探析自然類紀(jì)錄片故事化敘事語(yǔ)態(tài)的構(gòu)建

趙澤紅

摘要：紀(jì)錄片作為創(chuàng)作者“真實(shí)再現(xiàn)”的真實(shí)表達(dá)，在新時(shí)代新環(huán)境下日漸釋放出創(chuàng)作者在影片中的表達(dá)能動(dòng)性，創(chuàng)新性的融入表現(xiàn)手法和敘事模式，搭建起紀(jì)錄片故事化敘事的新樣式。文章著重分析《重返狼群》，以自然類紀(jì)錄片的敘事機(jī)制為起點(diǎn)，探究紀(jì)錄片故事化敘事語(yǔ)態(tài)的關(guān)鍵點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：自然類紀(jì)錄片 敘事機(jī)制 故事化 敘事語(yǔ)態(tài)

《重返狼群》等紀(jì)錄片印證著內(nèi)容驅(qū)動(dòng)票房鐵律，樹立了新時(shí)代紀(jì)錄片的風(fēng)向標(biāo)，轉(zhuǎn)向用故事化的敘事機(jī)制表現(xiàn)其價(jià)值內(nèi)涵。約翰·格里爾遜將紀(jì)錄片定義為“對(duì)現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)造性處理”，而羅伯特·德魯和理查德·利科克為首的紀(jì)錄片人所主張的“直接電影”，攝影機(jī)永遠(yuǎn)是旁觀者，永遠(yuǎn)只作靜觀默察式的記錄，這兩種矛盾的理論觀點(diǎn)在國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片中已開(kāi)始逐漸共存于創(chuàng)作過(guò)程中。紀(jì)錄片的故事化“強(qiáng)調(diào)表達(dá)形式的情節(jié)敘事因素，不僅以講故事的方式代替自然主義的刻板記錄，而且可以在題材選擇和表現(xiàn)內(nèi)容偏向人性世界的深度挖掘”。①

推誠(chéng)相見(jiàn)：私紀(jì)錄元素?cái)⑹聶C(jī)制

《重返狼群》帶有作者強(qiáng)烈的主觀情感，以創(chuàng)作者與格林（狼）的經(jīng)歷和情感為線索，不僅保留了私紀(jì)錄影像的觀察性，與格林的日常生活等，同時(shí)也增強(qiáng)了拍攝者的參與性，歷經(jīng)嚴(yán)寒酷暑成功將格林送回狼群，以“客觀”的真實(shí)打動(dòng)受眾。

一、私紀(jì)錄元素?cái)⑹碌膽?yīng)用?！八郊o(jì)錄”這一概念來(lái)自于“日本”，又稱“散文電影”“個(gè)人電影”，傳統(tǒng)私紀(jì)錄片將攝像機(jī)對(duì)準(zhǔn)自己的生活，具有濃重的家庭影片意味?，F(xiàn)下私紀(jì)錄影片中，通過(guò)拍攝者的主觀參與解構(gòu)了“中心權(quán)威話語(yǔ)”，強(qiáng)調(diào)敘事的親歷性，表現(xiàn)出不同程度的自我介入，更全面地接近真相。在《重返狼群》中，格林在成都的家中有明顯的“日記影像”這一因素，在以往傳統(tǒng)的紀(jì)錄片中創(chuàng)作者所要表達(dá)的是“影片即真實(shí)”，而私紀(jì)錄影像具有鮮明的創(chuàng)作者視角，拉近了影片與受眾之間的距離感。嚴(yán)格來(lái)講《重返狼群》是一部具有私紀(jì)錄片元素的電影，在選擇素材和情節(jié)的跌宕起伏這兩大部分上就足以印證這一點(diǎn)。

二、私紀(jì)錄元素?cái)⑹屡c紀(jì)錄片敘事的關(guān)系。在《重返狼群》中，創(chuàng)作者運(yùn)用“不隱藏自我身份”“主觀介入”的視角去拍攝這部影片，“鏡頭關(guān)注自己或家人，不隱藏不控制自己的情感表達(dá)，表現(xiàn)家庭、私人經(jīng)驗(yàn)、對(duì)社會(huì)問(wèn)題的思考”。②私紀(jì)錄片區(qū)別于“客觀敘事”的方式，在于“自我感受”的存在，創(chuàng)作者與受眾處于平等的身份，與被拍攝者進(jìn)行互動(dòng)、對(duì)話等，受眾自然而然地進(jìn)行一種身份調(diào)換，主動(dòng)體驗(yàn)一種人物設(shè)定。任何紀(jì)錄片都需要?jiǎng)?chuàng)作者重新結(jié)構(gòu)而創(chuàng)造出一個(gè)復(fù)合整體。在私紀(jì)錄片中，創(chuàng)作者參與現(xiàn)實(shí)事件的建構(gòu)，以零散片段的意識(shí)暗流在敘事上穿插。

聲臨其境：第一人稱畫外音元素?cái)⑹聶C(jī)制

獨(dú)立電影的出現(xiàn)影響第一人稱紀(jì)錄片的產(chǎn)生，而第一人稱紀(jì)錄片被歸屬于私紀(jì)錄片的根本屬性，表現(xiàn)出的是創(chuàng)作者在創(chuàng)作過(guò)程中的獨(dú)立第一人稱畫外音敘事在一般情況下都會(huì)符合即時(shí)場(chǎng)景，給予受眾更強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)感。也就是說(shuō)，第一人稱畫外音敘事具有將影片敘事人物的視角轉(zhuǎn)換為創(chuàng)作者敘事視角的作用，從而強(qiáng)化紀(jì)錄片的記錄屬性。

一、第一人稱畫外音元素?cái)⑹碌膽?yīng)用?！吨胤道侨骸愤\(yùn)用了大量的同期聲敘事和非同期聲第一人稱敘事，這種情形使得紀(jì)錄片穿插了許多離散的畫面，但受眾所感受的是語(yǔ)意連貫的完整敘事，為紀(jì)錄片的敘事擴(kuò)展了一個(gè)新的維度?！吨胤道侨骸吩谥v述格林抓兔子時(shí)發(fā)出狗叫聲時(shí)，畫面里傳來(lái)兩名創(chuàng)作者的第一人稱非同期聲畫外音敘事：“他小時(shí)候還知道抓個(gè)魚，抓個(gè)兔子，現(xiàn)在天天躺在這兒，等著人來(lái)喂?！薄霸龠@樣下去他就廢了?！彼麄冎v這番話的情景是格林躺在地上，接下來(lái)是格林遇見(jiàn)路人想喝水遭到路人襲擊時(shí)的畫面同期聲，再隨后是格林的空鏡頭，畫面里傳來(lái)創(chuàng)作者的非同期聲畫外音敘事：“我怕的就是這個(gè)，狗不怕人沒(méi)事，狼不怕人就死定了。”“也許他根本就不知道自己是狼還是狗?！痹谶@兩段影片中，受眾感受到的是為格林惋惜捕獵天性喪失和格林親近人類的特性，感受到了流暢的敘事情節(jié)和創(chuàng)作者的真情流露。從這個(gè)意義上來(lái)看，畫外音敘事的創(chuàng)新方法一方面既保證了紀(jì)錄片故事的敘事流暢，另一方面又提高了紀(jì)錄片的可信度，對(duì)影片的敘事文本起到了重要作用。

在《重返狼群》中，創(chuàng)作者使用了兩個(gè)層面的同敘述者畫外音，即畫外音和敘述者、親歷者為同一人。畫內(nèi)“我”的畫外音，以獨(dú)白的形式出現(xiàn)，講述當(dāng)前的故事，表述現(xiàn)下的心理感受；畫外“我”的畫外音，以旁白和獨(dú)白的相結(jié)合形式出現(xiàn)，以回憶姿態(tài)講述過(guò)去的故事，表述的是過(guò)去時(shí)空。這種非同期聲的第一人稱畫外音敘事為紀(jì)錄片提供了更加真實(shí)的自我意識(shí)和自我心態(tài)，更重要的是非同期聲第一人稱畫外音為紀(jì)錄片提供了一種構(gòu)建故事世界和話語(yǔ)世界的新方式。

二、第一人稱畫外音元素?cái)⑹屡c紀(jì)錄片敘事的關(guān)系。西摩·査德曼從宏觀上將畫外音敘事的功能分成了兩種：“一是用畫外音做簡(jiǎn)略說(shuō)明，二是讓畫外音在更大范圍里發(fā)揮一種結(jié)構(gòu)的作用。”③創(chuàng)作者在使用畫外音的同時(shí)承擔(dān)了一種敘述故事功能，構(gòu)建著紀(jì)錄片的敘事文本，以及敘述者在畫外音里表達(dá)了自己的思想，對(duì)故事進(jìn)行解釋評(píng)論，表現(xiàn)自己的價(jià)值體驗(yàn)。紀(jì)錄片介入了第一人稱畫外音敘事，增強(qiáng)了影片的主觀性，使受眾對(duì)故事的分析容易可以從心理層面出發(fā)，享受紀(jì)錄片所傳達(dá)的美學(xué)意義，而不是僅僅止步于影片的表象層面，拓展了紀(jì)錄片的敘事空間。

情感共鳴：建構(gòu)式敘事元素機(jī)制

隨著影像藝術(shù)的不斷發(fā)展，以“客觀真實(shí)”為核心的紀(jì)實(shí)美學(xué)開(kāi)始動(dòng)搖，紀(jì)錄片的真實(shí)與虛構(gòu)不斷交互，形成一種獨(dú)特的“真實(shí)紀(jì)錄觀”。1923年蘇聯(lián)紀(jì)錄電影的核心人物維爾托夫定義了“電影眼睛”，“人們無(wú)法改良自己的眼睛，但能不斷地改變攝影機(jī)”。這種敘事機(jī)制通過(guò)機(jī)位變換和后期剪輯等手法不斷地改換著觀眾的視角，將故事片的策略加入到紀(jì)錄片敘事當(dāng)中，無(wú)疑引起了人們廣泛觀看的欲望?！凹o(jì)錄片導(dǎo)演運(yùn)用虛構(gòu)的手法來(lái)創(chuàng)造真實(shí)，并用真實(shí)的筆觸來(lái)探尋虛構(gòu)。”④隨著創(chuàng)作者對(duì)紀(jì)錄片這一形式的不斷探索，開(kāi)始出現(xiàn)了虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的“新紀(jì)錄片”，從而發(fā)展到現(xiàn)在的建構(gòu)式敘事元素的應(yīng)用，成為一種“紀(jì)錄劇”。

一、建構(gòu)式敘事元素的應(yīng)用。建構(gòu)式敘事元素就像紀(jì)錄片的催化劑，以對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的淬煉，得出真實(shí)狀態(tài)下人性的諸多特征。在《重返狼群》中，格林咬著創(chuàng)作者李微漪的腳不讓其放牧，后來(lái)發(fā)生了冰雹以及李微漪腳受傷而牽來(lái)了一匹馬。這兩個(gè)情節(jié)大部分人都是持以“虛構(gòu)的真實(shí)”態(tài)度的，前一情節(jié)可能過(guò)分地解讀“巧合”，而后一情節(jié)則是在“有狼群的環(huán)境下，馬的主人為何會(huì)放任一匹馬不管”，在整部影片里我們可以看到《重返狼群》的真實(shí)。但不可否認(rèn)的是，這部紀(jì)錄片摻雜了建構(gòu)式敘事元素機(jī)制，使得故事更加完整。

二、建構(gòu)式敘事元素與紀(jì)錄片敘事的關(guān)系。在紀(jì)錄片中，建構(gòu)式敘事元素并不是對(duì)客觀真實(shí)的褻瀆，而是通過(guò)剪輯、解說(shuō)等創(chuàng)作手法使紀(jì)錄片更加富于生動(dòng)性和立體化，是影響尋找敘事線索、獲取現(xiàn)實(shí)材料的關(guān)鍵點(diǎn)，這種建構(gòu)式敘事元素沒(méi)有排斥傳統(tǒng)紀(jì)錄片的“客觀真實(shí)”，但同時(shí)也不排斥“紀(jì)錄劇”（真人秀式的紀(jì)錄片）中首要的戲劇沖突，在保持客觀真實(shí)的事實(shí)上進(jìn)行戲劇化的演繹，在保持客觀真實(shí)的狀態(tài)下，進(jìn)行一種藝術(shù)創(chuàng)造，使受眾在觀看影片的同時(shí)注入更多的感情關(guān)注。

羅伯特·麥基認(rèn)為：“故事產(chǎn)生于主觀領(lǐng)域和客觀領(lǐng)域的相交之處?！雹轂榱耸褂捌a(chǎn)生故事化，必須設(shè)置一個(gè)“期望和結(jié)果之間的矛盾結(jié)合體”，在《重返狼群》中，創(chuàng)作者顯然遵循了這一法則。格林在捕獵的時(shí)候碰到了旱獺，字幕上出現(xiàn)了“旱獺報(bào)警聲：笨狼來(lái)了”，隨后畫面出現(xiàn)了縱紋腹小鸮和野兔逃跑的畫面，格林抓住了野兔，同時(shí)找到了旱獺，字幕出現(xiàn)了“叫你報(bào)警”，用字幕對(duì)畫面進(jìn)行了另一番闡述，對(duì)旱獺、格林的行為作出了充分的解釋，營(yíng)造了格林捕獵的矛盾沖突。在這一段落之后出現(xiàn)了創(chuàng)作者李微漪的抒情畫面，通過(guò)音樂(lè)以及李微漪寫信的心理聲音而引起觀眾的共鳴。

德里克·波茲指出：“好萊塢電影中的演員意識(shí)到他們?cè)趨⑴c構(gòu)建一個(gè)虛構(gòu)類影片，而自然類紀(jì)錄片卻不同，片中的動(dòng)物是影片‘不知情的演員。影片的故事由他人構(gòu)建并投射到了他們身上，而真實(shí)發(fā)生過(guò)的事情變得無(wú)足輕重，并可能在觀眾意識(shí)不到的情況下轉(zhuǎn)化為一個(gè)虛構(gòu)的故事?！雹捱@種建構(gòu)式敘事元素是對(duì)現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)造性處理，是一種創(chuàng)作者實(shí)現(xiàn)“真實(shí)”的敘事策略和手段，雖然在向電影化的制作方式靠攏，但它已經(jīng)不再是紀(jì)錄片與劇情片的迥異之處，而是與紀(jì)錄片真實(shí)故事的融合共生。

（作者單位：河南大學(xué)）欄目責(zé)編：楊 剛

注釋：①冷治夫：《故事是紀(jì)錄片的靈魂》，《傳媒》，2002（7）。

②聶欣如：《紀(jì)錄片研究》，上海，復(fù)旦大學(xué)出版社，2010年版，第35頁(yè)。

③[美]西摩·査德曼：《用聲音敘述的電影的新動(dòng)向》，轉(zhuǎn)引自[美]赫爾曼主編、馬海良譯：《新敘事學(xué)》，北京，北京大學(xué)出版社，2002年版第213頁(yè)。

④劉 潔：《紀(jì)錄片的虛構(gòu)——一種影像的表達(dá)》，北京，中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2007年版，第130頁(yè)。

⑤[美]羅伯特·麥基著，周鐵東譯：《故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》，北京，中國(guó)電影出版社，2001年版，第172頁(yè)。

⑥[美]德里克·波茲：《野生動(dòng)物影片》，費(fèi)城，賓夕法尼亞大學(xué)出版社，2000年版。