推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)邊界的拓展

林冠藝術(shù)基金會(huì) Faurschou Foundation

1 林冠藝術(shù)基金會(huì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家群展“熵”展覽現(xiàn)場(chǎng)

2 林冠藝術(shù)基金會(huì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家群展“熵”展覽現(xiàn)場(chǎng)

《當(dāng)代美術(shù)家》（以下簡(jiǎn)稱“當(dāng)”）：群展“熵”邀請(qǐng)了藝術(shù)家何岸、劉韡、楊福東、趙趙、孫遜、于吉和陳天灼，展出作品包含實(shí)驗(yàn)影像、裝置、繪畫和表演。作為林冠藝術(shù)基金會(huì)（北京）的首次中國(guó)藝術(shù)家群展，這是否意味著之后林冠藝術(shù)基金會(huì)的工作會(huì)涉及更多中國(guó)藝術(shù)家的展示和個(gè)案研究？

林冠藝術(shù)基金會(huì)（以下簡(jiǎn)稱“林”）：“熵”是林冠藝術(shù)基金會(huì)進(jìn)駐北京10年來(lái)舉辦的第一個(gè)中國(guó)藝術(shù)家群展，是對(duì)當(dāng)下中國(guó)較年輕一代藝術(shù)家現(xiàn)狀的觀察。林冠藝術(shù)基金會(huì)以推廣高品質(zhì)的當(dāng)代藝術(shù)為目標(biāo)，一直以來(lái)秉持開放和謹(jǐn)慎的態(tài)度與國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家及機(jī)構(gòu)合作。作為一家非本土機(jī)構(gòu)，出于客觀的限制和主觀的考慮，林冠藝術(shù)基金會(huì)入駐中國(guó)后并沒(méi)有急于廣泛地與中國(guó)藝術(shù)家產(chǎn)生合作，而是專注扎實(shí)地呈現(xiàn)自身特征、資源、對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知和標(biāo)準(zhǔn)。在這個(gè)階段，我們很好地把握時(shí)機(jī)，在北京推出多位國(guó)際知名藝術(shù)家的展覽，逐漸形成了林冠藝術(shù)基金會(huì)的風(fēng)格特征。在展覽“熵”之前，我們也曾較深入地與幾位中國(guó)藝術(shù)家合作，在北京和海外舉辦相關(guān)展覽和項(xiàng)目。對(duì)我們來(lái)說(shuō)，關(guān)注的首要核心是藝術(shù)的品質(zhì)。我們對(duì)中國(guó)藝術(shù)家的關(guān)注是長(zhǎng)久而持續(xù)的，也期待能與更多優(yōu)秀的中國(guó)藝術(shù)家展開合作。

當(dāng)：林冠藝術(shù)基金會(huì)除了收藏和展覽的活動(dòng)形式外，是否涉及當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的文獻(xiàn)梳理?

林：在當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)梳理方面，林冠藝術(shù)基金會(huì)尚未有明確的想法和工作架構(gòu)。自2011年完成從畫廊向基金會(huì)的轉(zhuǎn)型以來(lái)，我們的核心工作一直是保證展覽和收藏的質(zhì)量。我們也制作了展覽相關(guān)的出版物，并努力讓出版物達(dá)到一定的水準(zhǔn)。此外，林冠藝術(shù)基金會(huì)曾于2008年與相關(guān)機(jī)構(gòu)聯(lián)合出版了《愛(ài)德華·蒙克全集》，中文版的出版工作于2013年開始發(fā)起，并聯(lián)合國(guó)內(nèi)機(jī)構(gòu)最終于2018年出版。

當(dāng)：展覽“熵”中的創(chuàng)作媒介非常多元，正如“熵”本身所代表的混亂和能量感，該展覽強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場(chǎng)的體驗(yàn)和在場(chǎng)。請(qǐng)談?wù)劥舜握褂[的策劃邏輯。

林：在林冠藝術(shù)基金會(huì)進(jìn)駐北京10周年之際，我們提出了做一個(gè)中國(guó)年輕藝術(shù)家群展的想法。北京和哥本哈根總部組成策展團(tuán)隊(duì)，尋找正在塑造中國(guó)藝術(shù)界的年輕一代藝術(shù)家。我們?cè)诎菰L工作室期間與藝術(shù)家們的對(duì)話逐漸形成了一種非傳統(tǒng)的方式。我們沒(méi)有設(shè)定明確的主題或閱讀模式，讓觀察和交流的過(guò)程自發(fā)地流動(dòng)，逐漸形成一系列關(guān)于如何思考藝術(shù)和中國(guó)與我們生活的文化時(shí)代相關(guān)的命題。最終，形成了一個(gè)由7位藝術(shù)家的批判性表達(dá)和創(chuàng)作組成的陣列。展覽標(biāo)題“熵”也是在這個(gè)過(guò)程中逐漸被提煉出來(lái)的。這一科學(xué)術(shù)語(yǔ)可簡(jiǎn)單地理解為“不確定性的度量”。有趣的是，系統(tǒng)也朝著熵增的方向發(fā)展。標(biāo)題概念的復(fù)雜性和模糊性預(yù)示著本次展覽中大部分作品潛在的混亂感，并暗地呼應(yīng)當(dāng)今社會(huì)、文化、政治和經(jīng)濟(jì)層面上的不確定感和不安感，同時(shí)也暗含批評(píng)及反思。

3 林冠藝術(shù)基金會(huì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家群展“熵”展覽現(xiàn)場(chǎng)

“熵”最終為觀眾搭建了一個(gè)洞察既不斷演變又很復(fù)雜的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)場(chǎng)景的整體框架，觀察對(duì)象為一批出生和成長(zhǎng)在以經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)和文化交流為標(biāo)志的中國(guó)時(shí)代背景下的藝術(shù)家。展覽空間的設(shè)計(jì)邏輯充分利用林冠（北京）包豪斯弧形空間的結(jié)構(gòu)，賦予7位藝術(shù)家彼此獨(dú)立的展覽區(qū)域，并用蛇形貫穿的走廊將7個(gè)展區(qū)相連。走廊既起到連通的作用，也給觀眾在進(jìn)入每個(gè)獨(dú)立展區(qū)時(shí)提供短暫的停頓。藝術(shù)家們?cè)谶@樣的展區(qū)構(gòu)架內(nèi)更加自由地發(fā)揮，同時(shí)并未削弱彼此的競(jìng)爭(zhēng)性。最終，展示藝術(shù)品的空間與空間本身之間不再有明確的界限。觀眾遵循“時(shí)間之箭”進(jìn)入7個(gè)獨(dú)立小個(gè)展組合成的系統(tǒng)，體驗(yàn)“熵增”的能量移動(dòng)。

當(dāng)：此次展覽各位藝術(shù)家的布展工作是如何展開的呢？

林：展覽“熵”是由林冠藝術(shù)基金會(huì)的內(nèi)部策展團(tuán)隊(duì)策劃的。當(dāng)然，對(duì)于每個(gè)展區(qū)來(lái)說(shuō)，每位藝術(shù)家都是各自空間的策劃者。藝術(shù)家受邀參展，并得到一定的自由提出策展方案，在與策展團(tuán)隊(duì)溝通、調(diào)整、確認(rèn)后以獨(dú)立且協(xié)作合并的方式執(zhí)行布展工作。

當(dāng)：近年來(lái)，各大展覽和藝術(shù)博覽會(huì)都比較重視展覽本身的參展體驗(yàn)。部分機(jī)構(gòu)開始大膽地聘請(qǐng)非策展專業(yè)的藝術(shù)工作者擔(dān)任策展人的工作，譬如藝術(shù)家、工程師、設(shè)計(jì)師等。策展人角色的模糊是否會(huì)帶來(lái)新的展覽思路？

林：隨著當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展，其面向和參與的對(duì)象都在發(fā)生變化。而當(dāng)前復(fù)雜多變的形勢(shì)和結(jié)構(gòu)性調(diào)整，對(duì)創(chuàng)造力的需求也是極為迫切的。不同角色的參與必然會(huì)啟發(fā)新的思路。

當(dāng)：展覽“熵”帶有很強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)視覺(jué)體驗(yàn)，部分意識(shí)流形態(tài)的作品能引發(fā)更多年輕觀者的情緒共鳴。資料顯示，當(dāng)代藝術(shù)的愛(ài)好者和藏家有年輕化的趨勢(shì)，林冠藝術(shù)基金會(huì)如何看待這一現(xiàn)象？

4 林冠藝術(shù)基金會(huì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家群展“熵”展覽現(xiàn)場(chǎng)

林：這是正常和必然的發(fā)展趨勢(shì)。林冠藝術(shù)基金會(huì)對(duì)年輕化趨勢(shì)持開放的態(tài)度，對(duì)新事物、新現(xiàn)象保持敏銳觀察，并做出嘗試。比如，我們2018年舉辦了多位國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家的VR藝術(shù)作品展，對(duì)這項(xiàng)新技術(shù)在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的應(yīng)用做了大膽的嘗試和推廣。藝術(shù)有不斷推拓邊界的力量，藝術(shù)的價(jià)值也需經(jīng)得住時(shí)間的檢驗(yàn)。

當(dāng)：隨著數(shù)字技術(shù)的成熟，年輕藝術(shù)家開始改變傳統(tǒng)的創(chuàng)作方法進(jìn)行虛擬藝術(shù)的實(shí)踐。對(duì)于越來(lái)越多非傳統(tǒng)收藏的藝術(shù)作品，如虛擬數(shù)字作品，林冠藝術(shù)基金會(huì)是如何看待的？

林：虛擬數(shù)字作品的發(fā)展和收藏是當(dāng)前國(guó)際上被關(guān)注和討論的話題。每一個(gè)新事物的出現(xiàn)都會(huì)經(jīng)歷波折和漫長(zhǎng)的過(guò)程，不少熱點(diǎn)問(wèn)題短期內(nèi)無(wú)法獲得十分明確的答案，正如攝影和影像技術(shù)曾作用在藝術(shù)創(chuàng)作一般。我們認(rèn)為，新技術(shù)在藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中的應(yīng)用必定會(huì)形成一定的影響力。

當(dāng)：林冠藝術(shù)基金會(huì)之后有哪些工作計(jì)劃或者是展覽安排？

林：基于“熵”的舉辦所獲得的良好回饋，我們準(zhǔn)備將展覽巡展至威尼斯，與今年的威尼斯雙年展同期推出。林冠北京藝術(shù)基金會(huì)還會(huì)在北京3月畫廊周期間推出美國(guó)藝術(shù)家道格·阿提肯（Doug Aitken）的同名個(gè)展。