到底是什么讓《權(quán)力的游戲》如此火爆？

Sliva

《權(quán)力的游戲》就像一個天生的怪胎，它帶著噴著火的龍、零度以下狂奔的僵尸，贏得了美劇的巔峰，創(chuàng)紀(jì)錄獲得了47個艾美獎，包括3個最佳戲劇獎。

隨著HBO電視臺開播第八季，即最后一季的到來，《權(quán)力的游戲》的受歡迎度更是異常之高—實時收看人數(shù)1180萬，多平臺收視總?cè)藬?shù)1740萬。北美時間4月14日《權(quán)力的游戲》第八季第一集在HBO播出后，再次創(chuàng)下收視紀(jì)錄。

同時，還有無數(shù)狂熱的媒體為它自發(fā)性地預(yù)熱。從《名利場》《紐約客》到TMZ美國名人消息網(wǎng)，不同類型、不同屬性的媒體，都全心全意地報道了這場電視劇大秀。這些媒體聘用的攝影師和記者們，也在自己的領(lǐng)域中瘋狂地追逐、報道劇中的明星演員。

甚至美國總統(tǒng)、社交網(wǎng)站“重度上癮者”特朗普也順應(yīng)潮流，在其推特上模仿《權(quán)力的游戲》中經(jīng)典臺詞“凜冬將至”的橋段和字體，發(fā)了一張關(guān)于對伊朗“制裁將至”的照片。

一部電視劇而已，它至于嗎？

《權(quán)力的游戲》第八季官方海報

或成“預(yù)定電視”唯一繼承人

“預(yù)定電視”是一種近乎消失的傳播現(xiàn)象，指某一電視節(jié)目使世界范圍內(nèi)的觀眾，在同一時間觀看同一節(jié)目。

然而，現(xiàn)在幾乎沒有什么電視節(jié)目能激發(fā)觀眾按照電視時間表（而非自己的時間表）來觀看。《權(quán)力的游戲》或許已經(jīng)成為了“預(yù)定電視”的唯一繼承人。

新聞、真人秀和現(xiàn)場活動—尤其是超級碗—雖然仍具吸引力，但是當(dāng)大多數(shù)腳本化的節(jié)目被放在了數(shù)字電視里的時候，它們可以等待觀眾在自己方便的時間盡情狂歡。《權(quán)力的游戲》的出現(xiàn)，讓這個消失的現(xiàn)象又出現(xiàn)了。

播出8年來，《權(quán)力的游戲》已經(jīng)孵化出一個充滿活力的主流社區(qū)，它總是在每一集的末尾，為下一集做一個大的鋪墊和轉(zhuǎn)折。這是一件令觀眾興奮的好事：密集、復(fù)雜的懸念，以每周一次的頻率出現(xiàn)，令《權(quán)力的游戲》表現(xiàn)極佳。

而一個準(zhǔn)中世紀(jì)的奇幻系列，怎么會占據(jù)如此被我們追捧的位置呢？

這部電視劇中的一些元素，或許是能吸引鐘愛某種故事流派的觀眾，比如，劍、獸皮服飾和黑暗女祭司。但事實上，這些元素很少能在電視上激起更廣泛觀眾人群的熱情和追劇的忠誠。

《權(quán)力的游戲》的流行，依靠的是專屬自己的典型劇情—丹妮莉絲·坦格利安真的在火中行走、瓊恩·雪諾真的從死亡中復(fù)活—從內(nèi)容角度看，這部劇集龐大的故事線和完整的世界觀構(gòu)造，都注定它不可能一開始就奪人眼球，并且這些都不屬于任何流派。

好人還是壞人？

《權(quán)力的游戲》已經(jīng)超越了奇幻的極限，而成功地重新定義了“奇幻”。這就像美劇《朽木》因其對話和非常細(xì)致的人物刻畫，使得整部戲在大氣、狂躁、動蕩和野性之外，讓美國西部世界蛻化為了一種莎士比亞式的擬劇理論。

丹妮莉絲·坦格利安真的在火中行走、瓊恩·雪諾真的從死亡中復(fù)活。

在奇幻類型的電影中，《指環(huán)王》像一盒帶著幸運色彩的潘多拉，讓我們想要一探究竟，《權(quán)力的游戲》則在道德氣質(zhì)上別具一種復(fù)雜性。

傳統(tǒng)的奇幻電影，往往會直接將角色和劇情一分為二，有好與壞，有黑暗與光明，但《權(quán)力的游戲》卻不一樣。

維斯特洛大陸是一個被其人民的卑鄙、欲望、貪婪撕裂的大陸。在這片大陸上，所謂的好人不會像在其他故事中那樣自動地、輕易地獲勝—我們在第一季第一次就領(lǐng)略到了這一點，奈德·史塔克在他的兩個女兒的注視下被斬首了。這一點，與同屬HBO的電視劇《黑道家族》有異曲同工之妙。

總之，道德上的復(fù)雜性，使得《權(quán)力的游戲》中的角色更讓觀眾牽腸掛肚，甚至很多粉絲就是被這樣一種模糊的現(xiàn)實主義吸引著。

他的游戲，她的逆襲

《權(quán)力的游戲》以喬治·R. R. 馬丁的小說《冰與火之歌》為指導(dǎo)，貫穿了前五季。劇中，不同人物的形象和維斯特洛大陸不同王國的政治斗爭，全都嫻熟地展現(xiàn)了出來。

劇中主要的女性角色，在遭遇不幸時，比劇中的男性更有層次。

同時，這些錯綜復(fù)雜的劇情更源于我們的文明世界。我們不妨設(shè)想君臨城就是一個國家的首都，比如華盛頓哥倫比亞特區(qū)?！稒?quán)力的游戲》主要是關(guān)于個人和政治權(quán)力的斗爭—誰擁有，誰想要，誰應(yīng)得，誰最終得到了—這和另外一部美劇《國土安全》一樣，任何東西都是與現(xiàn)實相貼切的。

不僅如此，它們同樣側(cè)重于有關(guān)女性的議題。

在大多數(shù)方面，《權(quán)力的游戲》都與幻想、童話相去甚遠(yuǎn)，尤其是它對女性角色的處理方式。電視劇的世界是原始的，極其暴力的，它展現(xiàn)了人性最粗糙、最赤裸的一面—弩、斷頭臺、火和熱熔黃金導(dǎo)致的死亡，這些是引人入勝的，但有時又是令人毛骨悚然的。

這部劇因?qū)ε缘谋┝π袨?，而受到了特別的批評。值得注意的是，2015年，密蘇里州的女參議員克蕾爾·麥卡斯基，因觀看了劇中“小剝皮”強奸珊莎這一劇情，而感到不安。她在推特上表示，自己不再看《權(quán)力的游戲》了。

但是對女性的壓迫是這部劇的中心前提，就像電視劇《使女的故事》一樣?！妒古墓适隆放c《權(quán)力的游戲》都描繪了女性角色的全面“逆襲”，描繪了一個以女性為主體的超級烏托邦。毫無疑問，這一點是讓很多觀眾全神貫注的原因之一，因為劇中主要的女性角色，包括珊莎、艾莉亞、丹妮莉絲和瑟曦，在遭遇不幸時，比劇中的男性更有層次。她們是強有力的幸存者，而且正在不斷強化。

從開始到結(jié)束，女性拒絕屈服的故事一直是該劇的亮點之一。如果說《權(quán)力的游戲》有時以HBO特有的女性裸體來迎合男性觀眾的注意力，同樣，它也會給男性注意到令人難忘的女性賦權(quán)的形象。

《權(quán)游》2.0

最終，《權(quán)力的游戲》創(chuàng)造出了一個終極Boss—夜王和他的異鬼軍團(tuán)。盡管他們是這部劇中絕對的奇幻元素之一，但事實上，他們一直潛伏在該系列的大部分背景中，就像一個貫穿所有故事情節(jié)、人物角色的威脅生存的時鐘。

夜王和他的異鬼軍團(tuán)代表著死亡。如果最終夜王和他的異鬼軍團(tuán)大獲全勝，誰是權(quán)力游戲的贏家，誰擁有“鐵王座”，就顯得不太重要了。雖然目前來看，維斯特洛大陸的部分人，其生活并未受影響，他們還當(dāng)這群藍(lán)眼睛的怪物并不存在，但夜王和他的異鬼軍團(tuán)確實會在未來影響整個維斯特洛大陸。夜王和他的異鬼軍團(tuán)，正在為每一個活著的人而來。

要知道，電視劇是一種以成功復(fù)制而聞名的媒介。那么，《權(quán)力的游戲》會引發(fā)一波奇幻類型電視劇的誕生嗎？答案是，現(xiàn)在還沒有，而且很可能不會有—盡管HBO在嘗試。

不管《權(quán)力的游戲》屬于哪一類電視劇，它都是一部非凡的作品。在豐富的人物刻畫和視覺呈現(xiàn)上，它都是獨一無二的，不會被輕易復(fù)制。它是我們這個時代最具活力的故事之一，無論它誕生于何時、何地。