試析舞蹈安全區(qū)的創(chuàng)作特點

[摘要]本文以東北師范大學謝飛老師的舞蹈作品《安全區(qū)》為分析對象，主要從動作編排、舞臺畫面設計、舞蹈道具的使用三個方面進行了分析。在動作編排上，《安全區(qū)》不僅做到了舞蹈動作的形式再現(xiàn)，同時將舞蹈情緒也展現(xiàn)得淋漓盡致。在舞蹈動作的節(jié)奏安排上，《安全區(qū)》也采用了快慢節(jié)奏結合的方式，將敘事情節(jié)與之相聯(lián)系，使整個舞蹈更加完整。在舞臺設計上，本文主要對《安全區(qū)》的舞臺調度以及燈光和布景的運用方面進行了分析，無論是平面構圖還是立體構圖都體現(xiàn)了作者巧妙的安排。燈光的使用和變換始終為作品內容以及氣氛服務。在謝飛老師的舞蹈作品中，道具的使用可以說是一個很值得研究的課題，在《安全區(qū)》中，繩子和小花的使用既簡單同時又意蘊深厚，似有一種四兩撥千斤之感，值得我們學習和研究。

[關鍵詞]安全區(qū);語言編織;畫面設計;道具運用

[中圖分類號]J705[文獻標識碼]A[文章編號]1007-2233（2019）02-0108-02

舞蹈作品《安全區(qū)》以8分多鐘的時間，囊括了戰(zhàn)爭時期中國女性的悲慘遭遇以及她們自救自助的精神。作品中，復合式的人物形象設置，為整個劇情的發(fā)展奠定了基礎，劇中主要以一群衣衫襤褸、頭發(fā)凌亂的女性和兩位小女孩為主，劇中的每一個人物都是特定歷史背景中的剪影，她們的遭遇反映了戰(zhàn)亂時期中國女性受到的身體和心靈的摧殘，以及人性中對生命的渴望。整個舞蹈結構分為三段，第一段，陰森恐怖的音樂響起，伴隨著一聲槍響，一位女孩倒地，接著是混亂、掙扎，數(shù)位女孩倒地，緊接著她們躺在地上，雙腿抬起，做出被凌辱的動作，這是舞蹈的開篇，交代了事件發(fā)生的背景、過程，同時奠定了陰森恐怖的舞臺氛圍。第二部分的開始以小女孩的入場為開端，在1分24秒的時候，她在慌亂中沖進人群，在這一部分中，通過一群女人的“訴說”，小女孩了解了她們的遭遇，并且通過一朵小花讓她們重新拾起女性的尊嚴，女人們再次梳洗打扮，似乎獲得了生存的光明。然而那根繩子的再次出現(xiàn)打破了她們的幻想。第三部分又重新回到第一部分恐怖緊張的氛圍，女人們再次遭遇生命和身體的迫害，此時另一位妙齡少女的出現(xiàn)，使舞蹈達到了高潮，少女為了救出另一位小伙伴，使自己深陷“苦難”，一件件衣服的拋出，一個個靈魂的隕滅，舞蹈伴隨著慘叫聲和警笛聲終于落幕，留給觀眾的是沉痛的思考?？梢哉f，無論是在舞蹈的編排上還是在舞者們的動作詮釋上，《安全區(qū)》都取得了巨大的成功。在沉重的歷史面前，我們不能面面俱到地展現(xiàn)每一位苦難的受害者，謝飛導演從女性角度入手，闡述了日本在侵華時期對中國女性造成的巨大的身心傷害。不僅如此，在這部作品中還表現(xiàn)出了我們女性同胞在恐懼災難面前彼此支撐、鼓勵的高貴精神品質，這也在悲慘的氣氛中更增加了一分感動。

舞蹈《安全區(qū)》的成功，不僅是舞者精準到位的表演，更是創(chuàng)作者高超創(chuàng)作藝術的體現(xiàn)。接下來我們就從動作、舞臺和道具的運用等方面來探析舞蹈《安全區(qū)》的成功之處。

一、舞蹈語言編織

在舞蹈作品中，每一個舞蹈動作的發(fā)生都是由于不同的原因且舞蹈動作語言是傳達作品內涵的特殊舞蹈語言之一，在舞蹈作品中發(fā)揮著至關重要的作用，會產(chǎn)生不同的意義。舞蹈創(chuàng)作或者說編舞歸根結底是一個“動作設計”的過程?！皠幼髯鳛槲璧竸?chuàng)作的物質材料，構成了舞蹈語言，舞蹈語言是外化人物內心的重要手段?！盵1]舞蹈動作是舞蹈動作語言中最基礎的語言單位，舞蹈動作的編創(chuàng)應該是有依據(jù)有內涵而不是憑空捏造和遐想的。因此，形象生動的舞蹈動作對于精準地傳達編者的思想和意圖從而讓觀眾清楚了解舞蹈內容具有重要的意義。

1動作編織生動形象

身體不但能夠創(chuàng)造舞蹈動作，還能夠通過舞蹈動作的形式來引發(fā)人們的思索。舞蹈《安全區(qū)》將舞蹈動作的功能發(fā)揮到了極致。由于舞蹈對其真實性、現(xiàn)實性、再現(xiàn)性的追求，導致其動作語言的表現(xiàn)形態(tài)充滿了現(xiàn)實意味。無論是腿部動作對女性遭遇的再現(xiàn)還是頭部等肢體動作對女性絕望精神的表征，都為舞蹈效果的傳達以及悲慘陰森氣氛的營造起到了重要的作用。

2動作節(jié)奏強弱結合

在舞蹈表演中，任何的動作都具有表現(xiàn)性，即使是無表情的動作，也表現(xiàn)了一種無表情舞臺動作的表現(xiàn)性要求。在舞蹈創(chuàng)編的過程中，我們要積極努力地“選擇動作去適合性格、價值和情境”?！傲Χ仁菢嫵汕楦袃A向的重要元素”。[2]拉班認為，在創(chuàng)編動作的時候，應特別注意動作里包含的力度，要明確地表演他們，并確定地采用適合它們的節(jié)奏速度。

3強體現(xiàn)反抗精神

舞蹈動作并不都是連續(xù)而流暢的，它的節(jié)奏感恰恰產(chǎn)生于打破這種連續(xù)和流暢，使得動作的各個部分有一定的時距：有的快，有的慢，有的時距相等，有的不等。強烈急促的節(jié)奏適合表達緊張激烈的舞蹈氣氛，而舒放緩慢的節(jié)奏則表達憂郁或是平靜的意境。在舞蹈《安全區(qū)》的創(chuàng)作中，舞蹈節(jié)奏的運用也是很值得研究的。在舞蹈的第一部分，這些女性剛剛被囚禁的時候，音樂緊張，她們的舞步急促，有著強烈的節(jié)奏感。尤其是腳下動作，既顯得雜亂無章，又顯得緊張用力，充分表現(xiàn)出了女性同胞們內心的恐懼，如同被驅趕和獵殺的羔羊，慌亂而又猛烈地掙扎。在舞蹈的第三部分，當再次面對被凌辱的遭遇時，編導者依然采用快節(jié)奏的舞步來表現(xiàn)緊張激烈的氛圍，不僅如此，此時的動作不僅節(jié)奏緊張，動作的力量也有明顯的加強，這充分地體現(xiàn)出了女性同胞在遭受厄運的同時所表現(xiàn)出來的抗爭的勇氣。因為此時的她們，還沒有放棄生的希望，她們用盡力量去抗爭，去擺脫。所以，這一部分的舞蹈動作相對有力，舞蹈動作的節(jié)奏也是比較強烈和緊湊。

二、舞臺畫面設計

除了舞蹈動作的巧妙編排，舞蹈《安全區(qū)》在舞臺的畫面設計上也是獨具匠心?！栋踩珔^(qū)》的舞臺布景以及燈光安排都與它的思想內容緊密結合。

1舞臺調度渲染氣氛

舞蹈在進行藝術表達的時候，不可或缺的一部分就是對空間的支配，編排一個或多個舞蹈演員舞蹈的位置、動作朝向、運動路線及其與舞臺景物之間的關系處理。舞蹈調度在表現(xiàn)力和視覺沖擊方面具有很大的影響力，舞臺上的空間布局包含了舞蹈的文化內涵以及作者的審美情趣等信息?？梢哉f，“舞蹈調度的靈活運用是對舞蹈作品起到畫龍點睛的作用，特別是在舞臺效果的呈現(xiàn)方面”。[3]

2舞臺燈光與布景完美結合

從舞臺燈光和布景來看，舞蹈《安全區(qū)》的設計可以說是絕不復雜，但就在這簡單之中足以見得設計者的深思熟慮。首先從燈光上來看，開頭和結尾都采用散射交叉式的白光，快速閃爍，伴隨著凄慘的音樂，給人以緊張恐怖的感覺。隨著情節(jié)的推進，在變?yōu)榕允芰枞璧那楣?jié)，燈光定格，顏色設置呈紫色，嚴肅凄清，在恢復了希望之后，燈光又隨之變換成光明溫暖的黃色，但是弱小的她們始終難以擺脫敵人的魔爪，燈光再次快速閃爍，氣氛再次緊張起來，在暗黑色的背景下，幽藍的光束讓人毛骨悚然，也正是在這樣的背景下，她們再次承受悲慘的遭遇。最后，在血一樣鮮紅的燈光中，一件件衣服被拋向舞臺，整個舞臺浸泡在鮮血之中，觀眾的心也同樣似血淋淋的存在。可以說，《安全區(qū)》的燈光變換是時刻跟隨著故事情節(jié)的發(fā)展而轉變的，燈光渲染了舞臺的氛圍，幫助編導更好地表達在作品的思想上，也契合了作者的心思。

三、舞蹈道具運用

舞蹈道具能夠吸引觀眾的注意力，將編導的意圖最直接地體現(xiàn)出來，它使得編導對舞蹈的構思以具體化的形式呈現(xiàn)在觀眾面前。在舞臺空間中，道具的存在同舞者一樣重要，空間的感覺因為它的存在而發(fā)生了變化，舞臺上的空間因為道具的加入而產(chǎn)生了一定的效應。舞蹈者同道具存在于同一空間，為同一種舞蹈效果服務。

身體在與舞蹈者發(fā)生接觸的同時，道具便成為舞蹈動作的人體延伸。舞臺上的道具已經(jīng)不再是原來意義上的物品了，舞蹈創(chuàng)作賦予了它超越這一物體本身的延伸意義。

1繩子——營造氛圍，推動情節(jié)發(fā)展

《安全區(qū)》這部舞蹈一開始，就是一群年輕的女子被一根繩子束縛在一個小范圍里。披頭散發(fā)、衣衫襤褸的女子們不停地反抗，試圖掙脫繩子的束縛。這繩子象征了日軍為欺凌中國人民而打造的牢籠，渲染了臺上痛苦和恐怖的氛圍。骯臟的繩子，將大家捆在一起，掙扎中，不時有女子倒地死去，日軍對中國人民生命的踐踏，就這樣通過這條繩子展現(xiàn)在舞臺上。

繩子的第二次出現(xiàn)是在小女孩給被施暴女子戴上小花之后。小花出現(xiàn)以后，眾女子好像看到了明媚的春光，看到了生的希望，她們的臉上甚至露出了久違的笑容。就在這時，繩子再次出現(xiàn)，將這些女子纏在一起。這次，那個頭戴小花、充滿希望的女子再也沒能沖出牢籠，而是痛苦離去。一花一繩，一正一反，這兩個道具給觀眾帶來了強烈的視覺和情感反差。

結語

一部8分多鐘的舞蹈《安全區(qū)》凝聚了編導無數(shù)的思索，成功的作品背后往往是常人想象不到的付出。本文從舞蹈語言編織、舞臺畫面設計、舞蹈道具運用三個大的方面入手，首先得出了舞蹈《安全區(qū)》的成功得益于舞蹈動作編排得形象和細膩，通過舞蹈動作再現(xiàn)了歷史的殘酷和女性的悲慘遭遇，不僅如此，舞臺動作的節(jié)奏也將女性們的心路歷程展現(xiàn)得淋漓盡致，在《安全區(qū)》中，動作不僅是形式，更是一種訴說。其次，在畫面設計方面，舞蹈《安全區(qū)》將平面構圖和立體構圖結合運用，既突出了舞蹈中的人物形象，又能夠給觀眾帶來視覺上的沖擊，燈光的變換與劇情的完美結合，渲染了凄慘悲壯的舞臺氛圍，深化了舞蹈的情感。在道具運用方面，繩子、小花的運用可謂是巧妙非凡，平凡簡潔之物在營造氛圍、升華主題方面產(chǎn)生了巨大的效果。

《安全區(qū)》的成功，無論是在舞蹈動作的編排、舞臺畫面的設計以及舞蹈道具的使用上都有很明顯的體現(xiàn)，本文只是從個人角度探討了自己所領悟到的創(chuàng)作精華，當然，這其中一定還有很多精華是有待發(fā)掘的。本文只希望做一塊引玉的“磚”，希望越來越多的研究者注意到《安全區(qū)》的成功之處。

注釋：

[1]胡爾巖.胡爾巖舞評舞論匯集[M].北京：中央民族大學出版社，2014：46.

[2]白凌.從作品《聲聲訴》談傳統(tǒng)動作素材的重構[J].北京舞蹈學院學報，2018（02）：69.

[3]王明權.略談調度在舞蹈創(chuàng)作中的作用[J].黃河之聲，2018（11）：111.

（責任編輯：劉露心）