物。通過抓住人物特征的肖像描寫或人物簡短對話，將人物的性格、景物的特點(diǎn)，突現(xiàn)出來。

⒉它不求細(xì)致，只期望傳神。由于白描勾勒沒有其它修飾性描寫的煩擾，故作者能將精力集中于描寫人物的特征，往往用幾句話，幾個動作，就能畫龍點(diǎn)睛地揭示人物的精神世界，收到以少勝多，以『形』傳『神』，形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。著墨不多，但頗為傳神。

⒊它不尚華麗，只追求樸實(shí)。優(yōu)秀的文藝作品之所以感人，就在于作者抒發(fā)的是真實(shí)感情；感情愈真淳，愈能震撼讀者的心靈。

對聯(lián)創(chuàng)作中恰當(dāng)運(yùn)用白描手法，畫龍點(diǎn)睛，聯(lián)語就一定能情趣盎然，神采飛揚(yáng)。

（西峽楹聯(lián)協(xié)會供稿）