沒有劇本的導(dǎo)演

李楠

選自《孟菲斯，田納西》廖逸君攝

廖逸君擅長在看似日常的場景中摻雜一絲戲虐和邪惡，她像一個沒有劇本的導(dǎo)演，將和伴侶生活的片段進行再加工，精心設(shè)計并搭建出符合自己真實感受的故事場景。《實驗性生活》可以說是廖逸君對私生活中兩性關(guān)系的詮釋和反思，這些看似非常個人化的私密場景因包含了對兩性關(guān)系中傳統(tǒng)觀念的挑戰(zhàn)而變得具有公眾意義，男性和女性在兩性關(guān)系中到底應(yīng)該扮演什么角色？在廖逸君眼中，這并沒有一個定論，她試圖用詼諧幽默的創(chuàng)作方式來找尋兩性關(guān)系中的平衡點。

攝影師

Photographer

廖逸君

自由藝術(shù)家，1979年出生于上海，現(xiàn)生活及工作于紐約，2018集美阿爾勒國際攝影季（is Madame Figaro）女性攝影師獎獲得者，作品曾展出于世界各地藝術(shù)機構(gòu)。

在盂菲斯大學(xué)（美國田納兩州）讀攝影碩士足你對攝影體驗和認知的開始嗎？為什么跨專業(yè)選擇了攝影？

A：其實去美國之前讀大學(xué)的時候就接觸過攝影。我本科是在上海外國語大學(xué)讀的教育技術(shù)專業(yè)，當時有一門攝影課，但是由于老師教授的方式特別古板，導(dǎo)致我對攝影一點興趣都沒有。大學(xué)畢業(yè)以后，我做過一段時間的平面設(shè)計師，后來慢慢覺得這個工作并不適合我，因為平面設(shè)計更多地是去實現(xiàn)客戶的要求，在創(chuàng)作方面處處受限。偶然看到一部電影叫《放大》，里面有一個時尚攝影師，我覺得非?？幔谂臄z時有絕對的控制權(quán)，而且他的收入也能保證生活。攝影師就是這樣一個職業(yè)，可以自己主導(dǎo)創(chuàng)作，并且擁有一定的話語權(quán)，于是我就陰差陽錯地申請了攝影專業(yè)的研究生。

你是怎么想到讓你的男朋友MORO做你的模特？還說他就是你的“道具”，這種方式持續(xù)到現(xiàn)在發(fā)生了什么變化？

A：在《實驗性關(guān)系》之前他就是我的模特了，起初他僅僅是作為一個純粹的模特被我拍攝，我們兩個成為男女朋友之后，我就開始讓他在我的照片里做“道具”，因為當時有一些關(guān)于死亡主題的想法，所以經(jīng)常讓他扮演死尸。有趣的是，當我把這些照片分享給我的老師和同學(xué)，他們卻有點擔憂，認為我不該這樣對待我的男朋友。所以我轉(zhuǎn)而去思考我和男友之間的關(guān)系，從而開始了《實驗性關(guān)系》這個項目。

選自《孟菲斯，田納西》 廖逸君攝

選自《孟菲斯，田納西》 廖逸君攝

如果我們不崇尚自然美，實際上其實是在拒絕真實。

這種方式持續(xù)到現(xiàn)在是有一些變化的，一開始，我是導(dǎo)演的身份，他是演員的身份，慢慢地我們轉(zhuǎn)而合作的關(guān)系，在拍攝的過程中，男友也會加入自己的思考，根據(jù)心情甚至?xí)尤牒芏嗯R時表演。

在《實驗性關(guān)系》中，你毫不避諱快門線的出現(xiàn)，而且很多時候快門線都掌握在MORO手中？

A：這點其實和當時的現(xiàn)實情況有關(guān)。這組作品我所使用的膠片相機是氣吹式機械快門線，這種快門線的按鈕阻力很大。如果以我的手力去按的話，我的臉部表情會很扭曲，于是我就把快門線交到了他的手里。

后來有一張照片是我們兩個站在畫面當中，我的手捏著的他胸部，他捏著快門線。那個時候我就意識到這種方式中有一個很有意思的聯(lián)系：我遙控他，他按下快門，進而快門線延伸出畫面的瞬間，同樣關(guān)乎這組作品的意義所在。觀眾通過觀看我們兩人的表演，從而可以去揣測我們兩個人之間關(guān)系，這是一個完整的循環(huán)。所以，從那以后我就沒有刻意地去隱藏這個快門線，我覺得它也是畫面中必不可少的一部分。

你在獲得2018集美阿爾勒女性攝影師獎的時候說到“以為沒有人會對這些照片感興趣”，為什么會這么說？

A：因為這組作品拍攝于美國，而亞洲人在美國算是少數(shù)，所以我的展覽機會并不多，只有當展覽和亞洲人或者和女性有關(guān)的時候，我才有機會展出我的作品。因為這畢竟和他們的生活、經(jīng)歷相差甚異。

你的照片中有一種恰到好處的幽默，標題相應(yīng)地也都非常有趣，例如《攜帶你從來都不容易》，你如何給作品起標題？

A：我拍照片一般以畫面靈感為主，關(guān)于標題我通常會想很久，它們是來自于我日常的一些想法，通過提煉與腦海中的畫面結(jié)合。

在我看來，標題不應(yīng)該是去概括一張照片的主旨，它最好能指向一個方向，而不是把照片給框住。你要表達的是這樣，但不能直接去說這個，我很難概括這個意思，顧左右而言他吧。標題很重要，其實有很多照片我拍了一年多還沒有想到標題，它應(yīng)該是作品的一部分。

選自《孟菲斯，田納西》 廖逸君攝

《For your eyes only》（只為你的眼睛）和之前的作品相比，從畫面結(jié)構(gòu)上來說更加局部，從內(nèi)容上來說更加隱晦，為什么會做出這樣的改變？

A：我覺得最主要的原因是之前的照片太過于直接，我發(fā)覺觀眾在看《實驗性關(guān)系》的時候會不自覺地自我代入，會把自己的經(jīng)歷或者對兩性關(guān)系的理解代入到觀看中。如果說有一個這樣的主觀前提，觀眾是否喜歡這組照片就會取決于他們是否支持這種類型的兩性關(guān)系，我希望做一個更加開放性的作品，觀眾就可以把它當作一個純攝影的東西去欣賞，而不會代入太多的自我價值判斷。

在《實驗性關(guān)系》中，你對于呈現(xiàn)自己私密的一面非常坦然，并沒有刻意地遮掩例如小肚腩之類的大眾審美中不好看的一面，關(guān)于大眾對美的定義，尤其是對女性美的定義，你如何看待？

A：我覺得如果對女性外表美的追求過于苛刻的話，是一種非常不健康的社會現(xiàn)象?，F(xiàn)在有很多自帶美顏效果的手機軟件非常受歡迎，但是如果一個人所有的照片都是用這種濾鏡拍攝出來的話，時間久了，他就沒有辦法再去接受真實的自己了。我也試過這種濾鏡，用了一兩天我就覺得這個不對，雖然照片的確很好看，但這不是我啊！而且一旦我用回真實的相機拍攝，我就覺得怎么這么糟糕！我發(fā)現(xiàn)越用美顏就會越拒絕自己本身的樣子，這非常不健康。如果我們不崇尚自然美，實際上其實是在拒絕真實。

這種追求一旦成風(fēng)是非?？植赖?，在這方面，美國人也走了很長一段路，而提出崇尚Body Positive（自我體態(tài)接受）這個觀點，意思是鼓勵人們接受自然美，能夠欣賞胖女孩獨特的美，而不是大眾普遍都追求以瘦為美，審美這件事需要整個社會慢慢認識到它的重要性。我拍攝的時候更加在意的是自己的身體狀態(tài)是不是足夠好，所以我偏向于選擇自己氣色、狀態(tài)佳的時候拍攝，我喜歡整個畫面散發(fā)出自然、健康的感覺，而不是病態(tài)的。

女性藝術(shù)家在整個藝術(shù)圈里是少數(shù)，而且經(jīng)常被貼上女性主義或者女權(quán)主義的標簽，你介意這樣的劃分嗎？

選自《孟菲斯，田納西》 廖逸君攝

A：說我的作品或者說我是女性主義應(yīng)該是沒有錯的，因為我的確是以女性作為出發(fā)點，但如果說我是女權(quán)主義我會比較擔心，因為這可能會給女權(quán)主義帶來污名化的效果。相對于女權(quán)主義，我覺得女性主義更加寬泛一些，它不是出于某種政治層面的想法，我就是單純想表達一些自己看待女性的觀點，這個是完全沒有問題的。但提到女權(quán)，首先，政治正確應(yīng)該是前提，而我的作品不該從政治方面去考量，因為它并不是一個政治上的主張。選自《實驗性生活》廖逸君攝

雖然你的作品是關(guān)于兩性關(guān)系的，但從畫面色調(diào)和整體感覺上來看它們反而有些“性冷淡”，這是你想要傳遞的嗎？

A：這種感覺是對的，因為如果一個人太注重于“性”的話，是很難做到把“性”作為一個主題來調(diào)侃的。在《For youreyes only》（只為你的眼睛）中有一部分作品的靈感的確來自于色情片，這些元素融入到我的作品時與它們原本的意義背道而馳，性欲反而被壓制了。

我覺得一張好的探討“性”的照片，應(yīng)該和色情照片有明顯的區(qū)分。如果說這張照片已經(jīng)激發(fā)了觀看者的性欲，大多數(shù)情況下是很難維持創(chuàng)作者本意的。所以，我在拍照片和選照片的時候，會特別注重照片是否越過了這條界限，避免反作用于我的主題表達。

作為自由藝術(shù)家.你平時主要的收入來源有哪些？

A：我平時也會接一些商業(yè)拍攝的工作，例如幫室內(nèi)設(shè)計師拍攝那些無人出現(xiàn)的空房間?？戳宋业淖髌?，你也許會問我為何不去接拍人像的工作，作為一個攝影師，我給自己拍了那么多的照片，如果平時接活也拍相同的題材或者采用相同的拍攝方式，會分散我的注意力。所以我有意將工作和創(chuàng)作區(qū)分開，更不希望把對工作的厭惡感帶到創(chuàng)作中。

選自《實驗性生活》 廖逸君攝

選自《實驗性生活》 廖逸君攝

觀眾通過觀看我們兩人的表演，從而可以去揣測我們兩個人之間關(guān)系，這是一個完整的循環(huán)。

選自《For your eyes only》廖逸君攝

選自《實驗性生活》廖逸君 攝

選自《實驗性生活》廖逸君 攝

選自《For your eyes only》 廖逸君 攝

選自《實驗性生活》 廖逸君 攝

另外，我一直在關(guān)注藝術(shù)創(chuàng)作基金類的信息，在美國想靠賣作品為生很難，大部分藝術(shù)家是沒有辦法做到完全依靠賣作品來維持生活的，所以我在打第二份工的同時，也會去申請各種非營利藝術(shù)機構(gòu)的支持，申請獎金、工作室等等。