懷素書法“篆籀氣”源流探微

李記坤

摘 要：大唐盛世的氣象感染了一代又一代的華夏子女，生活在唐代的人們更是驕傲非凡，懷素就是其中最為驕傲的一位。張旭的草書、顏真卿的楷書、李斯的篆書，有“篆籀”古法之依存。懷素的書法與這些書法用筆有著千絲萬縷的聯(lián)系，從中看出懷素書法中有“篆籀”之氣。

關(guān)鍵詞：懷素;草書;篆籀氣

一、何為“篆籀氣”

歷代中國書法名家皆有說以“篆”“籀”筆法為最，宋代米芾是第一個提出“篆籀氣”這一說法的，在米芾提出此書法之后，后人就開始了大規(guī)模開始運用“篆籀氣”這一說法。后來的朱長文所說“篆籀義理”與之有很多相同之處。在中國書法上梅躍輝也論述何為“篆籀氣”。梅躍輝論述的“篆籀氣”主要是從顏真卿的書法中得出“什么是篆籀氣”這一結(jié)論。“篆籀”嚴(yán)格說來可以分開進行分析，“篆”分兩種，一種是大篆，一種是小篆?！白笔谴笮∽瓡暮喎Q。許慎在說文解字序中說：“造文字者倉頡也，正文字者史籀也。太史籀著大篆十五篇?！边@是許慎關(guān)于篆書來源的最早說法，也是許慎介紹了不單是文字的來源更是書法的起源的一個解說。在此之后秦朝滅六國統(tǒng)一中國，特別是在文字上的統(tǒng)一做出了相當(dāng)大的貢獻，這就是我們耳熟能詳?shù)那厥蓟实摹皶摹?，其即是我們現(xiàn)在學(xué)習(xí)的小篆文字。

張懷瓘在《書斷》中也說到：“籀文，案籀文者，周太史史籀之作也。與古文、大篆小異，后人以名稱書，謂之籀文。”也就是說，其實“篆籀”也就是“篆”法，篆書的筆法，“籀”是指宣王太史籀。本文所敘述的懷素書法的“篆籀氣”主要是對懷素的師承關(guān)系及懷素的書法用筆及作品氣象上進行探討。在書法的術(shù)語上“古釵腳”“屋漏痕”等都是對書法作品中的用筆一種富有“篆籀氣”的一種說法，再簡單一點就是書法中的中鋒用筆。

二、懷素“篆籀”筆法由何而來

懷素在唐代就有很高的名氣，這與唐代整個朝野上下無不言書有著極為密切的關(guān)系。不僅大多數(shù)皇帝都是書法的愛好者，而且，太宗還設(shè)立專門的書法機構(gòu)，設(shè)立“書學(xué)博士”一職。唐代興盛的書法是任何一個時代無法比擬的。就拿現(xiàn)在來說，我們現(xiàn)在學(xué)習(xí)書法的人，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過任何一個時代，但是我們卻無法與唐代相媲美。唐代是一個自上而下學(xué)習(xí)書法的典范，自古以來，有國家領(lǐng)導(dǎo)人倡導(dǎo)學(xué)習(xí)藝術(shù)的歷朝歷代屈指可數(shù)，唐皇李世民就是其一。自古以來都是上行下效，再加上皇帝的大力倡導(dǎo)，可以說唐代是一個書法最鼎盛的時期，只有在這樣的環(huán)境中，才能出來像懷素這樣的大書法家?！肮糯蠹抑畷赝ㄗΓ缓蠼Y(jié)構(gòu)淳古，使轉(zhuǎn)勁逸，伯喈以下皆然?！边@是說自古以來書法家學(xué)習(xí)書法，臨習(xí)篆書是必須要經(jīng)歷的一個階段，懷素同樣也不例外。懷素自小就開始學(xué)習(xí)書法，從此就愛不釋手，同樣他對書法有很高的天賦，自己又勤學(xué)苦練。懷素因家貧無錢買紙，就用芭蕉葉來代替書寫用紙，種了千余株芭蕉樹。也正是因為這千余株芭蕉樹，他為自己的住處取了個詩情畫意的名字“綠天庵”，這也見證了懷素對書法的癡迷與懷素的成長。

懷素在20歲的時候就已經(jīng)名滿湖南，這也促進了懷素向更高的水平努力。雖然懷素早已名滿湖南，但是他認(rèn)識到自己還有很多不足之處，懷素就去拜自己遠(yuǎn)方的表哥鄔彤學(xué)習(xí)草書。鄔彤是張旭的學(xué)生，得張旭親授。鄔彤得張長史古釵腳，懷素學(xué)鄔彤終得鄔彤筆法。到晚年時顏真卿問懷素說：“夫草書于師授之外，須自得之。張長史睹孤蓬驚沙之外，見公孫大娘劍器舞，始得低昂回翔之狀。未知鄔兵曹有之乎？ ”懷素回答說：“似古釵腳，為草書豎牽之極?！鳖佌媲湔f草書大多是需要自己的感悟來完成，老師只起到一個引領(lǐng)的作用。張長史在學(xué)習(xí)草書的時候看到孤蓬驚沙、公孫大娘舞劍，悟出草書的書寫真諦，就問懷素說在鄔彤那里學(xué)到什么，懷素則學(xué)到了古釵腳，為草書的極致之美。呂總在《續(xù)書評》中說到：“李陽冰書，若古釵倚物，力有萬夫。李斯之后，一人而已?！鄙蜃鲉凑劦綉阉卦唬骸皯阉氐霉赔O腳;魯公得屋漏痕。竇臮謂李斯釵頭屈玉，鼎足垂金?！比绻@一個觀點不能充分說明懷素書法的篆籀氣的話接下還有黃庭堅的觀點加以闡述，草書“近時士大夫罕得古法，但弄筆左右纏糾，遂號為草書。不知與蝌斗、篆籀同法同意。數(shù)百年來，惟張長史、永州狂僧懷素及予三人悟此法耳”。

三、懷素書法作品中的“篆籀”氣象

董逌《廣川書跋》：“懷素于書自言得筆法三昧，觀唐人評書，謂不減張旭，素雖馳聘繩墨外，而回旋進退莫不中節(jié)?！睉阉氐玫綇埿癫輹P法的真?zhèn)?，盡得草書筆法三昧，但是我們在臨習(xí)張旭和懷素的草書時，可以明顯感覺到他們之間不同。上文說到懷素在張旭的書法中得到“篆法”中的“古釵腳”，顏真卿在張旭那里學(xué)到了“篆法”中的“屋漏痕”，是書法“篆法”中另一個高度，李陽冰以張旭為師得其筆法真?zhèn)?，是李斯之后的“篆法”繼承者。

劉有定注《衍極》卷四《古學(xué)篇》也說：“古大家之書必通篆籀，然后結(jié)構(gòu)淳古，使轉(zhuǎn)勁逸，伯喈以下皆然?！眲⒂卸ㄕf到自古以來的書法大家都都是通曉篆書的，懷素就是劉有定說法的代表人物之一，這不單單是后人對這位草書大家高度品鑒這么簡單，而是后人能夠從懷素的草書中能真真切切地看到篆書筆法的身影。懷素的《懷素自序帖》可以說是其草書的代表之作，也是書法愛好者不可不臨習(xí)的草書名帖的一本法帖，更多地表現(xiàn)了所謂的“古釵腳”的“篆籀”筆法。南宋姜夔《續(xù)書譜》有“用筆如折釵股……折釵股者，欲其曲折，圓而有力”。朱履貞《書學(xué)捷要》中說：“折釵股者，如釵股之折，謂轉(zhuǎn)角圓勁力均?！蔽覀冊谂R習(xí)觀摩《懷素自序帖》時不難看出他所表現(xiàn)的“古釵腳”的“篆籀”筆法?！稇阉刈孕蛱酚卸蚊鑼憫阉貢鴮懖輹臓顟B(tài)：“朱處士逵云：下筆唯看激電流，字成只畏盤龍走?！Z疾速則有竇御史冀云：粉壁長廊數(shù)十間，興來小豁胸中氣。忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字。戴公又云：馳毫驟墨列奔駟，滿座失聲看不及?！边@是世人對懷素的一個真實可靠的評價，然后收錄在自己的自序帖中。在這幾句話里可以看出懷素在書寫草書時速度如風(fēng)馳電掣，觀看的人都顧暇不及。懷素在這種疾風(fēng)驟雨的飛速書寫下才能表達(dá)出猶如“古釵腳”的“篆籀”筆法。

米芾提出顏真卿書法“篆籀氣”這一名詞，米芾《海岳名言》里說：“與郭知運《爭座位帖》，有篆籀氣?！泵总馈稌贰芬舱f到：“《爭座位帖》”有篆籀氣，為顏書第一，字相連屬，詭異飛動，得于意外?！痹陬佌媲涞臅ㄖ兄钥梢钥吹健白狻保@與顏真卿書法中所使用的“屋漏痕”筆法有著密切的關(guān)系?！拔萋┖邸?，這個詞對我們來說并不難理解，我們在生活中時時都能看到這一現(xiàn)象?！拔萋┖邸辈还茉趺凑f中鋒行筆才是最主要的一點。宋人郝經(jīng)《敘書》說到：“大抵皆藏鋒隱骨，含蓄態(tài)度，謂屋漏痕、錐畫沙，皆言此意也?！必S坊在《書訣》也說：“無垂不縮，無往不收，則如屋漏痕，言不露圭角也?！痹跁鴮戭佌媲鋾ǖ倪^程中，可以感受到顏真卿書法中“屋漏痕”技法。

懷素師法顏真卿，自然得顏真卿的真?zhèn)?，顏真卿又以“屋漏痕”筆法傳授懷素，懷素又得顏真卿“屋漏痕”筆法。董逌在《廣川書跋》提到懷素以古釵腳為對，魯公曰：“（折釵股）何如屋漏痕？”素起捉公手曰：“老賊得之矣?！边@也是懷素書法“篆籀氣”的一個有利證據(jù)。懷素書法“篆籀氣”，還體現(xiàn)在其《小草千字文》很多的用筆與顏真卿書法中的用筆相似至極，特別是在懷素《小草千字文》后面的落款中體現(xiàn)得淋漓盡致，如“貞元十五年六月十七日于零陵，書時六十有三”?？梢哉f懷素的書法深受顏真卿的影響，從筆法、結(jié)字上都體現(xiàn)出來。

懷素的書法多是以中鋒行筆，在其《懷素自序帖》中可以說是筆筆中鋒，沒有半點懈怠，盡顯顏魯公折拆股筆法?！稇阉刈孕蛱饭P筆剛勁有力，線條如一條條鋼筋，圓勁富有彈性。懷素書法中連綿的圈，都好像是深深融入到紙里達(dá)到線與紙的渾然一體，這也是懷素書法具有“篆籀氣”的一種體現(xiàn)。

參考文獻：

[1]崔而平.歷代書法論文選續(xù)編[M].上海：上海書畫出版社，1993.

[2]殷娜. 朱履貞《書學(xué)捷要》書法教學(xué)理論研究[D].東北師范大學(xué)，2010.

作者單位：渤海大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院