拱形對稱結(jié)構(gòu)的層級梳理與創(chuàng)作特征

[摘要]拱形結(jié)構(gòu)是指至少三個不同段落一次陳述后，再以鏡像的方式再現(xiàn)之的結(jié)構(gòu)。本文以肖邦瑪祖卡Op.41 No.2為例，試圖從樂曲對稱結(jié)構(gòu)的層級架構(gòu)梳理及創(chuàng)作特征的角度，來解讀拱形對稱結(jié)構(gòu)的一般特點。

[關鍵詞]拱形對稱結(jié)構(gòu);創(chuàng)作特點

[中圖分類號]J614[文獻標識碼]A[文章編號]1007-2233（2019）02-0080-02

“從嚴格意義上講，對稱也是呼應的一種形式，屬于二分性的結(jié)構(gòu)。典型的對稱結(jié)構(gòu)有‘鏡像結(jié)構(gòu)’和‘拱形結(jié)構(gòu)’，它們充分地體現(xiàn)了建筑學之于音樂結(jié)構(gòu)的意義?！薄Z達群

肖邦（1810—1849），波蘭作曲家、鋼琴家，他繼承和發(fā)展了波蘭民族音樂的傳統(tǒng)?，斪婵ㄎ枨切ぐ顒?chuàng)作中最具波蘭鄉(xiāng)土氣息的體裁，它源于三種性格各不相同的三拍子波蘭鄉(xiāng)村舞曲，對瑪祖卡的創(chuàng)作貫穿了他的一生，他將瑪祖卡這一民間舞曲賦予詩意化的藝術形式，用豐富的音型織體，富于想象力的踏板，瑪祖卡獨特的三拍子節(jié)奏，使之帶入藝術音樂領域，是音樂藝術民族性格的象征。瑪祖卡Op41 No2，肖邦不僅賦予其清晰的結(jié)構(gòu)，而且使其充滿詩意的自由抒情。

從音樂結(jié)構(gòu)上看肖邦瑪祖卡Op41 No2，它既是集中對稱五部曲式或倒裝再現(xiàn)五部曲式，同時它還具備了拱形結(jié)構(gòu)的特性。呈現(xiàn)出并列的A、B、C三個樂段依次陳述后，再以倒裝或鏡像的方式再現(xiàn)的結(jié)構(gòu)特征，圖示如下：

一、拱形對稱結(jié)構(gòu)層級梳理

1第一層對稱結(jié)構(gòu)段落

作品由A段與鏡像再現(xiàn)后的A1樂段構(gòu)成第一層對稱段落。

A樂段（1—16小節(jié)）主題音樂材料以e小調(diào)的D7/S—S—D7—T為和聲進行作為功能支撐，同時隱伏著a小調(diào)的D7—T的調(diào)性思維布局，音樂色彩豐滿。柱式和聲織體為主的構(gòu)成1—2小節(jié)主題動機素材，帶有很強預示性的呈現(xiàn)，第一層主題主要的組成材料在此部分中都得以充分體現(xiàn)。 a主題主要的組成材料在此部分中都得以體現(xiàn)，后經(jīng)過系統(tǒng)地模進、變化重復形成第一主題a。在小行板的速度與p的力度下，旋律由高至低收以二度級進的平穩(wěn)上下波動的運動形態(tài)展開，渲染了小調(diào)特有的憂郁輕柔特點。隨后主題變體重復，以1—2小節(jié)動機元素變化重復后，厚重的縱向織體在創(chuàng)作手法上融入以模仿為主的復調(diào)思維，配合C大調(diào)明亮的色彩的加持，恍如壓抑的情緒得到短暫的解脫。主題最后回歸至e小調(diào)收尾，之后以微變化再現(xiàn)A樂段陳述，并結(jié)束第一層陳述。

對稱A1+補充（57—68小節(jié)）屬于A樂段的變化再現(xiàn)，左手和聲層加厚處理，旋律層五八度音層疊置，以“ff”的力度再一次返還至初始主題。此部分音響豐厚寬廣，情感表現(xiàn)達到最大限度，主題材料所體現(xiàn)的音樂形象再次回歸，并與對稱部分取得完美呼應。在e小調(diào)的主和弦上收尾后補充4小節(jié)，緩沖再現(xiàn)段落高漲情緒起伏波動，最后歸于平靜。

2第二層對稱結(jié)構(gòu)段落

作品的第二層對稱段落由B段與鏡像再現(xiàn)后的B1樂段構(gòu)成。

B樂段（17—32）與A樂段從材料上形成強烈的對比與沖突。第17—18小節(jié)為B樂段主題材料發(fā)展的核心元素，運用變化反復的創(chuàng)作手法構(gòu)成。整個樂段打破三拍子均等節(jié)奏的特點，延留音及頓音彈奏的運用則體現(xiàn)了縱向交錯對位的三拍子的律動規(guī)則。旋律層以低起高八度大跳的半音級進，長音延展的節(jié)奏一次次同音反復的形態(tài)，呈現(xiàn)高漲明亮而又不失抒情的特點。三、四、五、八度音程構(gòu)建的和聲層在音響上彰顯得十分渾厚、飽滿、厚重且富于變化。力度上反復由弱至強、低聲部圍繞主功能持續(xù)做鋪墊等皆烘托出旋律的激昂氣氛。從調(diào)性布局的角度來看，B樂段由B大調(diào)開始向后陳述，中間反復之際（23—24小節(jié)處）巧妙疊入升d小調(diào)，為整體第二層的激昂的情緒增添暗淡低迷色彩，第一次疊入后回歸B大調(diào)主調(diào)。第二次（31—32小節(jié)處）收尾于升d小調(diào)。

對稱B1樂段（41—56小節(jié)）變化再現(xiàn)了B樂段，B大調(diào)作為第二層結(jié)構(gòu)的主要調(diào)式得以回歸。值得一提的是，該樂段的位置大致上處于整首作品的正向黃金分割點（0618）處，音樂情緒進入高潮，尤其體現(xiàn)在力度的強弱對比和彈奏技法的處理上，音樂富于激情，充分體現(xiàn)了作曲家的結(jié)構(gòu)布控能力以及精湛的創(chuàng)作技巧。

3對稱結(jié)構(gòu)的軸心點

軸心點C樂段（33—40小節(jié)）從第二層B樂段的主調(diào)B大調(diào)開始展開。音樂材料隱藏著A樂段主題動機素材：以A樂段起始小節(jié)后兩拍為素材來源，將此素材擴大后整體進行移位呈現(xiàn)，繼而進行一次變化模進之后組合成該段的核心發(fā)展動機。經(jīng)過重整后的主題材料運用縮減發(fā)展材料的手法繼續(xù)更進一步地模進就形成該段的第一樂句。主題旋律呈現(xiàn)環(huán)繞式波浪型曲線形態(tài)，以二度級進為主、四五度跳進為輔，為旋律增添了如歌抒情的情感表現(xiàn)。第34、35小節(jié)作曲家采用了對比復調(diào)的創(chuàng)作邏輯，音樂形象靈活而不失優(yōu)雅。樂句反復時，運用模進手法，整體下移三度變化再現(xiàn)，變化和弦的使用導致了調(diào)性游離，淋漓盡致地展示了憂郁不解至最后釋懷的情緒變化，色彩斑斕地展現(xiàn)出調(diào)性模糊的特性，把整首作品推向高潮。細分其調(diào)式調(diào)性布局的話，該部分又呈現(xiàn)出升F大調(diào)—升d小調(diào)—升g小調(diào)—B大調(diào)的調(diào)式調(diào)性形態(tài)，抒情式的表達與半音和聲，洋溢著浪漫主義氣息。

二、拱形對稱結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作特征

關于節(jié)奏：整首作品肖邦采用瑪祖卡典型的三拍子舞曲節(jié)奏，在對比B樂段旋律、和聲層及低音試圖打破三拍子穩(wěn)定的均等節(jié)拍，采用弱拍至強拍延留及頓音彈奏法等創(chuàng)作技法，與之A樂段和中心軸C樂段形成區(qū)域性對比。

關于調(diào)式調(diào)性布局區(qū)域：大小調(diào)的交替使用，體現(xiàn)了作曲家有意在情感對比上做文章;以遠關系調(diào)式之間的轉(zhuǎn)換，勾畫出整曲色彩的強烈對比;在e小調(diào)中曲折發(fā)展時，構(gòu)織出一種暗淡、深邃的音樂形象;在B大調(diào)上陳述時，使音樂披上了層層激動但又如歌般的色彩外衣;而在中心軸，調(diào)式調(diào)性布局模糊迷離，大小調(diào)輪番短暫停留又離開，最終把音樂推向整首曲目的高潮;鏡像再現(xiàn)的B樂段隨之回歸主調(diào)，但高潮的激情并未散去，至A樂段的回歸再慢慢平靜下來。

關于旋律：該作品圍繞二度級進為旋律發(fā)展主要構(gòu)思，A樂段呈現(xiàn)出環(huán)繞式二度級進迂回下行的發(fā)展思維以及在收尾處加入三、四度音程均在不同程度上增添了旋律的動態(tài)性;在B樂段旋律依舊以二度級進為主展開，但因低音區(qū)至高音區(qū)的上揚處理加之長音的大量使用，音樂旋律高漲而具有抒情性;在C樂段似乎有意模仿A樂段的環(huán)繞式二度級進的旋律布局，旋律線方向與之A樂段極為相似，但添加了以高起又回落的對比旋律線條，與之A樂段整體又有對比。

整首作品在稍快的速度下，旋律線以不同的節(jié)奏織體，或緊張或舒緩地圍繞著二度級進為核心的線條走向鋪展開，把該作品旋律的動態(tài)與抒情展現(xiàn)得淋漓盡致。

關于和聲織體：柱式的和聲織體為核心，明暗色彩變化的和聲語言，在色彩和弦、變和弦及半音化的和弦呈以縱向的形態(tài)下烘托了整首作品飽滿的音響效果?？v向和弦的層次多變與大量色彩和弦的使用，使之作品音色深刻而富于厚度。

關于復調(diào)織體：雖縱向的和聲豐富多變，但橫向的復調(diào)思維在每個層次走向終止前都或多或少地呈現(xiàn)出以支聲復調(diào)或?qū)Ρ葟驼{(diào)又或模仿復調(diào)的形態(tài)特征。渾厚的音響、縱向厚重的和聲語言逐漸趨向平靜、安寧，配合豐富而多變的復調(diào)織體，使其音響流動著濃厚的浪漫氣息。

關于結(jié)構(gòu)：作曲家在此作品的結(jié)構(gòu)使用上，以C為中心軸對稱，中心軸從材料和旋律線的布局看，采用了A樂段的部分主體素材進行展開，具有三分性結(jié)構(gòu)特征;中心軸從調(diào)式調(diào)性及音樂穩(wěn)定處與之A樂段又不甚相同，使之與A、B樂段形成A、B、C樂段的結(jié)構(gòu)布局，體現(xiàn)出并列曲式的特性;B、A樂段的鏡像再現(xiàn)，形成了A、B、C、B、A的結(jié)構(gòu)動態(tài)，展示出五部曲式的特點;在對比B段、中心段C、再現(xiàn)的B1段與兩端鑲邊的A、A1段在形態(tài)與結(jié)構(gòu)基本一致的結(jié)構(gòu)形態(tài)下，B、C、B三段又可以視為中部，與A段的首部和A1再現(xiàn)部，又可看作鑲邊的三部曲式。因而該作品結(jié)構(gòu)構(gòu)態(tài)存在多種結(jié)構(gòu)復雜交混的特點，既具有三部性原則，又展現(xiàn)了拱形結(jié)構(gòu)的特征。

結(jié)語

對稱“一直都是人們長期以來用以理解和建立秩序、優(yōu)美和完善的一種概念”。[1]肖邦瑪祖卡Op41 No2，作品的拱形對稱結(jié)構(gòu)在其高超的創(chuàng)作手法下，層次鮮明地為我們一層層慢慢鋪展開整首作品。其結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出了以中心軸由內(nèi)向外輻射的對稱美，加之旋律級進的律動力，半音化的和聲，瑪祖卡特有的舞蹈性三拍子特性，在超遠關系大小調(diào)的輪番上演中，無論是結(jié)構(gòu)上的新穎還是思想上的豐富與深刻，都展現(xiàn)了肖邦賦予瑪祖卡高雅、詩意般的風格氣質(zhì)。

注釋：

[1]赫爾曼·外爾.對稱[M].馮承天，陸繼宗譯.上海：上?？萍冀逃霭嫔纾?002：4.

（責任編輯：郝愛君）