論詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》人物分析與演唱技巧

[摘要]本文從詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》的作者生平、創(chuàng)作背景、喜歌劇的興起與發(fā)展、歌劇劇情、人物分析與演繹入手，在感性理解與理性感悟的基礎(chǔ)上，結(jié)合詠嘆調(diào)的演唱技巧與音樂(lè)表現(xiàn)，通過(guò)對(duì)比不同歌唱家的演繹版本，對(duì)本曲當(dāng)中所表現(xiàn)出來(lái)的任務(wù)形象以及演唱技巧進(jìn)行分析。

[關(guān)鍵詞]《偷灑一滴淚》;演唱技巧;人物分析

[中圖分類號(hào)]J616[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2019）02-0091-02

一、作者生平與創(chuàng)作背景

1.作者生平

1797年，在意大利貝加莫一個(gè)普通家庭，蓋塔塔·多尼采蒂出生了。在他九歲的時(shí)候就已經(jīng)開(kāi)始到教會(huì)音樂(lè)學(xué)校進(jìn)行學(xué)習(xí)。15歲的時(shí)候，進(jìn)入波倫亞音樂(lè)學(xué)院。23歲的時(shí)候在威尼斯上演了屬于自己的第一部歌劇。在1822年的時(shí)候，因?yàn)槠涑晒ι涎萘恕陡窭{塔的佐拉伊德》這一歌劇，所以后來(lái)就被聘任于那不勒斯對(duì)新歌劇進(jìn)行創(chuàng)作。1835年的時(shí)候，成為那不勒斯皇家音樂(lè)學(xué)院的一名教授。1838年的時(shí)候，由其創(chuàng)作的《波利烏托》遭受到禁演，而且在此時(shí)自己的妻子也已經(jīng)病故，他也對(duì)自己的工作產(chǎn)生了厭倦之情，所以后來(lái)自己移居到了巴黎。在1848年4月8日去世。[1]

2.創(chuàng)作背景

18世紀(jì)末到19世紀(jì)初，伴隨著當(dāng)時(shí)的意大利民族解放運(yùn)動(dòng)以及歐洲浪漫主義思潮的興起，對(duì)當(dāng)時(shí)的歌劇發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響。此時(shí)，歌劇在創(chuàng)作對(duì)象上產(chǎn)生了很大的變化，由起初的以貴族為主轉(zhuǎn)換到以平民為主。在針對(duì)《愛(ài)的甘醇》進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》本不在劇中，但是多尼采蒂堅(jiān)持要將這一段詠嘆調(diào)融入其中，后來(lái)這也成為其最具代表性的巨作，被譽(yù)為“多尼采蒂最具有靈感的作品”。

二、歌劇《愛(ài)的甘醇》劇情與內(nèi)莫里諾的人物分析

1歌劇《愛(ài)的甘醇》劇情

在這一劇作當(dāng)中主要是陳述男主角內(nèi)莫里諾與軍閥貝爾克雷同時(shí)追求女主角阿迪娜的故事，并且因此展開(kāi)了激烈的角逐。一開(kāi)始的時(shí)候，只有內(nèi)莫里諾一個(gè)人在遠(yuǎn)方站著，看著劇中的女主角——阿迪娜，內(nèi)心產(chǎn)生了很大的波動(dòng)，并且一直深愛(ài)著這個(gè)女主角，在此時(shí)變?cè)亣@了《多么幸福，多么可愛(ài)》。當(dāng)軍閥貝爾克雷出現(xiàn)的時(shí)候，他也看上了女主阿迪娜，并且揚(yáng)言要娶阿迪娜為妻。由于男主內(nèi)莫里諾沒(méi)錢沒(méi)地位，與軍閥貝爾克雷相差較大，很快阿迪娜便答應(yīng)要成為軍閥貝爾克雷的妻子。就在男主內(nèi)莫里諾傷心欲絕的時(shí)候，江湖醫(yī)生杜卡馬拉出現(xiàn)了，他告訴男主角內(nèi)莫里諾：“我這里有愛(ài)情靈藥，只要你喝下它，你的阿迪娜就會(huì)回來(lái)做你的妻子。”聽(tīng)了這話，男主角內(nèi)莫里諾立即就把身上的錢全部給了江湖醫(yī)生杜卡馬拉，換來(lái)了一瓶“愛(ài)情靈藥”，其實(shí)這“愛(ài)情靈藥”就是一瓶普通的葡萄酒，男主內(nèi)莫里諾不勝酒力，一口氣全部喝下之后便開(kāi)始耍酒瘋，鬧出了很多的笑話。女主阿迪娜聽(tīng)說(shuō)后，對(duì)男主內(nèi)莫里諾更加厭惡了。這時(shí)，江湖醫(yī)生杜卡馬拉又出現(xiàn)了，勸男主角內(nèi)莫里諾再買一瓶“愛(ài)情靈藥”，這時(shí)候的男主角已經(jīng)變得窮困潦倒，然而還是買“愛(ài)情靈藥”并且自己主動(dòng)去參軍，心甘情愿地去當(dāng)軍閥的手下。正在這一時(shí)刻，從村子當(dāng)中傳出消息說(shuō)“男主角內(nèi)莫里諾的祖父去世了，給他留下了一大筆財(cái)富”，頓時(shí)男主角內(nèi)莫里諾成了村子里最富有的人，村子里的很多女孩開(kāi)始對(duì)男主角內(nèi)莫里諾展開(kāi)追求，阿迪娜在這時(shí)候開(kāi)始躁動(dòng)不安，在她的內(nèi)心深處依舊深愛(ài)著男主角，這時(shí)候以為江湖上的醫(yī)生杜卡馬拉便開(kāi)始用自己的言語(yǔ)來(lái)規(guī)勸女主角喝下“愛(ài)情靈藥”，而女主角卻直接拒絕了這個(gè)江湖醫(yī)生，她說(shuō)道：“我希望能夠運(yùn)用自己的愛(ài)撫或者微笑來(lái)請(qǐng)求自己心上人的原諒?！边@時(shí)候遠(yuǎn)處的男主角看到了女主角在一個(gè)角落當(dāng)中流著眼淚，便唱起了《偷灑一滴淚》。[2]

2內(nèi)莫里諾的角色分析與演繹

就像內(nèi)莫里諾性格特征的人，在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中還有許多，而這種人最大的特征就是缺少自信，并且不善于對(duì)自己的想法進(jìn)行表現(xiàn)，希望尋求一種精神上的寄托，而往往會(huì)有驚人的爆發(fā)力，因此，在對(duì)這一角色進(jìn)行扮演的時(shí)候，不僅表現(xiàn)出內(nèi)莫里諾的心里情愫，又要釋放出其外在的氣質(zhì)，二者相輔相成。

現(xiàn)實(shí)中，我們也可以依照不同的方式進(jìn)行演唱。如：貝爾岡齊、維拉宗、石倚潔等歌唱家的演唱。通過(guò)相互之間的比較，我最喜歡的是石倚潔和維拉宗這兩位歌唱家的演唱，石倚潔運(yùn)用內(nèi)在的情感表現(xiàn)出含蓄、樸實(shí)的男主角內(nèi)莫里諾的形象，沒(méi)有過(guò)多的附加動(dòng)作，只是安靜地演唱《偷灑一滴淚》，讓觀眾真正能夠感受到偷灑一滴淚這樣的情景。其次是維拉宗的演唱，他的演唱既生動(dòng)又可愛(ài)，他以羞澀的表情、夸張的動(dòng)作走上舞臺(tái)時(shí)，一個(gè)樸實(shí)、憨厚的內(nèi)莫里諾立即就呈現(xiàn)在觀眾面前。[3]

在演繹一首詠嘆調(diào)之前，必須十分了解它的作者、創(chuàng)作背景、劇情，對(duì)于初學(xué)者要觀看不同歌唱家的演繹版本，學(xué)習(xí)前輩的演繹方式，以求準(zhǔn)確、快速地把握人物的性格特征并把它表現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)一定要形成自己獨(dú)一無(wú)二的演唱風(fēng)格，不能照葫蘆畫(huà)瓢，要建立在自己的理解之上，并可以在其現(xiàn)有的演繹基礎(chǔ)上，加入自己的表現(xiàn)方式，這對(duì)每位學(xué)習(xí)美聲的人都是非常重要的。

根據(jù)我的理解，我覺(jué)得歌者在演唱這部作品時(shí)，要充分把握好25-30歲之間青年人的形象與性格特征，對(duì)其中的內(nèi)涵進(jìn)行理解。演唱前，醞釀感情并進(jìn)行表演，表現(xiàn)出內(nèi)莫里諾農(nóng)村小伙的那種憨厚、樸實(shí)的神態(tài)，這樣才能將本曲演繹得完美。

三、詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》的演唱技巧與音樂(lè)表現(xiàn)

在演唱詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》過(guò)程中存在的問(wèn)題主要有：

一是缺少圓潤(rùn)、柔和以及富有共鳴的聲音;

二是喉部器官上抬;

三是身體僵硬，沒(méi)有感情，缺乏舞臺(tái)表演與情緒把握。

1解決辦法

（1）具備良好的氣息

俗話說(shuō)：“氣乃聲之本?！痹谘莩?dāng)中，氣息的運(yùn)用最為重要，也是演唱者發(fā)出聲音最為根本的原因所在。在聲樂(lè)表演過(guò)程當(dāng)中，通常通過(guò)吸氣、保持、呼氣、恢復(fù)原狀這幾個(gè)步驟進(jìn)行?；謴?fù)原狀主要是在氣息消耗殆盡的時(shí)候，迅速恢復(fù)吸氣前的一個(gè)狀態(tài)，并再次準(zhǔn)備。只有這樣，才能夠維持演唱聲音的一種流暢度。[4]

（2）擁有高位置與統(tǒng)一的聲區(qū)

《偷灑一滴淚》作為最經(jīng)典的詠嘆調(diào)，在這當(dāng)中并沒(méi)有很高的一個(gè)音，主要將旋律最基本的地方放在了小字二組“mi-la”之間，這個(gè)區(qū)間是男高音的換聲區(qū)，所以演唱者要表達(dá)出優(yōu)美、柔和的旋律線條，就必須針對(duì)聲音的一個(gè)高位置以及相統(tǒng)一的作為其中的聲區(qū)。

（3）要注重舞臺(tái)的設(shè)計(jì)與情感的表達(dá)

在針對(duì)作品進(jìn)行準(zhǔn)備的時(shí)候，就必須對(duì)作品進(jìn)行分析、理解，對(duì)每個(gè)音符都要有精心的安排，同時(shí)對(duì)作品的創(chuàng)作背景、內(nèi)容、角色特征要準(zhǔn)確把握，做到爛熟于胸，這樣才能夠真正促使音樂(lè)的表現(xiàn)內(nèi)容震撼人心。

2詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》演唱分析

從譜面上看，整個(gè)曲目的結(jié)構(gòu)非常緊湊，起初就通過(guò)非常細(xì)膩的分解以及和弦來(lái)對(duì)男主人公的心理表現(xiàn)情況進(jìn)行展現(xiàn)，進(jìn)而體現(xiàn)一種不知所措的情感。到后期這樣一種緊張的情趣又會(huì)通過(guò)八分音符進(jìn)行折射，進(jìn)而緩解，并融入到特殊的意境當(dāng)中。

詠嘆調(diào)開(kāi)頭是九小節(jié)的前奏，運(yùn)用波浪形的伴奏音型來(lái)渲染主人公的心情，演唱者須通過(guò)前奏來(lái)進(jìn)入人物狀態(tài)，同時(shí)要兼顧舞臺(tái)氛圍的烘托，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入劇情。

第10-25小節(jié)借助前奏的氛圍，在平穩(wěn)中開(kāi)始，深情柔和的演唱，輕快地將裝飾音唱出來(lái)，第5、6小節(jié)整體音區(qū)上移，要注意氣息的控制與位置的統(tǒng)一，最高音降A(chǔ)要做突強(qiáng)演唱，到長(zhǎng)音“vo”時(shí)要先弱后強(qiáng)，不換氣連接到后面的“ma”。值得注意的是，這里的“ma”要唱的動(dòng)人心弦，要處于半控制狀態(tài)，既不能“噴”，也不能完全控制住;在“si，ma-ma”之后可以偷換氣，“l(fā)o ve do”換氣，慢處理到后面的“l(fā)o ve do！”

第26-45小節(jié)要比第一部分的演唱更加深情，要注意兩個(gè)“pal”要突出，后一個(gè)比第一個(gè)稍強(qiáng)，注意節(jié)奏的準(zhǔn)確?！皊pir”要運(yùn)用漸強(qiáng)的方式，過(guò)渡到全曲的高潮部分。樂(lè)曲的高潮部分轉(zhuǎn)調(diào)到較前部分相對(duì)明亮的降B大調(diào)色彩上，第40小節(jié)臨時(shí)將“si”還原，進(jìn)一步渲染了男主內(nèi)莫里諾跌宕起伏的內(nèi)心世界?！癆h！”要唱得開(kāi)放，但不能依靠嗓子喊。華彩樂(lè)句要處理得輕松、流暢，不能夠運(yùn)用非常中的音去表現(xiàn)，而這種音準(zhǔn)需要在鋼琴上進(jìn)行反復(fù)的訓(xùn)練。“Si puo mo rir”這兩句分別是小小七和弦和減小七和弦，并且要將其中的音準(zhǔn)、聲音、氣息這三部分有效地進(jìn)行控制，第二遍與第一遍相比較弱，使之形成鮮明的對(duì)比，進(jìn)而展現(xiàn)回聲的效果。半聲技術(shù)也要有效進(jìn)行運(yùn)用，表現(xiàn)不能夠太僵硬，高位置的哼鳴點(diǎn)，最后的“da mor”才能很好地“嘆”出來(lái)。

結(jié)論

要對(duì)《偷灑一滴淚》進(jìn)行詮釋，就需要從不同的背景、風(fēng)格表現(xiàn)、歌劇當(dāng)中的情節(jié)、人物的后期刻畫(huà)以及表演入手，對(duì)其中人物的主要性格進(jìn)行掌控，通過(guò)對(duì)詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》的旋律、節(jié)奏、曲式以及表情符號(hào)的分析，明確演唱中的重難點(diǎn)，結(jié)合演唱技巧等因素綜合起來(lái)。做好以上幾點(diǎn)內(nèi)容將有助于個(gè)人在演唱本首詠嘆調(diào)時(shí)能夠更加準(zhǔn)確地演繹出人物角色的性格特點(diǎn)。以點(diǎn)帶面，在今后的學(xué)習(xí)道路中，對(duì)我們所學(xué)習(xí)的樂(lè)曲做類似于本文的分析，將有助于我們追溯音樂(lè)本源，更好地理解作者的創(chuàng)作初衷，這樣才能演唱出更多更好的音樂(lè)作品。

注釋：

[1]魯楠.論多尼采蒂歌劇的藝術(shù)風(fēng)格及作品演唱——以《愛(ài)的甘醇》中男高音詠嘆調(diào)為例[D].萬(wàn)方數(shù)據(jù)，2010：8—9.

[2]戴劍武.多尼采蒂喜歌劇《愛(ài)的甘醇》評(píng)介[J].黃河之聲，2009（06）：20—22.

[3]黃麗珠.試論當(dāng)代歌唱家在《偷灑一滴淚》歌唱處理上的異同[J].音樂(lè)探索，2011：118—120.

[4]陳嵐.聲樂(lè)演唱中氣息的合理運(yùn)用[J].藝術(shù)教育，2014：225—226.

（責(zé)任編輯：張洪全）