肖邦E大調(diào)前奏曲的和聲研究

[摘要]本文將對(duì)肖邦（FFChopin）《E大調(diào)前奏曲》的和聲材料、和聲語(yǔ)匯、調(diào)性布局、和聲節(jié)奏、和聲織體等方面進(jìn)行多層次的綜合分析，使我們對(duì)此作品于和聲上有更深刻的認(rèn)識(shí)和理解，并更好地了解肖邦的創(chuàng)作手法與思維。

[關(guān)鍵詞]和聲材料;和聲語(yǔ)匯;調(diào)性布局;和聲織體

[中圖分類(lèi)號(hào)]J614[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2019）02-0082-04

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F.Chopin 1810─1849），波蘭作曲家、鋼琴家，被譽(yù)為“浪漫主義鋼琴詩(shī)人”。他的24首前奏曲按十二平均律的律制方法，從C大調(diào)開(kāi)始到b小調(diào)，以不同的二十四個(gè)關(guān)系大小調(diào)作五度循環(huán)的排列方法寫(xiě)成24首不同調(diào)性的前奏曲。E大調(diào)前奏曲為其中第九首，短小精悍而不失趣味。主題材料精簡(jiǎn)、旋律走向平穩(wěn)，調(diào)性布局使得主題材料在每個(gè)樂(lè)句中得到反復(fù)強(qiáng)調(diào)的同時(shí)，也有技巧性的巧妙展開(kāi)，帶來(lái)不一樣的、更為濃厚有力的情感推動(dòng)。

一、曲式結(jié)構(gòu)

[XCimagep38.TIF]

E大調(diào)前奏曲為收攏性單樂(lè)段構(gòu)成的一部曲式，樂(lè)段由三個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，每個(gè)樂(lè)句為規(guī)整的四小節(jié)。樂(lè)曲可分為高中低三個(gè)聲部，中聲部三連音的伴奏音型貫穿全曲，給整個(gè)樂(lè)曲帶來(lái)律動(dòng)感并且為樂(lè)曲增加了飽和程度、豐富了層次。

第一樂(lè)句由E大調(diào)開(kāi)始，高聲部進(jìn)行平穩(wěn)，而低聲部則多為跳進(jìn)。樂(lè)句結(jié)尾沒(méi)有形成半終止結(jié)構(gòu)，也沒(méi)有使用原位屬到主的進(jìn)行，而是使用Ⅴ6 5和弦避免結(jié)束感與停頓感，持續(xù)增加推動(dòng)力，并且低聲部加入裝飾音，更為明確地導(dǎo)向第二樂(lè)句的第一個(gè)和弦低音，與下一樂(lè)句緊密接合。第二樂(lè)句在高聲部級(jí)進(jìn)上行的音域擴(kuò)大，低聲部反向級(jí)進(jìn)下行并加厚聲部。經(jīng)過(guò)C大調(diào)至F大調(diào)后進(jìn)入bA大調(diào)，在第8小節(jié)出現(xiàn)全曲最高音的同時(shí)力度達(dá)到最強(qiáng)，在高潮中形成K6 4-Ⅴ7-Ⅰ的不完滿(mǎn)終止，Ⅰ級(jí)為三音旋律位置。在之后使用同主音大小調(diào)調(diào)式交替ba小調(diào)的i級(jí)，利用色彩的變化自然漸弱，并弱化終止式帶來(lái)的穩(wěn)定效果，同時(shí)為第三樂(lè)句主調(diào)的回歸做準(zhǔn)備。第三樂(lè)句同樣使用同一材料開(kāi)始于E大調(diào)，并先后經(jīng)過(guò)F大調(diào)、g調(diào)模進(jìn)后回歸主調(diào)并結(jié)束，高聲部級(jí)進(jìn)上行至e1，在主音旋律位置完滿(mǎn)終止。

二、和弦

（一）和弦結(jié)構(gòu)

通過(guò)分析，本首前奏曲中一共使用了7種和弦，其中三和弦有3種，分別是大三和弦、小三和弦和減三和弦;七和弦有四種，分別是大小七和弦、小七和弦、減小七和弦和減七和弦。

通過(guò)統(tǒng)計(jì)可以看出，肖邦使用最多的為主、屬功能的大三和弦。七和弦中運(yùn)用較多的為屬功能的大小七和弦，并且，我們也可以從中看出，雖然全曲只有12個(gè)小節(jié)，但樂(lè)曲中使用的和弦種類(lèi)還是較為豐富的。

（二）和弦的運(yùn)用

和弦在各樂(lè)句的使用情況：

a樂(lè)句主功能和弦使用較少，屬功能和弦的使用較多，并且通過(guò)下屬功能的和弦與重屬和弦對(duì)屬和弦進(jìn)行前置性延長(zhǎng)。b樂(lè)句主功能和弦使用較少是因?yàn)樾枰谜{(diào)性的不斷轉(zhuǎn)換來(lái)加強(qiáng)樂(lè)曲的緊張度，形成樂(lè)曲的高潮。B樂(lè)句中有的下屬和弦作為經(jīng)過(guò)和弦來(lái)使用，所以不具備功能意義，故此未放入其中來(lái)進(jìn)行對(duì)比。a’樂(lè)句 為再現(xiàn)樂(lè)句，通過(guò)轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)強(qiáng)調(diào)樂(lè)句開(kāi)頭的原位正格進(jìn)行，所以Ⅰ級(jí)和弦使用增多。

各類(lèi)和弦的使用比例：

本曲中，較多使用原位正格進(jìn)行，所以大三和弦的使用是最多的。小三和弦多為下屬功能和弦，或是轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)使用的共同和弦。七和弦的使用比三和弦少，大小七和弦的使用多于其他七和弦的使用。

（三）和聲節(jié)奏、織體與聲部進(jìn)行

通過(guò)分析這首樂(lè)曲的節(jié)奏、織體、情緒，我們可以看出雖然本樂(lè)章為最慢板樂(lè)章，但肖邦仍賦予各個(gè)部分不同的感情與變化。

1和聲節(jié)奏：

本首樂(lè)曲的速度較為緩慢，需要使用比較密集的和聲節(jié)奏來(lái)維持和聲前進(jìn)的律動(dòng)，推動(dòng)樂(lè)曲的發(fā)展，所以和聲節(jié)奏基本以拍為單位，這樣可以在材料保持高度統(tǒng)一的同時(shí)，適當(dāng)帶來(lái)色彩的變化，讓音樂(lè)松弛有度，收放自如。

2織體與聲部進(jìn)行：

本首樂(lè)曲的織體為分解式和弦，低聲部大多以根音跳進(jìn)為主要進(jìn)行。而高聲部級(jí)進(jìn)進(jìn)行為主，唯一跳進(jìn)（第8小節(jié)首拍）為同和弦的聲部轉(zhuǎn)換。在高低兩聲部中，插入三連音的伴奏音型，加強(qiáng)樂(lè)曲的律動(dòng)與聲音的飽和度。

三、和聲語(yǔ)匯

全曲以三種和聲語(yǔ)匯為主，分別是原位正三和弦構(gòu)成的正格進(jìn)行、開(kāi)放式半成進(jìn)行以及經(jīng)過(guò)性進(jìn)行。接下來(lái)將對(duì)這三種進(jìn)行方式一一論述。

（一）原位正三和弦構(gòu)成的正格進(jìn)行 Ⅰ-Ⅴ-Ⅰ：

Ⅰ-Ⅴ-Ⅰ的原位正三和弦構(gòu)成的正格進(jìn)行是有力的功能性進(jìn)行，作為全曲的主要和聲動(dòng)機(jī)之一，奠定全曲基調(diào)，并在曲中反復(fù)被使用。分別在E大調(diào)、F大調(diào)、g小調(diào)上出現(xiàn)。這樣在每個(gè)樂(lè)句中作為常用的進(jìn)行存在，讓樂(lè)曲在聽(tīng)覺(jué)上有了記憶點(diǎn)，而且，在此之中也做了細(xì)小的節(jié)奏變化用以推動(dòng)樂(lè)曲并使得樂(lè)句變得不那么乏味，讓聽(tīng)眾對(duì)接下來(lái)的樂(lè)曲抱有期待。

（二）開(kāi)放式半成進(jìn)行 Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ（圖1）

四、調(diào)性關(guān)系及整體調(diào)性布局

（一）從整體調(diào)性布局來(lái)看

本首前奏曲整體調(diào)性布局為T(mén)-S-D-T。第一樂(lè)句一直使用E大調(diào)，穩(wěn)定主調(diào)調(diào)性。第二樂(lè)句由E大調(diào)開(kāi)頭由下屬降六級(jí)調(diào)C大調(diào)、那不勒斯調(diào)F大調(diào)進(jìn)入降A(chǔ)大調(diào)，bA等于#G大調(diào)，是主調(diào)的屬方向調(diào)。第三樂(lè)句雖然有F大調(diào)與g小調(diào)，但是兩調(diào)皆為模進(jìn)，不具有功能意義。

主題材料在三個(gè)樂(lè)句的開(kāi)頭不斷重復(fù)，a樂(lè)句為主題第一次陳述，調(diào)性穩(wěn)定在主調(diào)，強(qiáng)調(diào)主調(diào)的調(diào)性地位。而b樂(lè)句調(diào)性開(kāi)始逐步變化，經(jīng)由下屬調(diào)到屬調(diào)，共經(jīng)過(guò)三次轉(zhuǎn)調(diào)達(dá)到全曲高潮。在高潮后隨著力度的減弱，出現(xiàn)再現(xiàn)樂(lè)句a’。a’樂(lè)句為主題的強(qiáng)調(diào)，首先在主調(diào)再現(xiàn)主題，通過(guò)模進(jìn)的手法，依次在下屬方向、屬方向重現(xiàn)主題，最后回歸主調(diào)結(jié)束全曲。但模進(jìn)不具有功能意義，僅作為樂(lè)曲發(fā)展的一個(gè)中間過(guò)程，所以整個(gè)a’樂(lè)句看作一個(gè)T功能。

（二）從調(diào)性關(guān)系來(lái)看

本首樂(lè)曲的調(diào)性關(guān)系都為遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。b樂(lè)句為主題展開(kāi)，經(jīng)過(guò)兩個(gè)下屬調(diào)轉(zhuǎn)向?qū)僬{(diào)，其中兩個(gè)下屬調(diào)主音皆為主調(diào)的變化音級(jí)，C大調(diào)為降Ⅵ級(jí)調(diào)，而F大調(diào)為降Ⅱ級(jí)調(diào)，這讓調(diào)性的變化更具色彩性，在轉(zhuǎn)調(diào)的同時(shí)，也具有一定的大小調(diào)式交替的內(nèi)涵。而屬調(diào)為主調(diào)上方大三度調(diào)，相比上方純五度的屬調(diào)關(guān)系更遠(yuǎn)，加強(qiáng)了調(diào)性的對(duì)比，使得樂(lè)曲更加進(jìn)一步地推動(dòng)。以下為對(duì)比圖：

結(jié)語(yǔ)

簡(jiǎn)單并不斷重復(fù)的級(jí)進(jìn)旋律線(xiàn)條在作曲家精湛的寫(xiě)作手法下，發(fā)散出不同的生命力。使用原位正三和弦的正格進(jìn)行作為全曲基調(diào)，通過(guò)調(diào)式調(diào)性的交替、轉(zhuǎn)化，帶來(lái)色彩的不斷轉(zhuǎn)變。全曲的節(jié)奏較為規(guī)整，并且有一定的可復(fù)制性，但是中間聲部的三連音給予音樂(lè)暗在的律動(dòng)，如同潺潺流水一般，水波蕩漾。從肖邦E大調(diào)前奏曲的分析中可以看出，肖邦的E大調(diào)前奏曲簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單，構(gòu)思巧妙且具有創(chuàng)新。

（責(zé)任編輯：郝愛(ài)君）