非盈利組織的責(zé)任與探索

新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì) New Century Art Foundation

1 新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)上海空間 池社外景

2 皮埃爾·于熱作品 來自薛冰的收藏

《當(dāng)代美術(shù)家》（以下簡(jiǎn)稱“當(dāng)”）：北京新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)（NCAF）由收藏家王兵先生和薛冰先生共同發(fā)起，此次展覽“拔起頭發(fā)飛翔”便是基于二位的收藏所展開的，能否談?wù)剝晌徊丶业氖詹剡壿嫼蛯W(xué)術(shù)定位？

新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)（以下簡(jiǎn)稱“新”）：王兵先生是基金會(huì)的創(chuàng)始人，薛冰先生是聯(lián)合創(chuàng)始人。作為藏家，他們的個(gè)人收藏和基金會(huì)是分開的。因?yàn)榇舜握褂[是新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)在北京開設(shè)的第一個(gè)空間的揭幕展覽，所以我們邀請(qǐng)策展人從他們的收藏中挑選作品展出。

當(dāng)：目前“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”這一概念還未形成完整的理論梳理和概念闡釋，是相對(duì)模糊、有爭(zhēng)議的領(lǐng)域，這是否為基金會(huì)工作的開展帶來了困難和挑戰(zhàn)？

新：新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)成立于2014年，我們從一開始就非常明確地提出關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，尤其是21世紀(jì)以來的創(chuàng)作。這些藝術(shù)家和作品與時(shí)代同步，這些鮮活的創(chuàng)作非常需要嚴(yán)肅的記錄、梳理和研究。但是國(guó)內(nèi)的學(xué)術(shù)體系對(duì)當(dāng)代藝術(shù)還沒有形成研究規(guī)范，所以我們?cè)谶@方面也一直處于摸索和調(diào)整中。舉個(gè)例子，“新藝見”講座系列在成立之初，通過舉辦講座和對(duì)談，梳理年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作，形成研究檔案。后來，我們開始關(guān)注藝術(shù)理論與藝術(shù)家實(shí)踐之間的關(guān)系，于是，“新藝見”增加了學(xué)者、策展人和藝術(shù)家之間的交流和碰撞，希望理論和實(shí)踐能互相啟發(fā)促進(jìn)。近兩年又增強(qiáng)了國(guó)外學(xué)者與國(guó)內(nèi)藝術(shù)專業(yè)人士的深度對(duì)話。同樣重要的是，我們關(guān)注的當(dāng)下的創(chuàng)作，它的起源是什么？它的未來又會(huì)是什么？需要把當(dāng)下的創(chuàng)作放在一段更長(zhǎng)的歷史中來看待，前輩們過往的經(jīng)驗(yàn)和一些更前沿的話題都應(yīng)該是我們所關(guān)注的問題。

當(dāng)：據(jù)了解，新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)在創(chuàng)立時(shí)有意將其打造為一個(gè)連接各領(lǐng)域力量的平臺(tái)，從而推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的良性發(fā)展。近年來新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)在各個(gè)領(lǐng)域所做的工作有哪些？

3 “新藝見”嘉賓對(duì)談（左起：現(xiàn)場(chǎng)翻譯、尼古拉斯·伯瑞奧德、侯瀚如、張子康、邱志杰）

新：作為國(guó)內(nèi)最早在民政機(jī)關(guān)正式登記注冊(cè)的當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)之一，新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)一方面致力于建設(shè)規(guī)范化的基金會(huì)運(yùn)作模式和體系，于2017年獲評(píng)為北京市社會(huì)組織評(píng)估等級(jí)4A級(jí)基金會(huì)；另一方面積極探索中國(guó)民間公益機(jī)構(gòu)對(duì)藝術(shù)生態(tài)的補(bǔ)充之道。在這五年間，我們攜手國(guó)內(nèi)活躍的藝術(shù)家、學(xué)者和策展人，通過數(shù)個(gè)長(zhǎng)期性的當(dāng)代藝術(shù)研究項(xiàng)目，以及基于特定主題和相關(guān)事件策劃的“新藝見”“大師講座”等活動(dòng)，逐步摸索并確立了以研究為基礎(chǔ)的工作方式。

新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)還在為支持當(dāng)代藝術(shù)非營(yíng)利領(lǐng)域持續(xù)付諸努力，除了支持各地具有影響力的美術(shù)館以外，還資助了全國(guó)超過20家非營(yíng)利藝術(shù)空間，其中不乏超過四年連續(xù)資助的機(jī)構(gòu)和空間，這也使得新世紀(jì)成為國(guó)內(nèi)唯一系統(tǒng)性扶植非營(yíng)利空間的機(jī)構(gòu)。

目前，新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)的發(fā)展步入新階段，2018年年末北京空間的啟用意味著基金會(huì)將進(jìn)一步整合以往的工作線索，更加深入地參與研究和推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的進(jìn)程。

當(dāng)：正在進(jìn)行的“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家個(gè)案研究”項(xiàng)目的動(dòng)機(jī)是什么？發(fā)展現(xiàn)狀如何？

新：這個(gè)項(xiàng)目始于三年前。我們邀請(qǐng)一些寫作者參與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家和事件的個(gè)案研究，形成系列出版物，也就是由舒可文主導(dǎo)策劃《平行》當(dāng)代藝術(shù)叢書。該項(xiàng)目的初衷源于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的理論梳理與藝術(shù)實(shí)踐的活躍狀況之間存在較大落差的狀況。首先是關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)的概念模糊，參與實(shí)踐的藝術(shù)家和批評(píng)家有各自強(qiáng)調(diào)的重心，隨著實(shí)踐路徑的豐富，不同路徑之間也有觀念沖突。其次，當(dāng)代藝術(shù)展覽形式的特點(diǎn)引發(fā)了我們對(duì)新作、新人的迫切需求，因此也造成了一個(gè)不得已的問題，即對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注目不暇接，對(duì)30年間積累的資源梳理不足。當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐的活躍與中國(guó)經(jīng)濟(jì)、思想的狀況在很大程度上是同步共進(jìn)的，因此我們嘗試通過寫作計(jì)劃構(gòu)建起更細(xì)致的思想網(wǎng)絡(luò)，對(duì)世界格局變動(dòng)中的相關(guān)實(shí)踐保持一種警覺。該項(xiàng)目第一本出版物《后感性·超市·長(zhǎng)征計(jì)劃》由魯明軍撰寫，將于今年（2019）上半年出版。

當(dāng)：在選擇資助藝術(shù)家及項(xiàng)目時(shí)，你們是如何權(quán)衡出資人的個(gè)人意志在其中的導(dǎo)向作用的？除了資金的支持以外，是否在學(xué)術(shù)及媒體宣傳上會(huì)為獨(dú)立藝術(shù)空間和藝術(shù)家提供幫助？

新：新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)沒有“投資人”，基金會(huì)運(yùn)作的資金來自捐贈(zèng)人，“捐贈(zèng)”是沒有任何投資回報(bào)的。在具體運(yùn)作上，捐贈(zèng)人個(gè)人不能干涉基金會(huì)的運(yùn)作，基金會(huì)的展覽發(fā)展方向和重大決策都是由理事會(huì)制定的；具體到資助項(xiàng)目上，我們有一整套嚴(yán)格的資助流程，包括資助資格審核、資助委員會(huì)的多次議程等。

新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)不會(huì)干預(yù)獨(dú)立空間的運(yùn)營(yíng)和藝術(shù)家創(chuàng)作。在機(jī)構(gòu)運(yùn)作的規(guī)范性上，我們通過規(guī)范的資助流程，對(duì)獨(dú)立藝術(shù)空間的運(yùn)作，如財(cái)務(wù)管理等方面，有一些引導(dǎo)作用。

當(dāng)：新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)的定位是支持中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)如何“走出去”，你們?nèi)绾慰创?/p>

新：我們首先要做的是梳理和確立我們自己的系統(tǒng)，而不是急著“走出去”。只有當(dāng)我們自己找到了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的定位和價(jià)值，才能和國(guó)際藝術(shù)界實(shí)現(xiàn)平等對(duì)話和交流。

當(dāng)：2008—2019年，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的熱潮進(jìn)入沉寂期已經(jīng)超過十年了。基金會(huì)對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展?jié)摿颓熬坝泻纹诖?/p>

新：在2008年進(jìn)入后全球化時(shí)代后，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)系統(tǒng)內(nèi)有一股力量正在推動(dòng)中國(guó)藝術(shù)內(nèi)部敘述的重新構(gòu)建。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的構(gòu)建需要社會(huì)力量的介入和推動(dòng)，也正因如此，新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)的關(guān)注焦點(diǎn)集中在整個(gè)藝術(shù)生態(tài)環(huán)境的良性發(fā)展上，將藝術(shù)與更大范圍的社會(huì)連通，從而啟發(fā)和撬動(dòng)更多的社會(huì)資源注入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域。

4 王音 小說月報(bào)、墳 布面油畫 180cm×140cm 1993

當(dāng)：公益性質(zhì)的基金會(huì)作為當(dāng)代藝術(shù)的“輸血”者，要維持生命力和行動(dòng)力，必須要面對(duì)如何“回血”的問題，對(duì)此新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)是如何考慮的？

新：我們和其他所有社會(huì)公益組織一樣，需要解決籌款、運(yùn)營(yíng)和管理等問題?；饡?huì)這個(gè)模式在中國(guó)發(fā)生、發(fā)展也不過十余年的時(shí)間，政府也陸續(xù)出臺(tái)了相應(yīng)的法律法規(guī)和管理措施。藝術(shù)基金會(huì)無疑是一個(gè)更新的事物，我們也會(huì)繼續(xù)摸索藝術(shù)基金會(huì)的可持續(xù)發(fā)展模式。

當(dāng)：運(yùn)作藝術(shù)基金會(huì)并不容易，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，北京新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)還在成長(zhǎng)期，能否介紹一下基金會(huì)下一步的計(jì)劃？

新：新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)將進(jìn)一步整合以往的工作線索，更加深入地參與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的進(jìn)程。我們未來更多的項(xiàng)目會(huì)依托于2018年年末成立的北京空間，通過研討會(huì)、工作坊、文獻(xiàn)展、研究性展覽等活動(dòng)，與藝術(shù)家、策展人、學(xué)者及其他藝術(shù)機(jī)構(gòu)展開合作。在國(guó)際化視野中專注本土性課題的研究，在全球藝術(shù)的體系內(nèi)闡釋和理解中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。我們的資助項(xiàng)目可能也會(huì)有調(diào)整，屆時(shí)將開展更多的形式：展覽、討論會(huì)，關(guān)于收藏以及與學(xué)者共同發(fā)起主題研究等。